汪寅仙 女，高級工藝美術師，中國工藝美術大師。1943年6月出生于江蘇宜興丁蜀鎮，1956年考入宜興紫砂工藝廠。師從吳云根、朱可心等著名老藝人。1958年任技術輔導，1973年進紫砂廠研究所專業從事紫砂造型設計創作，1975年進中央工藝美術學院進修。1982年任紫砂廠研究所副所長，同年晉升工藝美術師，1989年晉升為高級工藝美術師，任副總工藝師，1988年榮獲江蘇省有突出貢獻的中青年專家及江蘇省“三八”紅旗手標兵，1989年榮獲全國勞動模范及全國“三八”紅旗手稱號，1993年被國務院授予中國工藝美術大師。1995年出席北京第四屆世界婦女代表大會，并操作表演，1997年4月4，汪寅仙被中央電視臺“東方之子”欄目請出。曾任**宜興市第八次市委委員，江蘇省政協第六、七、八屆委員，江蘇省傳統工藝評審委員會委員，江蘇省工藝美術學會陶藝委會副主任，中國工藝美術大師第五屆評委。

五十多年來，酷愛紫砂藝術，勤奮研習，探求創新，不僅對紫砂塑皿（花貨）藝術有深刻的研究，而且對簡練的幾何形體也有一定的追求和研究，技術全面，兼容各派技藝，善予將自然美的形態注入于壺藝之中，施藝嚴謹、手法獨特，共設計創作新品300多件套，種類有壺、茶具、咖啡具、酒具、花盆、瓶、文房四寶陳飾品等，作品造型各異，格調高雅其中三件?被故宮博物館收藏，二件被北京紫光閣陳飾、中國歷史博物館、上海博物館、南京博物院、中國工藝美術珍寶館、香港茶具文物館、臺灣歷史博物館、無錫博物館、美國大都會博物館、英國大英博物館均有收藏。有些作品被選為國家領導出訪禮品，許多作品在日本、美國、民主德國、蘇聯、新加坡、加拿大、澳大利亞、葡萄牙、香港、臺灣等20多個國家級地區展覽，有些作品并被當場高價競購。多年來還培養了一批青年技術人才，總結并撰寫紫砂方面的文章廿多篇，1997年出版了“汪寅仙紫砂作品集”一書。2001年10月在北京中國工藝美術珍寶館舉辦“汪寅仙紫砂工藝展”。



問：雖然宜興紫砂工藝歷史悠久，但是在改革開放以前，以制作紫砂器謀生是非常艱苦的，我們知道當時很多人都是因為經濟所迫而進入這一領域，汪先生進入紫砂這一行，有什么特別的緣由嗎？

答：當時我家里條件的確比較困難，我是老大，下面有七個弟妹，我想為家里分擔一點，就沒有讀初中，直接工作了。不過我很早就喜歡紫砂了，當時我小學一畢業就要去紫砂廠，因為念小學五年級的時候，學校的操場上辦了一個紫砂作品展覽，是政府辦的一個當地手工業品的展覽。我的家里也是做陶的，不過都做一些建筑陶、衛生陶、日用陶，而且丁山這一邊很少見到紫砂的作品。我那個時候第一次看到那么小的茶壺，小的紫砂果品，非常細巧精致，覺得又好奇又振奮，一下子就喜歡上了，心想將來我要是做這個倒也蠻好的。后來到1956年，紫砂廠招收第二批學徒，我正好小學畢業，就去報考了。

問：您讀小學時已在留意紫砂廠的動向嗎？

答：當時村子里已經有三個人進廠了，我就跟他們約好了，要再有招生就通知我。到小學畢業的那個暑假過后，他們就跟我講，廠里又要招學徒了。當時進廠要開介紹信的，我到丁山陶業合作社去，當時合作社的主任叫胡兆根，他問我幾歲了，我當時是實際才14歲（虛歲），為了能進廠，我就虛報了一歲，說我15歲了。

