周桂珍,(女)：1943年生于宜興丁蜀鎮(zhèn),先后師從王寅春和顧景舟學(xué)藝。江蘇省工藝美術(shù)名人,高級工藝美術(shù)師,以造型簡練、工藝精湛，儒雅大度是她的壺藝風(fēng)格特征。
問：周老師，我想問一下：您是什么時候進(jìn)宜興紫砂廠的？
答：我是1958年進(jìn)廠的。
問：之前是在紫砂中學(xué)學(xué)習(xí)嗎？
答：對。
問：好像您這一輩很多都是從紫砂中學(xué)畢業(yè)的。你們是先在紫砂中學(xué)就已經(jīng)接觸到紫砂工藝了吧？
答：對，當(dāng)時是半工半讀的，也學(xué)做紫砂壺。那時候呢，說實在話，還小，十五、六歲，也沒學(xué)到什么。那個時候是大躍進(jìn)嘛。不過總是知道了什么是紫砂和紫砂壺。真正學(xué)做紫砂壺是1958年開始的三年學(xué)徒生活。
問：你們是學(xué)滿三年后然后再獨(dú)立開始從藝？
答：是的，三年以后。1963年，紫砂廠改計件制，就是不發(fā)固定工資了，你做一把壺拿多少錢，多勞多得。
問：計件制的那一段時間是不是對你們制作的量的要求很高，有人曾說做紫砂基本功就是那時練出來的？
答：現(xiàn)在回顧，那段時間對我們技術(shù)上的提高是很有幫助的。你做一件產(chǎn)品，才能拿一件的錢，當(dāng)時的質(zhì)量關(guān)也卡得嚴(yán)，扎實的基本功，應(yīng)該是那個時候練下了。
問：我還想問一下，計件制時您做那么多，您覺得除了量的積累很重要之外，速度的提高是否對您后來的工藝水平的提高幫助很大？
答：我們所說的扎實的基本功，就在這上面，就是既要練得快，練你的好，又快又好。
問：周老師的師承呢？最初的時候是跟王寅春老師學(xué)的吧？
答：我從學(xué)校到了王寅春老師的班組里面，在他的班里面學(xué)的是基礎(chǔ)，做普通的商品壺。進(jìn)班之后，顧景舟老師每個禮拜要上我們工作室去。工作室有二十幾個人，也就是一個班組。他每次去，一有機(jī)會我都不放過要向他請教。顧老在觀察，看哪一雙手，哪一個人，有培養(yǎng)的前途。我們那時看顧老操作，無論是哪一個動作，無論是用哪一種工具，他都不同于一般的藝人，他用他的技術(shù)教學(xué)的過程中，我們覺得更容易懂，那時我從顧老那里也學(xué)到了難得的技術(shù)王寅春老師不太愛說話，我們只能站在他旁邊看他如何做。王老師的年紀(jì)也要大一點。
問：那就是說王寅春先生因為受教學(xué)方法的影響可能在傳授知識方面可能沒有很好的歸納、表達(dá)，所以您得益于顧老的指點更多一點？
答：可以說我的成功是受顧景舟先生的影響更大一點。但是開始學(xué)藝的時候是在王寅春老師班上，也得到了王寅春老師的指導(dǎo)，我并不是從紫砂中學(xué)到工廠之后馬上就得到顧老的指點。當(dāng)然，在后來從藝的日子里，也可以說我的一生中受顧老的影響是很大的，甚至還不只是我這一代（按：周桂珍大師的子女也曾跟隨顧老學(xué)藝），可以說我們一家都是受益匪淺。
問：顧景舟先生指導(dǎo)你們是一直到什么時候呢？
答：一直到他去世時。我和顧老的關(guān)系是亦師亦父。我們自己的女兒、兒子，就像他的孫子、孫女，就是這種關(guān)系。所以我們紫砂的師承關(guān)系是非常好的。我們也很珍視這種關(guān)系。
問：顧老指導(dǎo)您時給您印象最深的是哪方面？
答：他教我習(xí)藝中用他的話說是“給我的最多”。我覺得他的指導(dǎo)中讓我最有感觸的是要求我們一定要創(chuàng)新，要跳出傳統(tǒng)的造型，要創(chuàng)出自己的東西。他要求我們：你的創(chuàng)新放在傳統(tǒng)幾千個品種的隊伍里面要站得住腳，要成功。
問：顧老很支持創(chuàng)新？
答：支持，但要求一定要有扎實的傳統(tǒng)技藝，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，那種技藝底子還沒打好就大談創(chuàng)新的事情他是絕不贊成的。
問：您覺得您的風(fēng)格和他的比起來，是很明顯的一種傳承關(guān)系呢，還是有所變化的那種？
答：應(yīng)該說是很明顯的傳承關(guān)系。有的人，包括我個人出的那本畫冊，說什么“青出于藍(lán)勝于藍(lán)”，太過獎了。用這樣的話來夸我，我不敢當(dāng)。說實在話，要超越顧景舟是不大可能的，他一生的精力、心血都在紫砂上面。他不斷追求，不斷學(xué)習(xí)，不斷研究，他的東西大多都是達(dá)到極致，到這個層面上確實是很不容易。當(dāng)然了，我也有一種屬于自己的東西，我做的東西比較放松，不太拘謹(jǐn)。
問：我聽說顧老對工具要求很嚴(yán)格。他一般除了幫徒弟做工具之外，還會要求徒弟自己做工具。他有沒有教您做工具呢？
答：學(xué)紫砂的一定是要學(xué)做工具的，呆會兒我可以給你看一下我的工具。從他幫我做工具到他教我做工具，這是一個過程，我是深有感觸，也從中學(xué)到了很多。
問：您是什么時候、怎樣開始創(chuàng)作自己的東西的呢？
答：1985年以前都是學(xué)藝，從老師那邊學(xué)，和我的先生高海庚合作。就我個人來說，應(yīng)該說我的前期是屬于那種比較心靈手巧、又快又好那種。又因為我的周邊的環(huán)境，我的先生，我的老師，還有跟他們接觸的一些文人。包括南藝的孫又明，還有中央工藝美術(shù)學(xué)院的高莊教授等等。因為有他們在前面，與他們的交往、談話，多少來說對我這方面還是有影響的。我做壺是直接受到顧老的指導(dǎo)，他對我的影響非常大。創(chuàng)新方面主要是我和我先生兩個人的合作，這對我也是一個很大的提高。到了1985年以后，自己開始摸索，逐漸的形成了（自己的）風(fēng)格。
問：您記得您自己獨(dú)立創(chuàng)作的第一件作品是什么？
答：沒什么太深的印象了。
問：自1985年以后，您創(chuàng)作了越來越多的屬于自己的作品。那您有沒有自己特別滿意的那部分呢？
答：有啊！我馬上給你一點資料，就是我的一本畫冊，還有一本小冊子，那里面資料還不全，但是也可以說明一點問題。
問：我手邊倒有一份很簡略的資料，這里有您的一把《韻竹提梁壺》，從風(fēng)格來說有一點介于光貨和花貨之間的感覺，那您是比較擅長花貨還是光貨？
答：光貨，光素器，跟顧老學(xué)的就是光素器。光素（器）呢，我的理解是（線條）“挺”。可能和我跟的老師有關(guān)，我喜歡那種光素的；還有是我的個性，我喜歡簡潔大方。
問：所以一般來說您創(chuàng)作的都是光貨？
答：對光素，我的理解就是：一件好的東西，它不用加任何的修飾，你能看出它自然的美，這個才算最高境界。工藝這個東西，就是不能有俗氣。
