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徐悲鴻作品如何辨?zhèn)巍L徐悲鴻之子徐慶平
作者:核實(shí)中..2010-07-15 14:21:30 來源:中國建筑家網(wǎng)
記者:您怎么評(píng)價(jià)您父親徐悲鴻的藝術(shù)成就以及在國內(nèi)的藝術(shù)地位?
徐慶平:中國近代出現(xiàn)了一批大師,我父親是其中的一個(gè),現(xiàn)在很難看見大師,或者說難產(chǎn)生大師了。中國有一句話叫“多難興邦”,一個(gè)國家、民族到了生死存亡的關(guān)頭,那個(gè)時(shí)代的精英們的精神和精力就會(huì)發(fā)揮到極致。1943年是我父親創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期,現(xiàn)在徐悲鴻紀(jì)念館里1943年(癸未)的作品有一大批,而且件件都是精品。據(jù)我母親廖靜文所述,這批畫都是在條件極其艱苦的環(huán)境下創(chuàng)作的。之所以有這樣的成就,我覺得和那個(gè)時(shí)代有很大的關(guān)系。
我父親的藝術(shù)理念是很明確的。他曾經(jīng)講過,藝術(shù)要追求真善美。追求真理,廣博知識(shí)是每個(gè)人都應(yīng)該做的,而藝術(shù)家尤其如此。表現(xiàn)人的繪畫,畫家的任務(wù)就是探人生之究竟;表現(xiàn)大自然奇美變化的繪畫,畫家要窮造化之奇。我父親說過,繪畫雖然是小技,但可以造大奇,可以做到盡善盡美,可以為人類申訴。他從來都把繪畫當(dāng)作非常崇高的、代表人類向上天申訴的一種情感, 所以他的繪畫包括油畫里都有很強(qiáng)的中國氣派,深邃、深刻、沉穩(wěn)。 康有為對(duì)他的評(píng)價(jià)是“精深華妙,隱秀雄奇”。他對(duì)中國文化的認(rèn)識(shí)和把握,我們真是望塵莫及。有時(shí)候真的很慚愧,我們的生活條件這么好,但我們的精神沒有像他那樣宣泄出來,沒有和國家聯(lián)系得那么密切,沒有為國家、為人類、為人生發(fā)出那樣的吶喊。
我父親曾經(jīng)這樣形容自己“愛畫愛到骨髓”,我再也沒有遇到像他如此熱愛藝術(shù)的人。他用他一生的實(shí)踐留下了數(shù)以千計(jì)的藝術(shù)作品,培養(yǎng)了很多學(xué)生,而這些學(xué)生后來都為中國美術(shù)教育的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。現(xiàn)在,在全世界其他國家不會(huì)畫油畫的時(shí)候,我們國家的油畫畫得這么好,我們的中國畫能夠獨(dú)樹一幟,始終不退伍,不求任何創(chuàng)造,走入窮途末路的情況下,煥發(fā)出了生機(jī)。這都是和以他為代表的幾代畫家的努力是分不開的。當(dāng)時(shí),他對(duì)中國畫改革的態(tài)度是:“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方畫之可采入者融之”。這個(gè)觀點(diǎn)就算放在現(xiàn)在也是很光輝的。他處于中國文化衰落時(shí)期,卻能夠獨(dú)辟蹊徑,建立現(xiàn)代美術(shù)教育體系,培養(yǎng)了這么多學(xué)生,應(yīng)該說為中國繪畫的重新復(fù)興起到了先驅(qū)的作用。另外,在中國畫、油畫、素描三個(gè)方面,都能夠有突出的、卓越的成就,一般畫家是很難做到的,所以他對(duì)中國藝術(shù)有里程碑的影響。
記者:能否介紹您父親的作品的存世情況?
徐慶平:國內(nèi)最多的還是在徐悲鴻紀(jì)念館里,有1200余幅,其中油畫100多幅;其次是在東南亞,新加坡、馬來西亞最多;再就是散落在民間,例如抗戰(zhàn)時(shí)期在新加坡遺失的大約40幅油畫作品,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)世界各地,現(xiàn)身的只有《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《奴隸與獅》,其他還不知去向。對(duì)于館里的藏品,我們非常重視保管,是國內(nèi)首家做到恒溫恒濕的藝術(shù)家紀(jì)念館,恒溫恒濕對(duì)油畫珍藏來說,非常重要,藏家一定要注意這一點(diǎn)。
記者:在您小時(shí)候,您父親是怎樣給您啟蒙教育的?
