2008年底，受國際金融危機的沖擊，國內藝術品市場成交量驟減，價格大幅縮水，但中國書畫行情卻一枝獨秀，成為眾多品種中受影響最小的板塊。2009年是中國農歷牛年，國內書畫市場能否沾上牛氣繼續走強？哪些書畫大師名家之作值得藏家關注？市場風險該如何防范？
中國書畫市場有望延續局部強勢

2008年秋拍，在國際金融危機的影響下，國內藝術品拍賣業績均出現大幅下滑。以國內兩大龍頭中國嘉德和北京保利為例，分別由春拍的9億多元縮減到秋拍的3億多元，成交額降幅不小。而當代藝術板塊，更是首當其沖，成交額縮水最巨。但令人可喜的是，中國書畫卻市場堅挺，如中國嘉德秋拍近現代中國書畫（一、二）兩個專場總成交1．08億元，降幅較其它板塊相比要小許多。在成交率上，中國嘉德和西泠拍賣中國書畫專場75%至80%的成交率，同油畫、瓷器50%的成交率相比，市場強弱一目了然。

近期中國嘉德對外公布了2008年公司業績，全年總成交額突破18億元，其中書畫占9．9億元，居全球書畫類拍賣額榜首。此一數據足以表明中國書畫在內地拍賣的獨特地位和優勢。筆者認為，中國書畫之所以有此表現，主要有幾大因素：首先，從傳統文化和歷史積淀看，本民族藝術的先天認同感使中國書畫具有了得天獨厚的基礎；其次，經過多年的市場培育，買家收藏群體日益龐大，市場人氣興旺；其三，行情相對穩定，投資風險小，抗跌性強，易流通等，都是中國書畫受買家青睞、走勢堅挺的一大原因。

展望牛年，中國書畫拍賣有望延續去年的局部強勢特征，市場競爭將更加激烈，拍品征集將更加困難，強弱分化明顯，盡管天價會有所減少，但一些大師名家作品仍會有不菲的價格。

近現代是重頭戲 大師名作受追捧

近現代書畫多年來一直是國內書畫拍賣的重頭戲，這跟其自身特點有很大關系。首先，近現代書畫的大師名家通常在美術史上都已“蓋棺定論”，不像當代書畫家每每爭議很大；其二，作品真跡存世量適度，既不像古代書畫真跡那樣鳳毛麟角，也不似當代書畫數量那樣無法控制；其三，行情起伏較小，畫價穩定性高，投資風險小，抗跌性強，這恐怕是藏家最為看重的一點；其四，市場成熟、買家穩定是近現代書畫收藏投資同其它門類相比的最大優勢，近幾年來齊白石、徐悲鴻等近現代大師的畫作市場行情一直比較穩定，沒有出現大起大落；其五，易于變現，流通性強，因此，近現代書畫又被人譽為“軟黃金”。

由于古代書畫鑒定門檻高，當代書畫炒作成分大，所以近現代書畫的藏家群體數量最大，遠多于古代書畫和當代書畫的買家。同時，近現代書畫的藏家大多是理性的價值投資者，他們不追求暴漲，信奉物有所值，一時的漲跌起伏并不會使他們遠離市場，整個市場顯得較為成熟。

正是由于上述原因，在金融危機襲來后，近現代書畫并沒有受到強烈沖擊，仍舊受到藏家們的青睞，市場人氣依舊不減，行情比較牢固，逆勢上漲者不在少數。在2008年秋拍中，一些來路可靠的名家精品仍創出了不菲的高價。如中國嘉德的陳少梅《山居幽賞圖》因曾編入《榮寶齋畫譜》和《陳少梅繪畫全集》，最終以224萬元創造了陳少梅個人拍賣紀錄。此外，王雪濤的《雄雞富貴圖》也以101．92萬元突破了百萬元大關。在北京榮寶秋拍上，何海霞的《定軍山下新戰場》拍出201．6萬元，北京長風秋拍上黃胄的《豐收歌舞圖》更是創出了408．8萬元的高價。從幾位近現代書畫名家創出高價不難看出，只要是名家精品，買家就肯高價接盤。

展望牛年，近現代書畫行情仍將是市場重頭，齊白石、徐悲鴻、李可染、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等大師的精品畫作將繼續受到買家的追捧。因為從長線看，一線大師的畫作漲幅往往是最可觀的，近期潘天壽的《春塘水暖》拍得2072萬元就是最好的例子。

古代書畫難升溫 真跡稀少是瓶頸

古代書畫之所以難以真正升溫，真跡稀少是一大瓶頸。目前拍場上的古代書畫真跡尚不及十分之一。一些拍賣公司為了吸引買家的眼球或制造轟動效應，片面追求名頭，動輒“宋元”或“明四家”，拿假畫充數，實在令人擔憂。有的拍賣公司號稱征集到蘇軾、趙孟頫的書法，但拍品卻慘不忍睹，離真跡相去甚遠。如今沈周、唐寅、八大山人的畫作在拍場屢見不絕，然而贗品不在少數。

近年，國內古代書畫收藏者格外迷信追捧《石渠寶笈》，由于其著錄過的拍品往往能拍出千萬元的天價，于是大家開始在《石渠寶笈》上挖空心思大做文章，有的公司甚至拿它大肆炒作宣傳。但“金字招牌”有時也暗藏陷阱，搞不好大價錢買來的也可能是垃圾，這樣的教訓此前并不鮮見。所以，對待《石渠寶笈》中的作品也要謹慎小心，特別是那些冒充之作，一定要避而遠之。

展望牛年，受贗品困擾，古代書畫行情難有較大起色。對古代書畫真跡來講，目前的市場價位仍屬低估，是介入的好時機，但關鍵是要解決真偽問題。前不久在京展出的翁同龢家藏書畫珍品如能進入市場，可能會誕生高價。

當代書畫防炒作 價值難定風險高

當代書畫拍賣近年來一直不夠活躍，根本原因是價值難認定，人為炒作多，收藏風險大。由于當代書畫市場的主要需求是禮品畫，買家群體小，投資升值慢，所以在拍賣市場一直難以做大。在2008年秋拍中，許多拍賣公司都沒有設立當代書畫專場，中國嘉德當代書畫專場成交額能超出2000萬元，已是相當不易，其它公司大多才成交幾百萬元，當代書畫在拍賣市場的活躍度明顯不高。

當代書畫拍賣均價低、成交率低的現狀，恐怕很難在短期內發生改變。目前國內當代書畫主要靠一級市場來支撐，許多名家都是依賴一級市場生存的，如今年春節期間范曾在榮寶齋舉辦的“趨近自然——己丑畫展”上，120幅書畫被訂購一空，售畫達數千萬元。目前，許多畫家一級市場的價位都遠高于拍賣市場的價位，這種“倒差價”對買家來說也是一大風險。

對投資當代書畫而言，強調精品代表作顯得最為重要。因為只有代表作才能保值增值，最大程度降低風險。眼下，藏家對一般性書畫的風險性普遍有所擔憂，所以只有推出代表作，才能對買家有足夠的吸引力，如在2008年12月的中國嘉德四季拍賣會上，史國良早期創作的精品《高蠡起義》以71．6萬元高價被買家購藏，可見買家對精品越來越看重。

展望牛年，當代書畫的最大問題是人為操縱市場價格，由于有莊家運作護盤，價格缺乏穩定性，同時市場行畫流行，學術性被極大忽視。如此眾多原因，當代書畫要得到更多認同恐還需畫家與藏家共同努力。