系列題記：中華民族的書畫藝術(shù)發(fā)展至當(dāng)代，正以廣闊的視野和多元化的價(jià)值形態(tài)拓展它前所未有的深度和廣度，書畫藝術(shù)家和他們所從事的書畫藝術(shù)，則顯得更加豐富和繁雜。因此，我們用“系列”研究的方式開始從他們的“關(guān)系”中來探討他們的不同之所在，借助“中國牧青網(wǎng)”國際互聯(lián)網(wǎng)傳播的優(yōu)勢和其它的媒介來發(fā)掘藝術(shù)瑰寶，人文情趣和現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互交織的藝術(shù)情結(jié)，以期待能為中華文明的藝術(shù)進(jìn)程默默地做一些工作。
本文是當(dāng)代中國書畫名家研究系列之四，撰寫這篇文稿別無他意，僅談?wù)剬?duì)歐體楷書的一些淺薄認(rèn)識(shí)，難免有更多的偏頗之處，望海涵。
歐陽詢與田英章二人都是歐體楷書的代表人物，一位是創(chuàng)立者，一位是繼承者。
眾所周知，歐陽詢是初唐時(shí)期一位在書法藝術(shù)上取得極高成就的書法大家，他所寫的楷書體被后人確為“歐體”，直到今天也沒有幾人能夠超越，他的楷書具有劃時(shí)代的意義。田英章是當(dāng)今一位歐體楷書繼承者和勤于研習(xí)與探索者，由于他不斷的實(shí)踐與融會(huì)，書法成就也就令人刮目相看，堪稱“當(dāng)今歐體楷書第一人”。

歐陽詢的“歐體楷書”到田英章的“歐體田楷”已歷時(shí)一千三百六十九年。從“書學(xué)”定位的角度來說，我們不妨對(duì)田英章的“歐體楷書”稱為“歐體田楷”。
歐陽詢的“歐體楷書”應(yīng)從唐貞觀6年（公元632年）所刻石的《九成宮醴泉銘碑》為時(shí)間坐標(biāo)點(diǎn)，此年歐陽詢76歲。雖然前面有《化度寺》等碑刻，但世人均認(rèn)為最能體現(xiàn)歐體“險(xiǎn)勁嚴(yán)謹(jǐn)、剛勁挺拔、規(guī)矩端正、瘦健俊美”顯著特征的則是后者，以至于被其后歷代書家奉為“楷模”。
田英章的“歐體田楷”以公元2001年為時(shí)間坐標(biāo)點(diǎn)，此年田英章51歲，正值人年齡的第三個(gè)黃金階段，他的作品才有了明顯的風(fēng)格和特征。此前他寫的“歐體楷書”還未臻于完美，不能用“歐體田楷”四個(gè)分量很重的字來做以學(xué)術(shù)性的界定。觀此前他的“毛筆書法”作品，雖然很美，也很令人興奮，但細(xì)察之，則是拘束多有，不能超脫“歐體”習(xí)慣性的藩籬。進(jìn)入新世紀(jì)后，或許因時(shí)代風(fēng)氣與社會(huì)思潮的激蕩，藝術(shù)市場與藝術(shù)價(jià)值的革變，他的“楷書”才顯得頗有生機(jī)，比原來的作品更“活些”。他的作品，章法氣韻貫通，不拘束于規(guī)矩而守規(guī)矩，在險(xiǎn)勁中不顯得生澀，結(jié)體中宮內(nèi)斂處不顯得氣弱，并且加重了歐體的“婉潤”成分。分析其因，他是受到趙體用筆和“二王”風(fēng)格的影響過多，致使他的“歐體楷書“有了“歐體田楷”的明顯風(fēng)格。這也是最能表現(xiàn)“活些”的地方。因此也引起當(dāng)今不少的書法愛好者聚焦其處，訾言美語不斷。
如果說上世紀(jì)八九十年代田英章對(duì)歐陽詢是一位忠實(shí)的繼承者和跟隨者，那么二十一世紀(jì)的今天他卻有推陳出新的意向和趨勢。他將二王氣韻與趙體筆法柔和在不失去“歐體楷書”本有的特征前提下開創(chuàng)新的歐體書寫筆法，敢于在嚴(yán)謹(jǐn)中越雷池而開創(chuàng)新的歐體章法與結(jié)構(gòu)，敢于對(duì)“歐體楷書”進(jìn)行大膽的創(chuàng)新。正如孫過庭言：“古不乖時(shí)，今不同弊，所謂文質(zhì)彬彬，然后君子。”這是有目共睹的事實(shí)，大家可從他不同時(shí)期的作品中做以對(duì)照和比較。