問：那時進紫砂廠還需要考試嗎，都考了些什么呢？

答：考試內容大概分三部分：任淦庭先生畫了一幅“喜鵲登梅”讓我們臨摹；還給每人發一塊泥巴，按要求做成方的，做成圓的；最后還問我為什么要學做紫砂。我知道紫砂陶中外聞名，是中國優秀的傳統工藝，還說我很向往能學這個（工藝）。過了沒多久，就接到進廠的通知了。我正式進廠是1956年11月8號，我那一批一共招了30個學生，分了兩個班，分別由吳云根和王寅春先生帶。我是被分到吳云根先生的班上。

問：然后就開始了三年的學徒生活？

答：本來是這樣安排的，但是1958年的4月份，紫砂廠招進了100個新人，那么吳云根、王寅春老師原來帶我們1956年那一屆的，這時兩位先生被安排去帶那100個人了，就把我們分到蔣蓉老師身邊，學了三個月，到1958年的下半年暑假期間大約六七月份的時候，紫砂廠又招了一千多個學生，這時在我們這一屆里選了幾個學得好的去當小老師，我也被選去當過一陣子的，叫做小輔導員。

問：您能給我們大致介紹一下這段學徒生活嗎？現在回想起來，您有什么感想呢？

答：總的來說，我覺得我打了一個很好的底子，在我們學習的那個時期，廠里也沒有什么硬性的指標給我們，但是同學們都很勤奮，學習的熱情十分高漲。當時紫砂廠里也是跟學校一樣的，我們有星期天的休息，春、秋兩季還搞春游、秋游和其他一些活動，另外雖然沒有暑假，但是那年放了寒假。為什么能有寒假呢，冬天特別冷，紫砂泥都結冰了，那時候又沒有空調或者暖氣來取暖，泥巴凍成冰就做不起來了。

我們進廠以后的兩屆學徒建了紫砂工藝班，自己選了班委，還有學習組長等等，那是一種相當正規的學藝生活。

問：您當時也擔任職務了嗎？

答：我當時小啊，什么都沒有。我們白天學技術，晚上學文化。記得紫砂廠請來了宜興中學的美術老師叫吳汝連，請來了一個語文老師叫許卓甫。我們晚上的課堂是在“東坡書院”。

問：這樣看來，當時紫砂廠的工藝班從招生到管理，學校的氣氛很濃，我們對那時期紫砂工藝班學員的整體情況很感興趣，因為它在古老的紫砂工藝傳承發展的歷史過程中占有特殊的意義。您的年紀在班上算很小嗎？您那一屆進廠的平均年齡是多少？

答：我是最小的，還有一個15歲的，其他的人一般比我大三四歲，最大的學生比我大六歲。

問：那個時期的生活讓您印象最深的有哪些事呢？

答：那時候給我印象最深的呢，我們禮拜天（星期日）都不休息的，雖然給我們禮拜天，但是我們都偷偷的去練習，休息日時門窗都是關著的，我們就拔掉插銷，爬著窗子進去做活，做的時候用圍裙遮住窗，做完之后，再爬著窗戶出來。我們每個星期還要開工作會議——那時候很自豪的是我們的學習都是自己管自己。沒有一個領導來管我們的——總結一個禮拜（星期）的工作學習、道德品質，生活上有哪些不好的地方，學習上有哪些不夠的地方，自己檢討自己。我呢，就時不時地檢討自己沒有遵照操作時間，老是加班加點。

我家是在丁山，紫砂廠在蜀山，平時住在廠里面。我有的時候趁禮拜天回家看一下，馬上再往廠里趕。

我們都很抓緊時間學習，那個時候還沒有電燈，每天做到在工坊里面已看不見東西了，就再把東西搬到露天的院子里繼續做，做到再看不見了，才把自己的東西收拾到工坊里面，跑去吃晚飯，然后去上晚課。

