一 硬筆書法組合的誕生背景
上世紀(jì)80年代初，硬筆書法藝術(shù)猶如一夜春風(fēng)，在神州大地上迅速蔓延開來。以“中華青年鋼筆書法協(xié)會(huì)”(即成立于杭州的“中國硬筆書法家協(xié)會(huì)”前身)為核心的社團(tuán)組織以及《中國鋼筆書法》雜志為代表的報(bào)刊雜志媒體，通過幾屆硬筆書法比賽的成功舉辦，逐漸在全國范圍內(nèi)掀起了一股群眾廣泛參與、普及率極高、影響極其深遠(yuǎn)的文化狂潮。這一時(shí)期，廣東、浙江、四川等全國各地的硬筆書法社團(tuán)紛紛宣告成立，陸續(xù)舉辦了形式多樣的活動(dòng)，團(tuán)結(jié)了廣大硬筆書法愛好者，推動(dòng)了硬筆書法事業(yè)的蓬勃發(fā)展。
90年代中后期，由于一些官方硬筆書法社團(tuán)組織在經(jīng)費(fèi)開支等方面存在著困難，以及由于自身在社團(tuán)運(yùn)作、管理等方面存在的弊病，各種負(fù)面影響也開始逐漸凸現(xiàn)出來。一些協(xié)會(huì)社團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人員的藝術(shù)水平低下，組織管理工作不完善，社會(huì)號(hào)召力不夠，社會(huì)效應(yīng)無法凸顯，這些弊病與廣大書友的需求產(chǎn)生了較大的矛盾。硬壇逐漸步人了相對冷寂的時(shí)期，時(shí)代呼喚新型的、能在一定程度上替代官方協(xié)會(huì)功能的社團(tuán)。在這樣的大背景下，以“硬筆書法組合”為代表的一些純民間性質(zhì)的硬筆書法藝術(shù)團(tuán)體開始產(chǎn)生，它們順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，逐漸走上歷史舞臺(tái)，擔(dān)當(dāng)了交流、學(xué)習(xí)、提高、普及的重任，引領(lǐng)并推動(dòng)了硬筆書法事業(yè)的發(fā)展，成為新時(shí)期硬筆書法藝術(shù)發(fā)展的亮點(diǎn)。
二 硬筆書法組合的誕生和發(fā)展
1999年4月，由陳頻、晏曉陽、陳宇奇等6位來自湖南茶陵的書友組成的“茶陵六青年”宣布成立，成為民間組合的先驅(qū)，這也是硬壇第一個(gè)地域性組合。“組合時(shí)代”自此拉開了帷幕。隨后，由青年硬筆書法家吳一橋、蔚陸軍、姚玉良和倪俊冬創(chuàng)建的“八只眼”硬筆書法創(chuàng)作組于2000年3月成立。“八只眼”的4位成員來自全國各地，均是當(dāng)代硬壇的實(shí)力派書家，他們以“弘揚(yáng)硬筆書法藝術(shù)、探索硬筆書法發(fā)展新途徑”為宗旨，主張“為硬筆書壇增添亮色”“促進(jìn)硬筆書法事業(yè)的繁榮發(fā)展”。他們還制訂了組合發(fā)展規(guī)劃，并于2000年12月在杭州舉辦了八只眼硬筆書法創(chuàng)作組巡回展覽首展。“八只眼”成立后，以各種具有影響的舉措得到了書壇的廣泛關(guān)注，《中國鋼筆書法》《青少年書法報(bào)》等對其作了系列報(bào)道。八只眼的意義在于，他們第一次對組合這一新生事物的學(xué)術(shù)價(jià)值進(jìn)行了充分探討，并努力從理論與實(shí)踐上把組合變成一種有意義的形式。因此，該組合的成立被一些媒體稱為2000年硬筆書壇最大亮點(diǎn)。
“八只眼”的成立，標(biāo)志著硬壇“組合時(shí)代”的正式到來。如果說“茶陵六青年”是硬筆書法組合的開創(chuàng)者，那么“八只眼”則是組合的真正發(fā)韌者。“八只眼”成立后，由于4位成員在硬壇的巨大影響力，加之當(dāng)時(shí)報(bào)刊媒體的推波助瀾，“組合”這種新型藝術(shù)團(tuán)體開始為廣大書友所接受并效仿，眾多組合在全國范圍內(nèi)紛紛宣告成立，朝夕之間風(fēng)起云涌，呈現(xiàn)了“組合林立”“諸侯割據(jù)”的格局，展現(xiàn)出了百花齊放的滿園春色。