在2010上海世博會推出的四大雕塑項目中，江南廣場中標方案的總策劃正是深圳雕塑院院長孫振華。作為有著豐富經(jīng)驗的雕塑評論家，孫振華多次參與策劃國內(nèi)的雕塑展和城雕建設。他認為，中國城市雕塑還處于發(fā)展的初級階段，需要建立起規(guī)范化制度。

城市化導致“城雕熱”

晶報：這次上海世博會做如此大規(guī)模的城市雕塑展，您覺得這體現(xiàn)了一個怎樣的趨勢？

孫振華（以下簡稱孫）：中國城市化進程在加快。在此過程中，需要有與現(xiàn)代城市相匹配的城市文化，城市雕塑就是城市文化的重要組成部分。

歷屆的世博會對城市公共雕塑的推動作用很大。著名雕塑作品《工人與集體農(nóng)莊女莊員》在蘇聯(lián)世博會上推出來以后，享譽世界。通過世博會，法國雕塑家的作品《自由女神像》成為美國的精神象征。而埃菲爾鐵塔也從一個景觀變成巴黎的標志性建筑，并為巴黎人帶來豐厚的經(jīng)濟收入。在這一屆世博會，法國館把羅丹的雕塑運過來了，而丹麥國寶——小美人魚銅像也首次走出國門，來到了上海進行展示。這些都會對中國城市雕塑的國際化水平有很大的推動作用。

中國城雕仍處初級階段

晶報：有雕塑家認為，在國內(nèi)做城市雕塑不是一個藝術的活兒。國外是用10年做作品，再擺上100年；而我們是用1年時間做，擺上10年。這種差異的原因在哪里？

孫：在國外，城市雕塑與藝術家的個人創(chuàng)作是統(tǒng)一起來的。而在國內(nèi)，城市雕塑是個行活兒，以前人們把城市雕塑取名為“菜雕”，它是個飯碗活兒，需要的是遷就和妥協(xié)。但是，我相信這有個過程，好的當代藝術雕塑正在慢慢進入室外空間，帶動整個城市雕塑的發(fā)展。

晶報：相比國外來說，中國的城市雕塑還沒有出現(xiàn)享譽世界的作品，這是什么原因？

孫：因為中國并沒有城市雕塑的傳統(tǒng)。中國古代雕塑的傳統(tǒng)，常見的就是動物形象。改革開放以后，開始學習西方，引進的都是西方古典雕塑形象。中國的城市雕塑缺乏創(chuàng)意創(chuàng)新。在城市不斷發(fā)展的過程中，城雕作品顯得很落后。 中國的城市雕塑目前仍處在初級階段。在城市實現(xiàn)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中，人們的欣賞水平也需要有個逐漸提高的過程。

公共雕塑是城市奢侈品

晶報：關于城市雕塑，在中國的爭論很多。“是精品還是垃圾”、“與其花錢建座雕塑不如建一座希望小學”，你怎么看待這種爭議？

孫：目前國內(nèi)的城市雕塑作品數(shù)量夠多，可是質(zhì)量仍不行。一方面是一些地方機構(gòu)急于求成，很多大型公共雕塑項目匆忙上馬。另一方面則不單純是藝術問題，還是個社會問題。城市雕塑應該是與城市文明狀態(tài)相匹配，從這一點來說，在中國，公共雕塑仍舊是城市的奢侈品，它的性質(zhì)不是雪中送碳，而是錦上添花的。正因如此，在社會格局轉(zhuǎn)變中，人們的負面情緒就會影響到城市雕塑。

但是，城市需要高層次的精神產(chǎn)品，不是只搞搞免費的群眾文化。有人扭秧歌，自然有人要跳芭蕾。每個城市每個階段都會有問題，有人下崗、有人沒有解決溫飽，而城市的發(fā)展也需要超越性的內(nèi)容，需要做有提升有前瞻性的事情。

有議論總比不議論好

晶報：這幾年可以看到各地興起做城雕的風潮，中國公共雕塑是不是已經(jīng)面臨爆發(fā)性增長的歷史關口？

孫：這樣的現(xiàn)象在2000年到2005年這段時期最盛。因為上世紀九十年代是經(jīng)濟和財富的增長期，之后人們對空間和生活環(huán)境的要求就高了。那時雕塑展空前得多，雕塑家、策展人、批評家都忙不過來，大家感覺好像雕塑要翻身了，雕塑要壓倒繪畫了。

這幾年，興建城雕不再只是長官意志和金錢意志了，政府部門對興建城市公共雕塑的態(tài)度變得審慎很多。建設之前，都會想到“要不要公示一下”，聽聽專家說什么，老百姓有什么反映。這是對負面評價的提前規(guī)避。這也說明民間議論的力量是很強大的，人們用語言方式來影響社會決策。

晶報：以前人們不關心公共藝術，現(xiàn)在開始關注了，這能否說是個進步？

孫：是的。老百姓有了更多參與機會，評頭品足，廣發(fā)言論。這是一個時代的進步。對一件藝術品來說，議論總比不議論好，這說明有人關注了。國外有爭議的雕塑作品也很多，羅丹做了七年的雕塑作品《巴爾扎克》，從一開始就處在被誤解和被攻擊中，后來也成為了世界經(jīng)典之作。

嘗試引入策劃人制度

晶報：目前，國內(nèi)在公共雕塑的運作方面很不規(guī)范，您認為怎樣才是規(guī)范的流程？

孫：國內(nèi)在公共雕塑運作方面很混亂。最通常的做法就是用海選式的招標方式。政府想做項目，就去找藝術家。招標過程中不規(guī)范，存在關系內(nèi)定等黑幕。這些年，中國雕塑協(xié)會一直想推動雕塑制度化，包括了雕塑招投標的方式，以及采納策展人的方式。這次上海世博會在雕塑項目上就采用了策劃人制。在招標上，上海市政府改變了過去漫天撒網(wǎng)的做法，不是直接面向雕塑作者，而是招聘策劃團隊，200多個策劃方案中先選出10個，再重點選出了4個。每個項目作品的征集和具體實施就交由策劃團隊負責，政府只負責監(jiān)督。策劃人就像是導演，以前都是由主辦方“制片人”直接做，有了這種方式以后，就可以由“導演”去做了。

晶報：深圳在城市公共雕塑方面有怎樣的探索？

孫：相對來說，深圳在城市雕塑建設方面還是比較穩(wěn)健的，沒有盲目地一窩風去建。去年評選出來了“新中國六十年百件雕塑”，深圳有四件公共雕塑作品入選，包括了蓮花山上的《鄧小平塑像》、《孺子牛》、《深圳人的一天》、《走向世界》。但是，深圳這十年，在城市雕塑方面的發(fā)展似乎停滯了，一方面由于城市空間不夠，不太好尋找適合放置雕塑的地方。另一方面也需要尋找公共雕塑上的創(chuàng)新。城市雕塑作為公共藝術的一部分，現(xiàn)在更強調(diào)公共的概念，市民可以參與互動。