版畫的創作過程與其他畫種不同，它是通過不同質的中介媒體最終完成創作程序的，由而更加突出并強化了創作過程的制作性能的效用。版畫家看重版畫作品制作工藝的精湛和完美，是必然的，也是應該的。因為制作工藝（包括刻制和拓印等）對版畫藝術來說，是創作過程的一個組成部分，制作過程同樣融匯了多方面的藝術表現技巧。制作過程的成敗，關系到整個版畫作品自身的成敗。這一點版畫創作比較其他繪畫門類，體現得更為突出而且至關重要。正因為如此，版畫作者必須全面的、準確的、熟練的、創造性的把握和駕馭版畫制作程序的功能、技巧和效用。這是不言而喻的。

三十年代創作版畫引進中國之初，版畫作品制作包括拓印技法的粗糙，直接影響了許多作品的藝術質量。五、六十年代套色木刻在我國的興起，由于制作工藝沒有得到相應的改進和提高，曾經不同程度的損害了許多版畫作品的藝術品位和觀賞效果。出現這種情況有多種原因，如版畫作者專業素質的局限，沒有這方面的知識和經驗，創作環境和物質條件包括材料和工具的簡陋；國際交流少，沒有市場效應，對一般通用的章程規定，不熟悉、不在意、不執行等。

改革開放以來，國際間文化交流機會增多，畫家的創作思想和藝術觀念也有所更新，創作的硬件環境也得到改善，我國版畫創作有很大發展和提高，其中包括版畫制作工藝方面的開拓、改進和日臻完善。應該指出，我國復制木刻版畫技法有著悠久的歷史傳統和豐富的制作經驗，可供學習借鑒。20世紀初創作版畫傳入中國主要是以木刻版畫為主體的，半個多世紀以來，廣大版畫作者在創作實踐中吸取了外來的創作經驗包括制作技法，特別是改革開放以來在此基礎上幾代版畫作者的拓展和創新，我國木刻版畫的藝術技巧和表現力度，在國際同類版畫作品中出類拔革，獨樹一幟，享有盛譽，這是有目共睹的。

但是，應該看到，在近幾年來的版畫創作實踐中，制作工藝的追求效果并不盡如人意，顯然存在著不少誤區，影響了版畫藝術本體語言的強化和提高。應該引起版畫創作界足夠的重視。我以為，就木刻版畫的制作現狀，應該考慮以下幾個方面的問題：

l、制作工藝的高水平、高品位，不能等同于制作流程的復雜、繁瑣和工細。其實粗擴、豪放的藝術風格同樣需要并可能達到制作的精湛與精粹。素以概括、精練、強烈、鮮明見長的版畫語言漸趨纖弱、嬌柔和繁瑣的主流走向是不可取的。以光潔、工細、精巧為準的制作偏見，使版畫畫面上的刀觸、木味、水韻、印跡正在消去，或許由此也就逐漸失卻了版畫藝術語言的個性特征和表現力度；使作品流于俗氣、匠氣和商品氣，最終降低了作品的格調和品位。這正是人們不愿看到的。

2、版畫制作是完成創作過程的最后一道工序，并非藝術創作追求的最終目標。它只是過程而不是目的。制作工藝必須為版畫創作總體目標的需要服務。版畫創作的畫、刻、印三道工序有機組會、相輔相成、互制互補，但卻不能互為代替。三者之間仍應以構思立意、造型架構為本，決不能指望以制作工藝的貌似精巧，嘩眾取寵，用以掩蓋或取代精神內涵的貧乏和造型功底的先天不足。

3、版畫藝術的刻制和拓印，是版畫藝術獨有的創作程序和表現手段，正是這一程式形成了版畫藝術本體語言的主要特色。正因為此，版畫作品的制作工藝應該著意強化而不是淡化這種藝術語言的本色特征，更不應該事倍功半、合本逐未地追求油畫、中國畫或工藝設計的藝術效果。讓創作版畫藝術向復制版畫的印刷功能靠攏，這是一條自我消亡的絕路。不同畫種之間各自的表現規律，可以互為借鑒，但卻不可模擬。一味仿效別人，也就永遠失去了自己，對畫種，對畫家，都是一樣。

4、版畫制作過程比其他繪畫門類復雜而繁瑣，特別是其中的拓印階段包含著很大成分的純體力勞動，是版畫家長期以來擺脫不得的一個重負。藝術創作實踐畢竟主要是腦力勞動和思想感情的外化表述過程，在這個過程中作者需要也必然會保持充沛的忘我的“無人合一”的情感因素和氛圍。過分地使制作工藝復雜化并導致延續其乏味的操作流程，最終使其蛻化為一種純技藝性的表演，必然會淡化藝術創作中的感情投入，使作品失卻了靈氣、生氣、神氣乃至認清動人的藝術扭力。

作為版畫藝術創作過程的一個組成部分，版畫制作工藝的改進和拓展并非窮途末路。但，它必須走出以上幾個誤區。