從早期的“校園八杰”“三支燭”“苦行僧”“六人行”“巴蜀風(fēng)”“楚天舒”到后期的“水一方”“古今道”“哀羲”“云之南”“旅之行”等組合相繼成立，筆者根據(jù)相關(guān)資料進(jìn)行了粗略統(tǒng)計(jì)，從1999年到2007年底，全國范圍內(nèi)經(jīng)過報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)媒體公開露過面的硬筆書法組合已有60余個(gè)(除此外還有諸多未在媒體上公開露面的團(tuán)體)。其中，又以“嶺南風(fēng)”“九月書社”“沐風(fēng)行”“水一方”“古今道”“云之南”等影響較大，它們可謂是“組合時(shí)代”的中堅(jiān)力量。
2001年10月，聲勢浩大的“嶺南風(fēng)”書藝探索組宣布成立，成為地域性組合中的佼佼者。這是“組合時(shí)代”中參與人數(shù)最多、陣容最豪華的組合，共有成員40余人。他們以廣東籍硬筆書家為主，同時(shí)還邀請了一大批國內(nèi)頂尖的書法創(chuàng)作者作為特邀書家，其成員李慶綠、馮才權(quán)、曾如影、劉月明、朱燕覺等均是硬壇中活動(dòng)能力強(qiáng)、書藝水平高的實(shí)力書家.成立后，在李慶綠先生的組織和努力下，先后舉辦了“嶺南風(fēng)書藝探索理論研討會(huì)盛書藝匯報(bào)展”等一系列如火如茶的交流活動(dòng)，還編輯出版了第一本組合作品集，點(diǎn)得了硬壇同道的注目。可以說，“嶺南風(fēng)”的如日中天，也正是硬壇“組合時(shí)代“的最輝煌時(shí)期。
“九月書社”(全國書法教師聯(lián)盟)是由青年書法家黃文泉發(fā)起組建的藝術(shù)團(tuán)體，其成員以教師職業(yè)為主，是硬壇第一個(gè)以職業(yè)為劃分標(biāo)準(zhǔn)而成立的組合.黃文泉先生以其對書法藝術(shù)的熱情及對書法教育的關(guān)注思考，得到了全國各地書友的相呼以應(yīng)、相鳴與共。九月書社以“結(jié)翰墨緣，興雅集事，弘傳統(tǒng)藝，樹百年人”為宗旨，該組合成立后，和由張玉波先生主辦的《綠天硬筆書藝》雜志強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，連續(xù)在2002年至2003年前后共推出了三屆全國書法教師書法作品展，出版了作品集，取得了廣泛影響.
2003年1月成立的“沐風(fēng)行網(wǎng)際研書室”是硬壇第一個(gè)明確提出以網(wǎng)絡(luò)為載體進(jìn)行交流的書法組合，成員有陳利軍、何海吸、陳澤忠、荊胃鵝、顏曉軍、周培娜等一批中青年硬筆書法家.他們充分利用互聯(lián)網(wǎng)資源，以“中國硬筆書法在線”和“書法家網(wǎng)”為主要活動(dòng)載體，開展各種書法交流、互評(píng)活動(dòng).“沐風(fēng)行”對硬筆書壇的最大貢獻(xiàn)，還在于他們成立后不久正式接手了由向森先生創(chuàng)建的“中國硬筆書法在線”網(wǎng)站(前身為“漢字硬筆書法網(wǎng)”)，并對其進(jìn)行更新升級(jí)，使該網(wǎng)站成為至今硬筆書法網(wǎng)絡(luò)媒體中信息量最大、點(diǎn)擊率最高的專業(yè)網(wǎng)站，為廣大書友提供了一個(gè)方便快掩、內(nèi)容豐富的交流平臺(tái)。
2004年10月，“云之南硬筆書藝組合”宜告成立。該組合以云南籍成員為主，并吸納省外成員加人，團(tuán)員有:李春勇、袁茂康、羅思寶、高私、毛思平、黃開誠等云南省內(nèi)外的一批硬筆書法創(chuàng)作者.他們以團(tuán)結(jié)務(wù)實(shí)、積極努力的精神，交流緊密，活動(dòng)頻縈，自成立至今共舉辦了近10次網(wǎng)絡(luò)展、5次現(xiàn)場展覽、并組織了3次雅集活動(dòng)，還編輯出版了組合作品集，以一系列頗具聲色的活動(dòng)，取得了令硬筆書壇暇目的成績，使其知名度在近年的硬筆書壇中格外耀眼.