后來到1957年的下半年，我們搬到新的廠址，就是現“紫砂一廠”所在的地方，有六棟新房子，讓我們搬進去工作、學習和生活。在那樣的環境里，我們都很滿足了，工廠還給我們九元八角錢的菜票飯票，還有兩元錢的零用，都開心得不得了，那時候東西也便宜。我們從來一分錢不用，都給到家里面補貼。自己生活用品的錢是從飯菜票里節約下來的，跟工人們換了錢去買（自己需要的東西）。在這種環境中間，大家都非常投入的學習。到1957年，有了新的工廠，我們晚上還沒有電燈，用的是蠟燭，沒有人有手表也沒有人有鐘，我們不知道一天到底做了多少個小時，到1958年的時候才有電燈，有了燈以后每天晚上就做到十一二點，直到工廠的書記、廠長把電閘拉掉，趕我們去宿舍休息。就是這樣子的學習氣氛，不是我一個人，整個學習環境都是這樣的，大家都非常的努力，拼命的在做，我今天看到你做兩件作品，明天我就要做三件作品，都在你追我趕。

問：你們當時用不用模具呢？



答：不用的，完全是手工，那個時候還沒有開始用模具。



問：在全手工制作的條件下，既要求質量，又要求產品的標準化和制作的速度，這樣的訓練對藝人扎實的基本功的形成是非常的重要。



答：可不是，當年就是這樣練基本功的。



問：在紫砂工藝發展過程中，大概是什么時候出現“模具”的？



答：模具呢，是1958年以后才慢慢開始的。我們那時候不用模具的，這樣陶藝的基本功才能打得扎實。



那時候早上都是一起床，很快的清洗完就跑到工坊去做，把當天要做壺的泥條泥片統統打好，才去買早飯，買了還不是馬上吃，因為還很燙嘛，就把早飯放在一邊，繼續做準備工作，等早飯涼了以后馬上很快的吃掉接著做。



問：這種學習精神真的很感人。學員都一起住在工廠里嗎？



答：我們這一屆的，還有比我們早一屆的，都住工廠的宿舍里，我們住在一棟樓。那時的條件和現在不能比，工廠廠房剛蓋起來，我們住的地方那地面都是田里面的泥巴填起來的，一腳能踩出很深的腳印。



問：你們那時做的紫砂器使用什么樣的窯燒制的呢？



答：在老廠時使用龍窯，后來搬到了新廠，就造了一個倒焰窯。



問：是在1957年的時候？



答：是的，1957年前的工廠是在蜀山老街。



問：現在大家關注的焦點之一就是紫砂陶器模具制作與手工制作的差別。雖然自明清以來已經有局部用模的現象，但是大規模的使用石膏模具還是近半個世紀的事。您知道1958年的時候是誰最早開始使用并且推廣用模具來進行紫砂器的生產的？



答：模具的使用是跟無錫“惠山泥人”藝人學的，那時他們已經開始用石膏人像模型了。我們廠的學生一直跟他們有來往的，共青團啊什么的，在一起搞活動。我們聽說了模型的事，覺得蠻有意思的，蠻先進的，就請了他們那邊的師傅過來教我們廠工人翻模子。但是我們已經掌握了傳統技術，大部分還是采用純手工的技藝。



問：您剛才說也當過一陣子小輔導，也就是小老師，當時做小輔導是一邊教別人，自己也一邊在學嗎？



答：還在學的！那時紫砂廠大規模招生，一下子派給我好多學生，我當時虛歲十六，小呢，比大多數學生都小。開始叫我做老師我還不愿意，因為我自己學徒還沒畢業，我也想再學得老練一點再去帶學生，還怕帶學生誤了我自己的學習。但是那時候不服從領導安排是要有行政處分的，我也沒有辦法，這樣就開始帶了兩三個月。后來情況又有變化了。大規模招進來的很多都是在校學生，有的初中沒有畢業，有的高中沒有畢業，甚至還有小學沒有畢業的。因為當時在報名習藝上沒有學歷的限制，有的人身高不夠，就站在窗口，下面墊塊石頭。這樣子招了1000多人，紫砂廠的師資力量就不夠了，只好從學徒中挑人去帶。結果紫砂廠因為招了很多在校學生，學校向政府反映了，說紫砂廠招生連在校學生也招去了，廠里接到通知就做了整頓，動員一部分學生回校繼續學業。我知道后就馬上打報告，說我想回老師身邊學習，這樣我只教了不到三個月，又回去做學徒了。不過因為我離開的那段時間蔣蓉老師身邊已經（人）滿了，正好裴石民老師身邊還有空位，我就跟著裴石民老師學了。沒過多久，廠里還搞了一個拜師的儀式，我又成為朱可心先生的學生。



