2009年4月10日下午，藝術(shù)家喻紅2009年在國(guó)內(nèi)最重要的個(gè)人展覽拉開(kāi)帷幕。本網(wǎng)針對(duì)喻紅此次展覽在廣東美術(shù)館貴賓廳進(jìn)行專訪，喻紅一一作答該展呈現(xiàn)的各時(shí)期創(chuàng)作系列作品。

　　潘慧敏(以下簡(jiǎn)稱潘)：很多藝術(shù)家一般把自己的重要個(gè)展選擇在北京，是什么樣的契機(jī)使你選擇放在南方?

　　喻紅(以下簡(jiǎn)稱喻)：這是一個(gè)機(jī)緣，06年碰見(jiàn)王館長(zhǎng)的時(shí)候，他邀請(qǐng)我來(lái)廣州做這個(gè)展覽。廣東美術(shù)館是一個(gè)很有活力的美術(shù)館，做過(guò)許多優(yōu)秀的展覽，比如廣州三年展。我覺(jué)得這是很好的事，以后看看有沒(méi)有機(jī)會(huì)去其他地方展覽吧，我覺(jué)得都是隨緣的事兒。

　　潘：您有一系列作品利用的是油畫(huà)與樹(shù)脂相結(jié)合的方法，是您油畫(huà)作品中的一種轉(zhuǎn)變嗎?

　　喻：應(yīng)該是另外一種材料吧，它也不算是油畫(huà)，它是在絲綢上，用那種水調(diào)顏色畫(huà)，畫(huà)完后凝固在樹(shù)脂里，它沒(méi)有油畫(huà)那個(gè)材料，應(yīng)該算是綜合材料吧。因?yàn)槲沂?6年開(kāi)始在絲綢上畫(huà)畫(huà)，有畫(huà)過(guò)一些女孩子在做藝術(shù)體操，因?yàn)轶w操是一種很殘酷的運(yùn)動(dòng)。討論的是女性或者是個(gè)體如何在生活當(dāng)中自覺(jué)地去改變自己去適應(yīng)社會(huì)的期待，本身彎腰、拉腿這種動(dòng)態(tài)就很脆弱，與材質(zhì)很契合，后來(lái)這些作品在法國(guó)做了一些個(gè)展。后來(lái)我又試圖找了一些材料能夠把這些絲綢能夠凝固住，因?yàn)檫@些絲綢本身就是相對(duì)脆弱的材質(zhì)，想到了與樹(shù)脂結(jié)合。但是，樹(shù)脂也做了很多年，這次你們看到展覽中展示的樹(shù)脂系列相對(duì)已經(jīng)比較成熟了，因?yàn)楝F(xiàn)在中國(guó)運(yùn)用樹(shù)脂做作品的非常少。他們大部分用作工藝品，比如在在里面放上小蟲(chóng)子、葉子變成琥珀，或者是人造的透明的玩具，大規(guī)模的雕塑不多。因?yàn)檫@種材料運(yùn)用非常復(fù)雜，它有一個(gè)變化的固化過(guò)程，還要發(fā)熱，有可能變形，所以就沒(méi)有太多的經(jīng)驗(yàn)可循，都是一點(diǎn)點(diǎn)摸索，要讓畫(huà)和相對(duì)三維的東西結(jié)合挺不容易的。

　　潘：早兩年在北京有見(jiàn)過(guò)您有一系列作品做成電腦顯示器的模式，那組作品同這組作品應(yīng)該不是同一個(gè)時(shí)期的吧?

　　喻：那組作品應(yīng)該是06年、07年做的，比較早的一期，相對(duì)來(lái)說(shuō)粗糙，不是那么成熟，因?yàn)槟切┎牧希莆账男阅埽F(xiàn)在相對(duì)比較熟練一些。

　　潘：這次展覽的新作中有一系列是在長(zhǎng)卷絲綢上作畫(huà)，用的不是油畫(huà)顏料?

　　喻：不是，就是水調(diào)顏料，紡織顏料，就是在紡織品上頭畫(huà)的。

　　潘：原來(lái)運(yùn)用的是油畫(huà)顏料，應(yīng)該比較熟悉油畫(huà)的性質(zhì)。運(yùn)用新的顏料對(duì)創(chuàng)作有沒(méi)有什么影響?