三 硬筆書法組合的衰徽及其原因
2006年以后，由于種種原因，部分硬筆書法組合逐漸失去活力，活動(dòng)減少，交流停滯，在報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等媒體上逐漸銷聲匿跡，漸漸淡出人們的視野，甚至名存實(shí)亡.如“巴蜀風(fēng)”“嶺南風(fēng)”“九月書社”等，自2006年以后至今，已基本沒有策劃組織過一定規(guī)模的活動(dòng)。筆者認(rèn)為其衰微的原因是:
1.2006年以后，隨著各地一些硬筆書法社團(tuán)通過人事變革，開始逐漸煥發(fā)生機(jī)活力，逐步開展并組織了一系列真有影響的活動(dòng)，使一些組合受到了巨大沖擊。由于社會(huì)影響力無法與之比肩，部分組合在官方協(xié)會(huì)社團(tuán)的沖擊下逐漸失去了活力.
2.一大批在各個(gè)組合中創(chuàng)作水平較高的作者，逐漸轉(zhuǎn)型投人到毛筆創(chuàng)作中，對硬筆活動(dòng)的組織、參與熱情減少，也導(dǎo)致一些組合的交流活動(dòng)驟減。
3.部分組合在運(yùn)作中出現(xiàn)了某些弊病，一些組合負(fù)貴人缺乏活動(dòng)組織能力，貴任心不強(qiáng)，在活動(dòng)策劃、組織上出現(xiàn)疏漏‘同時(shí)，由于缺乏經(jīng)費(fèi)來源，活動(dòng)逐漸減少，使組合缺乏了凝聚力。
這一時(shí)間，值得一提的是“云之南:他們不斷推出展覽、雅集等活動(dòng)，交流氛圍較濃，成員水平日漸提高，在硬壇樹立了良好的形象，因此也成為組合時(shí)代的殿軍組合.
四 硬筆書法組合的特性
1.地域性
地域性是大多數(shù)組合所具有的特性之一如“嶺南風(fēng)”“朝天椒”“徽緣，“八閩風(fēng)”“太湖筆韻，“云之南”等，這些組合的成員們由于地域較近，交流溝通相對方便，交流頻繁，藝術(shù)觀點(diǎn)、書法風(fēng)格相互影響，藝術(shù)主張趨于接近，逐漸產(chǎn)生了相對統(tǒng)一、穩(wěn)定的地域書風(fēng).如“嶺南風(fēng)”組合，由于受到廣東籍書法家康有為、秦粵生、龐國鐘等一批碑學(xué)書家的巨大影響，大多數(shù)成員對碑派書法情有獨(dú)鐘，因此他們的書風(fēng)表現(xiàn)更多的是凝練、厚重、奇逸的碑氣.又如地處湖南的“鋒尚”部落，由于受到浪漫瑰奇、大膽創(chuàng)新的湘楚文化風(fēng)格的強(qiáng)烈影響和熏陶，使他們崇尚自我，注重創(chuàng)新，“讓傳統(tǒng)書藝更加時(shí)尚化、時(shí)尚書藝更具傳承化”。主要成員潘峰、胡偉等人所創(chuàng)作的作品多通過夸張、變形、分解等筆墨構(gòu)建形式，強(qiáng)調(diào)理性地“張揚(yáng)個(gè)性”，在硬壇刮起了一場“流行風(fēng)”.
2.自發(fā)性和民間性
組合的另一個(gè)特性是自發(fā)性和民間性.大多數(shù)書友成立組合的目的是加強(qiáng)交流，促進(jìn)書藝水平的提高，而較少摻進(jìn)現(xiàn)實(shí)功利因素。許多組合中，年輕成員居多，他們喜歡自由不受拘束，而組合又不受官方的指派和領(lǐng)導(dǎo)，成員地位相對平等。同時(shí)，大多數(shù)組合成員將硬筆書法當(dāng)作“玩”的方式，更多地追求硬筆書法的娛樂功能，組織機(jī)構(gòu)相對松散，功利因素相對淡化，人員構(gòu)成也較為自由。一些組合還以相對輕松、自由的形式彌補(bǔ)了官方社團(tuán)的劣勢，以舉辦展賽、雅集等豐富多樣的學(xué)習(xí)交流活動(dòng)，帶動(dòng)了當(dāng)?shù)赜补P書法事業(yè)的發(fā)展.正因自發(fā)性和民間性，組合的影響力才更加強(qiáng)大，感召力才更加明顯，組合的生命力在很長時(shí)間內(nèi)保持著勃勃生機(jī).可以說，組合因其自有的特性，使硬筆書法藝術(shù)的“草根”性質(zhì)得到了加強(qiáng)。
3.交流性和學(xué)術(shù)性