雖然是正式的拜師，但是過程很簡單，就是請廠里的幾個領導作為見證人，當時師徒之間很隨和，不像解放前一樣講究，也沒什么特別的規矩。另外我還簽了一份合同，證明師徒關系的確立。



拜師之前裴石民老師也要我的，但是我不知道。廠里的領導來找我談話，要我跟朱可心。為什么朱可心要我去的呢，我之前跟著師兄師姐學做“花貨”，利用禮拜天、休息日做。吳輔導（吳云根）跟朱可心是師兄弟，關系很好的，看到我平時喜歡做一些竹葉桃葉之類的造型，就把我帶到朱可心那里，說你帶帶我的老堂梗（按：宜興話的意思是最小的孩子），她喜歡做花貨的，你幫我帶帶她。朱可心問我有沒有學過，我說學過的，他就讓我把做的東西帶給他看，我把私下里做的作品帶過去，他看了以后非常高興，說：好，你來吧。我后來在禮拜天﹑休息日的時候就去朱可心先生那里學習。這樣，他想正式收我做徒弟，而且他原來帶的徒弟大部分都分配去當老師了。當時工廠的工會主席來找我，告訴我這件事，那時我正要進入三年級，從三年級起到畢業，我就一直跟著朱可心先生學習。



問：汪先生，我們知道您先后跟隨吳云根、蔣蓉、裴石民、朱可心等大師學習過，他們對您有什么影響呢？可以分別談談嗎？像吳云根老師帶您時間較長，他教你們的時候有什么特點？



答：吳輔導是我的啟蒙老師，主要教我基礎技術，要求我苦練手法，要又快又標準。吳輔導對打泥條要求很嚴格，手工打的泥條要劃平豎直，尺寸要規范化，每一條的厚薄都要一樣。他常說墻腳都打不好，高樓大廈是造不起來的。我向他學了五六個器物造型品種吧，都是光貨，只有最后做了一個木瓜型的壺。吳輔導主要教我做光貨，蔣輔導和朱輔導都是做花貨的，但是又有些不一樣，蔣輔導的是象真性的花貨，她常常教我們看實物、寫生，主要是自然形態的東西，做得要像，我主要學做一些果品。朱輔導的花貨是從生活中提煉出來的，像松、竹、梅等。裴先生有陣子身體不太好，不過我在旁邊還是看到、學到了一些手法。



問：通常老師是怎樣教做新品種的？



答：老師看我們一個品種做得差不多了，就教大家同時開始翻手學做新的品種。老師先從頭到尾做給我們看，做好以后，這作品就放在那兒，給大家當作樣子。



問：尺寸也是老師定好的？



答：老師做多高我們也做多高，不是畫個圖給我們的，主要看我們的眼力和手工的技術。



問：那段時間進紫砂廠學習的有很多人，但是現在達到像您這樣成就的卻寥寥無幾。您當年學習的時候有沒有覺得學得特別快之類的，或有什么學藝的訣竅？



答：我剛進廠的時候是排在第三等的前面一點，一個是因為我的年紀小，而且我以前也沒有做紫砂的經驗。后來我拼命的學習，到第三年徒工畢業的時候，考試結果我是三十個人中的前第三名。



問：前面的兩個人可以介紹一下嗎？



答：一個叫高紅英，后來做了車間主任，因為眼睛不好，當了工藝師以后就沒有再做下去；還有一個是許慈媛，后來也做了廠里的領導，當了工會主席和黨總副書記，當時要提拔一批學生當干部，我是拼命的沒肯當。



問：我們很慶幸您當時的選擇，這樣我國的紫砂界才多了一位大師。



答：我當時是想，老師教我手藝不容易，我要當干部了，老師教我的心血就廢掉了。所以后來讓我當紫砂研究所的副所長的時候，又要讓我脫產，我也是拼命的不肯，我說我可以做干部，把管理工作做好，但是我還要繼續做活。本來把我的工資獎金都放到干部那一塊去了，我鬧了12次，說我不要，我能做多少就拿多少獎金。所以我就當了個不脫產的干部。后來我做副所長的那段時間超產的比別人都多，我都是用業余時間來做活。



