南京東南大學教授文備先生曾策劃并主持過一系列現代書法研討會，并出版了中國書法史上第一本個人現代書法作品集。為此，筆者近期采訪了中國現代書法藝術學會常務副會長兼秘書長文備先生。
　　朱同：文老師，請您回顧一下中國現代書法發展的歷史。
　　文備：中國現代書法發展的歷史可以上溯到晚清時期。從1885年到1985年這100年是奠基時期，1985年到1995年是開拓時期。我稱之為“百年奠基、十年開拓”。1995年以后是“流派紛呈，繁榮發展”的時期?，F在，就連本來反對現代書法的人，也往往會換個名堂，扯起一面旗幟搞起“現代書法”。盡管他們不叫“現代書法”，我們仍然為他們叫好。還有一批“前衛”的、“先鋒”的書法群體都很引人矚目。
　　朱同：中國現代書法迄今為止，在理論研究上突破性的成果和具有轟動效應的展覽有哪些，它們對國內外的影響如何？
　　文備：在現代書法的理論研究可以分兩個階段。20世紀90年代前，主要是圍繞“現代書法的概念”、“現代書法與傳統書法的關系”、“現代書法的審美特性”、“中日現代書法比較”等問題展開討論。90年代后，現代書法理論研究和現代書法創作一樣，主要是各個流派都力圖建立自己的理論體系。
　　現代書法較大規模的展覽不多。第一次是1985年于北京開幕的“現代書法首展”；第二次是1988年在廣西桂林舉辦的“首屆中國新書法大展覽”；第三次是1991年舉行的“中國當代書法家作品邀請展”；第四次是1995年開幕的“中國現代書法十周年代表作家作品展”等等。“現代書畫學會書法首展”，習慣上稱“現代書法首展”，于1985年10月15日在北京中國美術館南廳開幕，并宣布“中國現代書畫學會”成立。這一天，也標志著中國現代書法的誕生。“首展”參展藝術家21人，老一輩書畫藝術家黃苗子、張仃、王學仲、王乃壯及馬承祥、候德昌、蘇元章、左漢橋、戴山青、閆秉會、鄧元昌等為展覽的中堅力量。展后，由北京體育學院出版社出版了《首展作品選》。這次展覽在中國書法界引起了很大轟動，新華社、《人民日報》、《中國日報》、《光明日報》、《文藝報》、《中國文化報》、《工人日報》、《中國美術報》、中央電視臺、中央人民廣播電臺等新聞媒體相繼作了報導或發表了評論。次年，又在日本舉辦了二展并與日本現代書法家聯合在北京舉辦了展覽。
　　朱同：1998年，您策劃并主持了“中國現代書法發展戰略研討會”，當時是基于什么考慮，是否達到了預期的效果？
　　文備：召開這次研討會主要是從三個方面考慮的。第一，中國現代書法從誕生到今天，其發展不盡如人意。雖然改革開放的形勢極有利于現代藝術的發展，再加上黨的“雙百”方針鼓勵藝術上的創新。但現代書法一直被認為是非正統的，一直處于受排擠的地位。再加上人們固有的保守思想、審美的惰性及藝術欣賞的從眾心理，使現代書法一時難以為社會普遍接受。
　　第二，改革開放以來，各類文藝團體如雨后春筍般涌現，中國美協、中國書協及各地美協、書協在繁榮藝術創作方面確實起到了領袖及指導作用。但是，卻沒有一家能接納現代書法。中國書協下面有各種專門委員會，就是沒有“現代書法委員會”。各地雖有一些現代書法群體，但只限在一定范圍內活動。所以，現代書法雖然已誕生20多年，創作研究人員也有數萬人，但都是散兵游勇，至今沒有一個全國性的現代書法組織帶領這支隊伍。
　　第三，在市場經濟面前，藝術家也面臨著生存的考驗。傳統的書畫家都很難維持下去，純藝術的現代書法要找到知音就更難了。現代書法要發展，經濟實力是不可少的，如何進入藝術市場，也是這次研討會要討論解決的問題之一。
　　按照會議的設想，研討會以后，中國現代書法的發展應當掀起一個新的高潮，但現在看這一設想是幼稚的，“陽春白雪和者寡”啊！但是，這次活動對中國現代藝術的發展仍然是個促進，會議之后，卜列平、魏立剛在四川組織的“巴蜀點兵——現代藝術展”就是一次很成功的活動。
　　朱同：您如何看待書法繼承與探索的關系？
　　文備：現代書法并非是無源之水，在繼承與探索的關系上，我認為現代書畫和傳統書畫之間不存在無法逾越的壁壘。傳統書畫在現代文化語境中自然成長出來的筆墨線條新的表現形式，現代藝術是傳統藝術的文化積淀與當今藝術語境的精神融合，是一種新的創造。
　　朱同：請您對現代書法未來的發展作一預測。
　　文備：我想現代書法必將代表這個時代而流傳后世。美國一位美術理論家曾預言：21世紀的世界藝術是中國的現代書法。從世界藝術發展史看，野獸派、抽象派、立體派、達達主義、現代主義等都產生過了。外國藝術家已經開始注意到了中國的書法。這些都可以證明，中國的現代書法，不只是這一時期中國藝術的代表，也是世界藝術的代表。
　　最后，我呼吁一切從事現代書法、現代水墨、現代藝術創作的藝術家，摒棄前嫌和門戶之爭，攜手共進，團結一致，為宏揚民族文化、繁榮現代藝術創作而奮斗。