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美術理論
紫砂花貨美學價值觀探析--顧順源
紫砂花貨(仿自然形態制作的壺具,后同)是享譽世界的宜興紫砂龐大體系中的一個主要分支。紫砂壺本是用來泡茶的器具,如果我們僅僅把它作為一件實用品來對待,其價值也就只能和眾多的可作為泡茶供人使用的器皿相差無幾。可由于紫砂壺材質、造型、功能、制作工藝等方面的與眾不同,尤其是賦予美學理念,使紫砂壺的實用功能和藝術欣賞功能相得益彰,通融兼備,于是紫砂壺作為一種工藝藝術品的存在,身價倍增自是理所當然的了,特別是仿自然形態的花塑器作品,倍受世人珍愛,成了炙手可熱的藝術欣賞品和收藏工藝品。 筆者現圍繞紫砂花貨的美學現象進行分析,探究其藝術價值,并結合自己的花貨創作實踐,論證紫砂花貨的美學價值觀。 一、仿自然形態使紫砂花貨造型更具美的感染力 紫砂壺造型形態主要有以方、圓為主體的幾何形光素器,有將形體...
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2010/06/23 14:22:54
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淺談紫砂盆藝造型的設計
紫砂花盆是紫砂工藝陶中的主要工藝品種之一。由于具備了天然優良的材質性能,適宜于各種盆栽藝術,早在明清就聞名于世。從紫砂古渡盆之名貴到曼生盆的文化品味,歷來受到盆栽愛好者的竭力推崇。 歷史上關于紫砂盆的記載資料極為少見,至今只能看到大量古今紫砂花盆的實物佐證,如上海植物園、揚州紅園、蘇杭等地植物園,為了對這一古老的藝術品種進行繼承發揚并挖掘其更深層次的文化內涵,筆者就從事紫砂事業四十余載,其中為造制藝盆就達二十年之久,因此就紫砂藝盆造型的設計談一點體會與認識,供同道與盆藝愛好者參考并祈望得到讀者的指教。 一、掌握花盆口面的形式構成 紫砂盆藝造型大體分花盆與盆景盆兩種。花盆一般以三尺口圍的類型系列成套,盆托連套,從栽培植物功能需要出發,同時又為便于搬運,口面一般以漂口為多。可...
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2010/06/23 14:20:04
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談紫砂壺器型的幾個審美范疇
中國的手工藝制造業,起源很早,有籍可查的大略可追述到春秋戰國時期,據說墨家大多就是小手工業者。工藝品的產生當然首先是滿足人的生活需要,人們通過口手相傳,制作技術也不斷提高,使其既具有良好的實用性,又具有了一定的藝術性;既能滿足人們生活的實際需要,又在一定程度上使使用者或觀賞者得到審美的愉悅。宜興紫砂壺正是實用性與藝術性完美結合的中國傳統工藝品的代表。 綜觀紫砂壺的發展史可以看出,紫砂工藝正是沿著這兩條道路在探索和發展,一方面無數的紫砂藝人在壺的制作技術上不斷創新,比如從金沙寺僧和供春的捏制坯胎、挖空內部成型到時大彬的拍身筒、鑲身筒成型法;從前人的入缸燒壺到李茂林的匣缽封閉燒法。這些技術的進步無疑為紫砂壺的發展奠定了堅實的基礎。另一方面,在實用的基礎上,藝人們也在如何使紫砂壺更具審美藝術性上孜孜以求。我覺...
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2010/06/23 14:17:41
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“創舊”與創新的辯證法 作者:顧曉鳴
在全球創新的時代,提出“創舊”的命題,已經不是一個耍嘴皮子的討論了。剛剛開幕的冬奧會意大利都靈的開幕式再一次繼雅典之后,展現了通過“創舊”來創新的杰出創意。今天,橫亙在2008北京奧運會和2010上海世博面前的任務,與其說是“追趕世界新潮”的創新,還不如說是如何以創新精神來“創舊”——發掘中國文化的內涵,從而使全人類感受傳統中國的味兒和新世紀前所未有的新意。正是全球化的創新之潮把每一個民族都“催逼”上一條不“創舊”就不能的“創新”的文化之路。 據悉,印度人已為瑜珈的知識產權而成立了專門的機構。從韓國的《...
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2010/06/23 12:08:26
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探索紫砂壺的造型美
紫砂器是一種無釉陶,它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術中美的效果,而是通過造型結構來表達其外觀美。紫砂壺藝經過長期的發展,陶工創制了不少精煉別致的壺樣,這些設計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺的造型美是一個很值得探索的題目。 重心與穩定性 紫砂壺的造型基本上要符合穩的要求,穩除指使用時的穩定外,也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創作上的便利,多做成圓形或對稱的形體,這種造型都以形體的中心線為軸,而造型的重心就落在中軸上,從造型重心下垂的中軸線,并落在壺底的中心點,所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩定性。此外,壺體的肩、腹部位的變化,也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮,底部較大,造型重心就下降,在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高,底部較小,造型...