問：在您的學習、創作的過程中，有沒有哪個階段、哪些事件對您的技藝的提高有特別大的幫助？



答：1959年的時候，工廠派一批人去南京博物院參觀，我和朱可心先生也去南京博物院參觀，當時廠長向博物院借了“圣思桃杯”的原件回廠做仿照。當時廠里專門安排朱可心老師仿制，然后讓我跟著學。我就在朱輔導家里，一直呆了四個月，看先生怎樣仿制。



問：你們互相探討過有關問題的嗎？



答：我們討論了很多，這個桃杯是明末清初的作品，我們一齊研究那個時候的工藝特點。



問：這四個月，在您的紫砂藝術生涯中占有什么樣的地位？



答：這是我在工藝認識上和技藝提高上的第一次飛躍。第二次是1975年中央工藝美院在丁山“省陶瓷研究會”里開門辦學，廠里選了我和其他5同事一共6個人去進修了將近一年，學習各種藝術造型，我們因為有實踐的基礎，學得特別快，我從那時起，就懂得了造型的理論，知道一個好的造型究竟好在哪里，能從理論的層面分析，眼力也增強了，還會如何將理性的東西融入作品中。



我想，如果讓我總結，應該是第一要刻苦地學習傳統，第二要開拓眼界，向現代學習。

問：汪先生，您的兩次飛躍，一次是在花貨方面，一次是在光貨方面。從您自身的創作體會出發，您認為，紫砂光貨和花貨在藝術的追求上，有什么區別？



答：光貨是在簡單的作品中做出內涵來，要有一定的語言一定的內容，要把自己的情感做出來，把自己的追求做出來。這也是我對紫砂光貨的創作理念。



光貨雖然看上去是一個簡單的東西，但也要讓人能感覺到那簡單的線條、塊面里面是有一定的想法和追求的，這叫“以簡寫繁”。



比如說我這個作品“神鳥”，是一個鳥側過來在展翅，壺嘴象鳥頭，壺蓋上的就像是一個羽毛，被風一吹卷起來，這是一件整體感非常強的作品，也是簡單到沒有辦法再簡單了，但是它又是一個富有內涵的造型，像一只神鳥在飛翔，它就有這種感覺，有生命在里面。



還有一個我上世紀80年代設計的漁翁茶具，用茶壺表現一個漁翁帶著草帽、穿著簑衣在垂釣，但光是這樣一把壺還不足以表現我想像的情景，我就又做了兩個小杯子，是兩條小魚的形象，這組作品豐富了紫砂界表現那種江南水鄉的意境，也是歷代文人墨客最喜愛表現的內容。這是用組合的方法來表現詩文書畫最喜歡表現的東西，但是它們都是非常簡單的造型，這套茶具也是簡到沒辦法再簡的造型，但卻很耐人尋味。







問：汪先生，我感覺到您因為受過光貨和花貨的雙重訓練，把兩種語言有機的融合到了一起，創造出了一種新的紫砂語言，試圖用最簡單的東西來表現最復雜的內容，是這樣嗎？



答：是的，就是用最簡潔的線條表現我的構思，這也是紫砂工藝的傳統精神。



問：您對花貨的理念又是什么呢？



答：做花貨就是要把自然美濃縮到作品中，要做到表現得很自然，但是又要融入自然中的各種美。



問：也就是一種源于自然，但又高于自然的美？



答：是的，這就是我對花貨的追求。



問：您在創作時更偏愛光貨還是花貨呢？



答：兩個都愛的（笑）。不過我現在年紀大了，做花貨眼睛比較容易受累。但是做光貨也不容易，因為要追求一種意境，要去反復構思，比較傷心神的。



問：現在的紫砂茶具除了全手工和使用模具兩種方法以外，還有灌漿成型的方法，我們聽說您在（20世紀）50年代末就參與嘗試過灌漿法？



答：那是在1959年以后，我已畢業，又當了一段時間小老師，后來廠里調我去搞技術革新，當時有一個上海大學生和原紫砂廠的高永君在做灌漿的試驗，把好多優秀的作品投入生產試制，規模發展得較大。這期間有個負責試驗的同志身體不好，就讓我接他的班，后來就負責這件事。