組合的又一特性是交流性和學(xué)術(shù)性。它的出現(xiàn)促進(jìn)了書友之l閉的交流，但它又有別于其他的大眾團(tuán)體，具有學(xué)術(shù)的特性。大多數(shù)組合雖然是松散、輕松的組織，成員們分布各地，空間上的原因雖然給交流帶來不便，但由于大多數(shù)組合以現(xiàn)代信息方便快捷的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)作為平臺(tái)，談書論藝，交流情感，這就使溝通方式和溝通頻率上有了保障。龐大的書友群體，不同的書風(fēng)、不同的藝術(shù)思想在經(jīng)過爭鳴、探討后，求同存異，相互取舍，既增進(jìn)了書友之間的友誼，又促進(jìn)了書藝水平的提高，這是官方協(xié)會(huì)難以達(dá)到的。
五 硬筆書法組合對當(dāng)代硬筆書壇的影晌和意義
硬筆書法組合的出現(xiàn)是整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化日益發(fā)展的自然結(jié)果。它誕生后以迅猛的速度席卷硬壇，是10余年來當(dāng)代硬壇極具特色的組織形式，成為一股重要的中堅(jiān)力量，在很長的一段時(shí)間里催生了硬筆書壇一片繁榮的景象。筆者認(rèn)為，組合對當(dāng)代硬壇的影響和意義主要是:
1.硬筆書法組合的誕生和發(fā)展，使當(dāng)代硬筆書法創(chuàng)作整體水平得到了提高，推動(dòng)了硬筆書法的藝術(shù)化、專業(yè)化進(jìn)程。一些組合成立后，通過定期展示成員作品、討論學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的問題、召開理論研討會(huì)、舉辦講座、組織雅集等活動(dòng)，提高了書法創(chuàng)作水平的同時(shí)，還形成了成員之間促進(jìn)了解、增進(jìn)友誼、聯(lián)絡(luò)感情的良好氛圍。一些組合還積極對硬筆書法理論進(jìn)行探討，并鼓勵(lì)成員們對毛筆書法、篆刻、繪畫、詩文等其他藝術(shù)門類的涉獵，以博采眾長的理念來指導(dǎo)硬筆書法創(chuàng)作;一些組合則積極借鑒毛筆書壇優(yōu)秀創(chuàng)作理念，注重作品內(nèi)涵、個(gè)性和裝幀形式，將“主性情、崇自我”的藝術(shù)思想大膽地滲透到硬筆書法創(chuàng)作中;一些組合則注重發(fā)掘硬筆工具本身的特性，在對傳統(tǒng)書法進(jìn)行挖掘和吸收的基礎(chǔ)上，注重線形、線質(zhì)的表現(xiàn);還有一些組合則從技法、教學(xué)等諸多方面展開一系列的深人研究和實(shí)踐。以上種種，有效推動(dòng)了硬筆書法的藝術(shù)化、專業(yè)化進(jìn)程。
2.硬筆書法組合的誕生和發(fā)展，促進(jìn)了硬筆書法藝術(shù)的繁榮，加速了硬筆書壇多元化、藝術(shù)風(fēng)格多樣性的發(fā)展格局。許多組合的成員來自全國各地，由于思想、價(jià)值取向不同，使這些組合的藝術(shù)作品呈現(xiàn)出咤紫嫣紅的面目，為不同書法風(fēng)格的相互嫁接起到了推波助瀾的作用，從而避免了干人一面、風(fēng)格雷同的弊病，有效扭轉(zhuǎn)了上世紀(jì)80年代以龐中華先生為代表的“龐氏書風(fēng)”一統(tǒng)天下、90年代以王正良和任平等人為代表的“浙派書風(fēng)”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的局面。在取法上，許多組合成員或追求唐楷的法度，或崇尚魏晉的情韻，或沉淫漢魏的質(zhì)樸，或心儀明清的情趣。可以說，硬筆書法在“組合時(shí)代”中，逐漸完成了作品質(zhì)t精品化、創(chuàng)作群體精英化、藝術(shù)風(fēng)格多元化的嫂變和過渡。
3.硬筆書法組合的誕生和發(fā)展，為許多社團(tuán)組織在今后的硬筆書法工作方面提供了積極的借鑒意義。目前，全國各地除云南、西藏等部分省區(qū)外，均已成立了省級(jí)硬筆書法社團(tuán)組織，一些省份甚至早已成立了縣市級(jí)硬筆書法社團(tuán)。它們將在未來很長時(shí)間內(nèi)肩負(fù)起引領(lǐng)各地硬筆書法事業(yè)發(fā)展的使命。組合這種特殊的民間組織，在它誕生、發(fā)展到衰微的過程中，培養(yǎng)了大批硬筆書法人才，可謂影響巨大，為硬筆書法事業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。組合發(fā)展中許多有益的啟示，也可使許多社團(tuán)組織從更深層次、更新角度、更新理念對硬筆書法藝術(shù)展開研究與探索，為它們在今后的硬筆書法工作方面提供重要的借鑒意義。