　　喻： 油畫(huà)是很穩(wěn)定的，畫(huà)完是不會(huì)變化的。可是水調(diào)顏料不同，它遇水在紙上、布上會(huì)凐。畫(huà)完后會(huì)在布上有個(gè)適應(yīng)過(guò)程，我喜歡中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，例如水墨，在絹上創(chuàng)作的東西，很希望自己的創(chuàng)作能同媒介的形式結(jié)合，也嘗試了很多絲綢、麻、布，這些商場(chǎng)上面可以看到的東西。

　　潘：還有您的作品中有目擊成長(zhǎng)系列，繪畫(huà)作品旁邊都會(huì)有一幅紀(jì)實(shí)的照片，這個(gè)設(shè)置有什么特別的用意嗎?

　　喻：這個(gè)從99年開(kāi)始畫(huà)到現(xiàn)在，并將會(huì)繼續(xù)下去，這個(gè)畫(huà)的是個(gè)人的成長(zhǎng)和國(guó)家的變遷，我是60年代出生的，我個(gè)人每一年畫(huà)一張，同時(shí)對(duì)應(yīng)圖片是那年發(fā)生的事情，從國(guó)家的媒體發(fā)表過(guò)的，經(jīng)過(guò)國(guó)家新聞機(jī)制篩選過(guò)的圖片，從個(gè)人的角度和公共的角度怎么看待那個(gè)時(shí)代，隨著從個(gè)人成長(zhǎng)和時(shí)代的變化，講述的個(gè)人成長(zhǎng)和國(guó)家的關(guān)系。

　　潘：之前您比較注重肖像類的，最近新完成的《春戀圖》和《天梯》與之前的作品是不是有一個(gè)承上啟下的關(guān)系?

　　喻：你說(shuō)的肖像是90年代也就是大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候畫(huà)了很多的肖像。是那種青春的茫然，就是一個(gè)年輕的女孩大學(xué)畢業(yè)之后不知道該往哪個(gè)方向走，這樣的一個(gè)狀態(tài)。后面就是《目擊成長(zhǎng)系列》，講述的是個(gè)人的成長(zhǎng)和國(guó)家的關(guān)系，再往后來(lái)就是《春戀圖》和《天梯》，就是現(xiàn)代的人同古代經(jīng)典的一種對(duì)話，無(wú)論是東方的經(jīng)典還是西方的經(jīng)典，他們是如何對(duì)應(yīng)的。

　　潘：您怎么看待“女性主義”這個(gè)定義?

　　喻：女性藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的歷史很久，可是女性主義藝術(shù)創(chuàng)作的歷史很短，從90年代開(kāi)始到現(xiàn)在也就大約10年，這是從西方傳來(lái)的概念，西方有這種女性主義運(yùn)動(dòng)，它跟中國(guó)的女性面臨的問(wèn)題是不一樣的，中國(guó)的國(guó)策上主張的是男女平等，可是現(xiàn)實(shí)生活中，中國(guó)女性不論在生活、就業(yè)方面都面臨過(guò)許多不平等的現(xiàn)象，這是女性的一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，這需要很多代人的努力才能有所改變，而且這不單是中國(guó)的問(wèn)題，這出現(xiàn)在世界上很多發(fā)達(dá)國(guó)家、不發(fā)達(dá)國(guó)家。

　　潘：那您的作品會(huì)不會(huì)受到這種主義的限制?

　　喻：我覺(jué)得凡是與主義掛鉤的東西我都不是特別喜歡，因?yàn)橐粋€(gè)東西變成主義，那么它的排他性特別強(qiáng)，我希望自己的藝術(shù)創(chuàng)作是有一種模糊性和多義性，可以從不同角度去探討的，光局限在一個(gè)問(wèn)題之上太狹窄了，因?yàn)槭澜缟洗嬖谟泻芏囝愋偷膯?wèn)題。

　　潘：您與劉小東老師在日常的生活中或是藝術(shù)創(chuàng)作中有沒(méi)有互相影響?或是一起探討、碰撞?

　　喻：當(dāng)然會(huì)有討論和一些碰撞。但是總體來(lái)說(shuō)，我們是各分各的，他經(jīng)常會(huì)出外寫(xiě)生啦，我也有自己的項(xiàng)目，會(huì)提建議和想法，但是基本上是兩條線路。

　　潘：王小帥導(dǎo)演制作的電影從《冬春的日子》到《冬春之后——喻紅篇》，您認(rèn)為算是您作品的一部分嗎?

　　喻：不能算是我作品的一部分，因?yàn)樗峭ㄟ^(guò)原來(lái)的紀(jì)錄片或者說(shuō)是故事片記錄的事。雖然是關(guān)于我們倆的故事，但也是小帥的故事，也是我們這代人的故事，我覺(jué)得挺榮幸能夠參與其中的。