問：那次試驗的結果怎樣呢？



答：我認為是失敗的。



問：您總結失敗的原因是什么？



答：因為紫砂的泥料與瓷泥是不同的，一般的泥料加入電解質就能增加流動性，但是紫砂泥加入（電解質）后不但沒有增加流動性，反而脹干了。但是又不能加過多的水稀釋，要不然輕的泥浮上來，重的泥沉下去，泥料會分層，而且加了水，收縮率變大，入窯燒的時候容易變形或開裂。紫砂器成型工藝試用“灌漿法”是失敗的，所以，我就讓這個試驗在我手里結束掉了。



問：照您的意思，真正的紫砂泥是不適宜使用灌漿法制作器物的，那您怎么看待現在在市場上出現的灌漿“紫砂”產品的呢？



答：紫砂土材料如果要用“灌漿”成型，必須在原料中摻入其他的東西，否則沒有辦法成功，現在凡是“灌漿”的所謂紫砂產品，泥料方面一定已經被改變了，而且，那些產品已經不屬于真正意義的紫砂器了。



問：您認為紫砂工藝中最關鍵的工藝環節是什么？



答：最關鍵的就是對泥性的掌握，一位紫砂藝人如果不能掌握好泥性，做出的器物就不容易挺拔、有風度、有內涵，甚至會變形、開裂。



舉例來說，紫砂泥料先要經過反復的錘煉，這個和最后成器時所用泥料的好壞關系很大。用全手工練泥每塊泥料起碼要錘煉60遍以上。



問：錘煉的目的是要使泥料達到什么樣的程度呢？



答：剛拿來的生泥料很疏松的，要把泥煉得很熟，很結實，表面看上去已經油光發亮，這樣才可以用來做壺。在做壺的時候，泥條的硬、軟要掌握好，太軟了，就會粘在桌子上，打身筒時，不容易挺刮。在使用工具上，泥料太硬，打的身筒顯得僵硬，沒有珠圓玉潤的感覺，也無法成器。這些就都要憑手感了，這就是傳統手工藝的特點和要求。



問：這方面老師教嗎？



答：老師當時會說這個（泥料）可以做了，那我們就去摸一下（泥料），記住那時的感覺。同時，要靠自己長時期掌握的手感并成為經驗。



問： 泥土的“硬”和“軟”是做不同壺的要求嗎？



答：不是的，不是做不同的壺，而是不同的細部結構也要用不同硬、軟的泥來做，像搓壺把搓壺嘴的泥就要軟一點；壺口的線片必須要用硬一點的泥片來做；做壺的身筒的泥條和片不能太軟，否則打的身筒線條不挺拔，如果泥條泥片過硬，打身筒時泥條泥片就不聽話，做成的身筒就死板。這要靠你的手感，靠積累的經驗和各種很細小的體驗，這方面沒有一定的規矩，全憑藝人的經驗手感。



問：這些不同泥性的泥片是在一塊泥料上錘煉出來的，還是來自不同的泥料？



答：是在同一塊泥料上。錘煉好（泥料）以后，切成一小塊一小塊。切的大小，就是憑經驗，做的是大壺，就切大一點，小壺就切小一點。在打泥片子的時候，心里就有數：哪塊片子是做哪個部位的，有的要先用，有的就要晾爽一下再用。還要考慮到泥性的收縮率，對各部位的收縮率的差異要熟悉，這就是我們說的對泥性的掌握，這是非常關鍵的，啟蒙老師一定會教你的，當然還有每個人的悟性不同。



問：打泥片的時候，對厚薄的要求是怎樣的？



答：泥片一定要打得厚薄一致，這樣線條才會平整、挺括，如果泥片厚薄不均勻，壺體會變形的。不同大小的壺，同一個壺的不同部位，對泥片厚薄的要求都是不同的，這也要憑經驗的。



問：那一般而言呢？



答：我的師傅那一輩教我們都是憑經驗，那時如卡尺、尺卡鉗也不用的，到我們這一輩才開始總結規律，用比較規范的量具，一般的說，中等的壺，大概3毫米厚，小一點的壺，泥片厚度打到2個半毫米。