徐慶平:他教過我畫馬、畫貓,尤其是寫字。我四歲開始寫字,第一個(gè)寫的是北魏張猛龍碑集聯(lián),是我父親親自去琉璃廠買的,買了兩本一樣的,我妹妹一本,我一本。那時(shí)候愿意寫,也很用功,每天要對(duì)臨寫米字格的大字本兩頁,那會(huì)兒我還沒進(jìn)學(xué)校,還不會(huì)寫字,我們學(xué)寫字就是從這時(shí)候啟蒙的。每天都要交作業(yè),父親親自批改,當(dāng)時(shí)雖然父親身兼數(shù)職,很忙,但是批改我們的作業(yè)卻從來不落。他用紅墨水筆在寫得好的字旁邊打三個(gè)圈,或兩個(gè)圈,或一個(gè)圈;如果哪個(gè)字旁邊一個(gè)圈都沒有,那這個(gè)字第二天就必須還要接著寫,什么時(shí)候打上圈才不用重寫。我對(duì)父親的很多心情和意愿都是到了三四十歲才知道的。等我自己當(dāng)了老師,當(dāng)了院長(zhǎng),我才明白,書法太重要了。我覺得我品格的形成和對(duì)藝術(shù)的理解,很多就是從跟父親學(xué)寫字開始的。
記者:現(xiàn)在有很多大師的后代都會(huì)繼承先輩的藝術(shù)風(fēng)格,您的藝術(shù)風(fēng)格受您父親的影響大嗎?
徐慶平:我對(duì)父親藝術(shù)的研究時(shí)間比較長(zhǎng),也比較熟悉,他的很多理念實(shí)際上不僅是我,包括他的很多學(xué)生都繼承了這些理念。從整體的藝術(shù)思想上來說,我們都繼承了先輩的。但是具體的畫法最后肯定不一樣,因?yàn)橹袊睦L畫是很獨(dú)特的,它有自己專門的技法; 它需要畫很多年,需要向先輩很認(rèn)真地學(xué)習(xí),所以我們看到很多畫家一定要學(xué)習(xí)自己的老師而且很多時(shí)候?qū)W得很像,但最后他肯定會(huì)和老師不一樣。我覺得這是很自然的事情,而且是很必要的。一個(gè)畫家真正超越他人的地方可能就在那幾招上,需要很好地學(xué)。我從小就臨摹過父親的很多原作,學(xué)習(xí)他的很多繪畫技巧。我認(rèn)為,我父親的馬是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物,他畫的馬都是在荒野上奔馳的,這是一種象征,希望追求光明、追求自由,希望國家振起,希望自己的民族能一往無前。由于時(shí)代不同,我畫的馬就歡快得多,沒有那么悲憤。
記者:現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上有不少徐悲鴻的贗品,在鑒定上您覺得該注意哪些問題?
徐慶平:父親畫畫從來不用墨汁,他的墨都是好墨磨出來的,現(xiàn)在墨汁和磨出來的墨的質(zhì)量是不可同日而語的,所以如果看到用墨汁畫出來的畫,那就不是他的畫。那個(gè)時(shí)代,他在條件允許的情況下是非常講究用紙的,但是有時(shí)候條件不好,他便使用了很多皮紙和高麗紙,這是其他畫家很少用的。他的題款和印章也是很講究的,他不喜歡在畫上題太多的字,而且題款都在畫的最邊上,豐富畫面,但不會(huì)破壞畫面。由于現(xiàn)在假冒印章的技術(shù)太高了,完全可以做到天衣無縫,做出跟他一樣的印章是很容易的,所以從印章上已經(jīng)不容易辨別出來。
還有,比如看父親畫的馬,由于透視不同、所處空間位置的不同,馬的四條腿的長(zhǎng)短是不一樣的,四個(gè)蹄子也不是一樣大小的,那么如果在這上面出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)問題,你就可以斷定不是他的作品。特別是他畫的很多大角度透視的,比如馬的臀部朝著你或者頭朝著你,這種呈正面跑過來的馬,馬的形態(tài)和生活中我們看到的的形態(tài)是完全不一樣的。就像一頭獅子朝著攝影機(jī)走過來,前面一個(gè)大腦袋,后面一個(gè)小身子、小尾巴,真實(shí)的話就是那種效果。現(xiàn)實(shí)中,畫家如果那樣畫出來肯定不好看,頭就不能畫那么大,身子也不能畫那么小,但要看著舒服又符合透視,符合科學(xué),一般只有大師才能碰這種角度。
另外,我建議藏家多看他的畫冊(cè),最全的是北京出版社出的《徐悲鴻畫集》,一共有5本,其中有兩本是關(guān)于他的中國畫,一本是關(guān)于他的油畫,每一本收錄了100幅作品。
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