另外，我們見到歐體楷書大部分是“碑刻”拓本及影印本，也就是說見到的并非“歐體”的原貌。用毛筆蘸朱砂書寫在石頭上并用刀刻之和用毛筆蘸墨寫在紙上的“字”，以及翻印、拓印等原因，同樣是歐體字，但在視覺、感官、質(zhì)感上有多種差異。譬如用毛筆寫在紙上的字，因“力度”未能恰到好處的送至鋒端，或收筆過早，或用墨不當(dāng)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)“鋒梢虛筆”，如長撇、反捺、左下提等，即使再好的書法大家也不能避免這一率真特性的現(xiàn)象。但是刻石時(shí)因“刀法”和“筆法”的不同就往往不能夠表現(xiàn)出用筆的這一率真特性，并且致使字的筆畫顯得更為干凈利落，最后的結(jié)果，無疑就增加了“歐體”特有的“剛勁”特征，而少去了“歐體”的靈動(dòng)性，也就是“率真”及“活些”的問題。當(dāng)然“刻石書丹”與“毛筆書丹”有很大區(qū)別，恕不詳談。
再之，身居皇家宮廷的歐陽詢用的筆是紫毫筆，屬于堅(jiān)筆系，是上品筆。用這種“上品筆”寫出的字和現(xiàn)代狼羊相兼的筆寫出的“字”是大不相同的，無疑前者多了幾份剛勁，后者則增添了幾份柔弱。還有狼羊相兼筆的“筆性”問題，或者說筆的質(zhì)量問題，在同等書法功力下都會(huì)造成對(duì)“字”的書寫影響。再譬如，假如用雞毛、鵝毛制成的“軟筆系”書寫歐體，即使書家的功力再深厚、再有學(xué)養(yǎng)，還是寫不出歐體的“樣”，這個(gè)“樣”包括歐體字的神韻、氣韻、形狀等。
還有，歐陽詢寫《九成宮》時(shí)已經(jīng)是人書俱老，名動(dòng)朝野，而田英章在新世紀(jì)中始有“歐體田楷”的風(fēng)格確立，相距人書俱老、名動(dòng)朝野的境地還很遠(yuǎn)。用年齡來算相差歐陽詢25年，也就等于相差25年的書法功力。當(dāng)然也有其它客觀因素制約，如學(xué)識(shí)、書寫環(huán)境、書寫工具，以及對(duì)書法藝術(shù)理解與認(rèn)識(shí)、實(shí)踐等。因此，我們看“歐體田楷”時(shí)總與歐陽詢的“歐體楷書”有很多不大相同的地方。

通過以上簡單描述，我們不難發(fā)現(xiàn)還有兩大問題存在。
一是歐體楷書自問世以來就經(jīng)久不衰，代有人習(xí)。但是真正以歐體楷書行世、名世的書家卻是寥寥無幾，且以歐體楷書為終生藝業(yè)追求者更是海水一塵！當(dāng)然晚唐時(shí)期柳公權(quán)是學(xué)“歐體”之后獨(dú)辟蹊徑的開創(chuàng)了“瘦硬銳利、險(xiǎn)絕遒健”的“柳體楷書”。這是不容忽視的一個(gè)點(diǎn)。此間，雖然宋、元、明、清、民國五個(gè)時(shí)期出現(xiàn)過很多楷書大家，并且推崇“歐、顏、柳、趙” 為四大“楷模”。但是以顏、趙行世、名世者居多，精于歐體楷書者，以歐體楷書行世、名世者少之又少，是誰呢？確無人答。及至當(dāng)今，寫歐體楷書者也很多，而寫出成就者是誰呢？唯一人敢應(yīng)答——就是田英章！此內(nèi)雖有幾位老先生也寫歐體，但是他們卻以行書行世，以書法教育名世，偶為“歐楷”也有嚴(yán)重的魏碑跡象。
二是歐體楷書是不是“唐楷”的準(zhǔn)則，是不是“楷模”。這個(gè)問題能夠確答，歐體不能為楷模，也不能準(zhǔn)則，只不過歐體楷書藝術(shù)成就和藝術(shù)價(jià)值極高而已。由此推導(dǎo)，雖然田英章可堪稱“當(dāng)今歐體楷書第一人”，但是我們不能蜂擁而上的都去寫“歐體”，或者去寫“歐體田楷”，甚至去追趕時(shí)風(fēng)。當(dāng)前書壇的“風(fēng)”刮得很厲害，一會(huì)這個(gè)風(fēng)，一會(huì)那個(gè)風(fēng)，稍不注意就有“風(fēng)”的病變。因而筆者多言提醒。我們承認(rèn)“歐體田楷”的藝術(shù)成就和藝術(shù)價(jià)值，但絕不能一味的去推崇他，更要客觀公允的去對(duì)待他，認(rèn)真分析與學(xué)習(xí)。

歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、徐浩、顏真卿、鐘紹京、柳公權(quán)“唐楷”八位大家各有千秋，不用多說。此間需要注意的一位書家是虞世南。因“虞體楷書”字內(nèi)多“陰柔之美”，并且用筆極具“靜功”，書寫時(shí)最好能夠做到正襟危坐，焚香撫琴，心胸豁達(dá)于白云，意念結(jié)集毫端，寫出“虞體”溫潤含蓄，端莊靜穆，不激不厲的風(fēng)格。這對(duì)于時(shí)下急于求名求成的“書法家”來說是有很大的幫助，不要輕易錯(cuò)過。目前書家大都不會(huì)撫琴，這怎么辦？建議在合時(shí)、合適的情況下多聽些梁祝、二泉映月之類的經(jīng)典曲調(diào)借入心法。
當(dāng)對(duì)“歐田”二人的歐體楷書做了簡單闡述之后，我們需要深思的是什么，需要明白的是什么，留個(gè)話頭，以求智者慮而后答！

楊牧青 2006年4月29日于蘭州
（作者系書法評(píng)論家、書畫理論家，中國牧青網(wǎng)創(chuàng)辦人，中國書畫市場研究院籌劃人，《當(dāng)代中國書畫名家研究系列—書畫網(wǎng)刊