問：您有沒有試過泥片最薄可以打多薄？



答：沒有，這要根據實際的需要，打得太薄也沒有用。顧景舟先生就說過，紫砂器（壁）不能做太薄，因為它畢竟是陶器不是金屬器，陶器要有陶器的質感，要保證有一定的厚度。而且器體太薄一碰就裂開了。



問：您的創作高峰期是什么時候？



答：有兩個階段，一個是1973年到紫砂研究所以后，那時不再趕生產任務了，是專門從事新品創作了。



一個是1987到1988年，改革開放的時候，我的作品《曲壺》就是那時的創作。






問：作為紫砂工藝大師，您怎樣看待為了經濟利益而進行藝術創作？



答：我們以前從來不考慮價錢的，直到1993年以后，香港那邊有關紫砂拍賣價的消息流入大陸，我們才漸漸地知道（紫砂器）價錢。



問：我們了解到當時廠里的工資都是比較低的，而你們的作品卻在大陸以外的市場標有很高的價位。您當時第一次知道了您的作品被拍賣到十幾萬、幾十萬，有什么感想呢？



答：感覺就是一定要更加認真的做壺，因為他們用那么高的價買進我們的作品，如果我們做得馬馬虎虎的，就感覺很對不起他們。當時一般性的作品也不敢多做了，要保證質量，保護品牌，決不能做爛了。



像我的《五代同堂壺》，拍賣到了31萬多，后來有身份的人也托人來找我訂做，說隨便由我開價。但是我還是不做，為什么呢，我很為難的啊，我如果也要31萬，人家會罵我太黑心，如果我要得少了，那位花31萬買我壺的收藏家不就虧了嗎？







問：汪先生，我們覺得一位紫砂藝人在自己的作品上蓋上印章是一件很神圣很有榮譽感的事情，但是現在也有一些作假行為，您有什么想法呢？



答：我們在作品上蓋印是要考慮到責任的，過去，為了保證質量，工廠要求我們作者蓋印，（20世紀）70年代到80年代初不蓋私印，為工廠做的樣品也不蓋私印，現在我在作品上蓋印，除了責任感外，更多的還是榮譽感，覺得印的份量變重了，要考慮到自己的身份、信譽。



做仿品的事情我也聽到一些，最多的時候，聽說有幾十個人在仿造我的《曲壺》，當初一聽到時內心非常擔心的，吃不下飯、睡不著覺。



問：為什么那么擔心呢？



答：一個是怕得罪收藏家，人家花大錢買的卻是假貨，肯定對紫砂喪失信心、信任，我1993年出訪臺灣時，收藏家給我看壺，我看有不少假冒的作品，實在很難為情。



問：但這并不是您的錯，是那些做假冒貨的人的錯！



答：但那總是我們紫砂業內的人啊，人家說起來，你們做紫砂的怎么素質那么差！還有，我碰到臺灣﹑香港來的客人，特別怕他們問“你們大陸的人怎么盡做這種（假冒）事！”



問：您考慮過是否采取一些措施來保護自己的作品名譽這件事情的嗎？



答：我也沒什么辦法，分不出多少精力去管，只好自己努力，盡量做得好一點，讓愛紫砂的人可以有比較懂識別。



問：在紫砂行業里絕大多的成功者都是男性，您作為一位女性大師，是覺得“我就是不服輸，要比他們做得更好”，還是感覺沒什么差別？



答：我沒有感覺到有什么差別，雖然在行業里面實際還是有的，畢竟女性在工作、家庭生活、個性方面有些特殊性，但是我在工廠里感覺就和男性一樣。我的家庭很支持我，當時是我的婆婆幫我做飯做家務，孩子是托人帶的。我從廠里下班回家以后要承擔的家務還是比較少的。當我成功地完成一件作品，真的非常高興，感覺到有使不完的勁。作品就像我的兒女一樣，看到它們我就興奮起來。我想，要在藝術上取得成功，無論男女，都要付出艱辛的勞動。



謝謝您接受我們的訪談，也讓我們增進了對紫砂的了解！