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2010/06/23 12:07:12
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關于紫砂藝術的歷史,文化,傳統介紹
其一,水中,急出除之,元氣復已。 其二,砂壺砂質傳熱緩慢,保溫性強,提握撫摸不感炙手,且有健身作用。 其三:紫砂壺胎具雙重氣孔結構,冷熱急變性好,寒天注入沸水,不會脹裂,溫水燉燒、烹蒸無需擔心開裂。 其四:紫砂壺使用經久,滌拭日加,自發暗然之光,入手可鑒,真是久且色澤光明。 其五:紫砂壺易吸茶汁,內壁不刷而無異味,壺經用久,增積茶銹,定量注入沸水也有茶香,茶銹經生物化驗內含灰黃霉素成份,有消炎清毒之作用。 其六:紫砂壺形制又有高矮之分,按茶沏泡之理,高壺宜泡紅茶,紅茶在焙制中是經發酵,不避深悶,高壺沏泡更香濃。矮壺宜泡綠茶,綠茶在焙制中未經發酵,不宜深悶,故扁壺泡綠茶則保持澄碧新鮮的色、香、味。 其七:用壺、養壺、壺面不可涂油,用壺不可用口直接對壺...
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2010/06/23 12:06:32
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紫砂學術的瑣談
玩紫砂、玩茶器,大多興致所至,盤桓消遣,移思休閑,破悶解乏,尋趣找樂…… 倘做一本正經的慎重求知、嚴謹考證,反而可能失去原本的情趣與本來的意義。但要步入高端收藏,必然觸及其專業與學術。否則只能停留淺顯,一輩子也不會進步。專業與學術的見解,更不受階級、等級、資歷、疆域與年齡等諸多限制,能者為師,惟才是舉。所以有必要:重點探討,大家參與,群策群力,共同完善“已知與未知”的紫砂方面的專業知識。希望大家在豐收物質收藏的同時,也取得專業上、精神上收獲的雙豐收,真正達到“陶冶性靈”。學術探討,決非一人之力而能成就;需要大家熱情參與,不吝賜教,切磋砥礪,去偽存真而漸臻。紫砂研究,昔為小道,雖有文人參與,官宦相扶,卻終難成器。而今盛世,紫砂天下...
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2010/06/23 12:05:37
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方壺創作管見—兼談造型和泥料
造型離不開線條。線是點的延伸,兩點規定一條線段,數線段相圍即成面,數面相結就形成具有三維空間體,從這一原理出發,就構成了方器制作基本要素。正如音樂只有八個音符、七個調號,幾種拍子,作曲家通過對客觀事物和特定環境的深刻感受,經過藝術加工,把高、低不同、時值不一的音符巧妙地組合起來譜寫出具有各種感情色彩的樂曲一樣,我們也可以線的組合制作出各式各樣的方器,創造出千姿百態的方器世界。 方器,簡括地說是幾何造型為主的紫砂藝品。她造型的完美,主要表現在其壺體造型之“形”上。一把好壺,不論是長、方、正方體、梯形、六方形等等都要求各部位的諧調統一,達到視覺上的平衡、和諧、對比適度,通過形來表現高于自然形態的藝術美。否則就談不上其工藝價值,而只能論為一般的盛茶器皿了。先賢們在創作時,主要以...
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2010/06/23 12:04:27
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再次探討紫砂壺起源——北宋紫砂記
自明朝起,紫砂壺漸流行于世,明代有名的金沙寺僧和供春也成為人們記憶中較早開始制壺的人。 那么在明朝以前呢?眾所周知的是,事物的起源和發展,必然有一個過程,而為文人們所喜歡的紫砂壺的起源又是怎樣的呢?現當代對紫砂壺的起源一直有所爭論,有人直接引用明朝周高起的《陽羨茗壺系》,其記載金沙寺僧創始了紫砂壺。1976年,宜興羊角山紫砂古窯址的發現,并證實了宜興紫砂宋代已有,可經研究分析羊角山出現的壺身也和宋代點茶所用的器具大相徑庭,紫砂壺并不適合點茶之用。而又有人認為宋代便出現了紫砂壺,依據便是宋人的幾首詩。 現在我們不管眾人如何紛擾紫砂壺的起源,重新來梳理紫砂起源的輪廓。我們可以先這樣稱呼紫砂壺在宋朝扮演的角色:紫砂飲茶器具。 紫砂飲茶器具在歷史上露面的時候,是在北宋。宋代盛行點...
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2010/06/23 12:03:08
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紫砂藝術的美學觀念
在我國陶瓷文化中,陶器厚實而質樸,瓷器豐富而多彩,唯紫砂器清高儒雅、文質彬彬。在世界上,宜興紫砂是獨具特色、獨具風格、獨樹一幟的。紫砂陶器器皿或平中見奇、或華而不奢、古樸典雅、干奇百態,堪稱為陶瓷藝術品類之佼佼者。因此,從文化藝術角度而言,宜興紫砂的地位當在一切陶瓷工藝之上。 紫砂藝術的美學特征,深沉莊重。赤、橙、黃、綠、紫之五色混合調配,包含了世間一切色彩,也包容了各類陶瓷的審美意蘊。得天獨厚,形然自成,砂而不澀、光而不亮、粗而不糙、細而不膩、質堅如石、意味雋永、思古追今,入靜融性。正是基于這深層的、色澤濃重的肌理效果,帶給常人難以言傳、心意合一的審美心理,人們才幾乎無不以紫砂為器具之極品,使用之、欣賞之、品玩之、收藏之、研究之,或視如拱壁,或愛不釋手、津津樂道玩味于無窮。 紫砂藝術的...
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2010/06/23 11:59:54
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