當清晨的陽光灑滿運河的時候，在香茗的縷縷輕煙里，路朔良走進了他的紫砂世界。與眾不同的是，每天清晨的他并不急于忙碌在堆滿陶土和陶輪的工作間里，而是在與歷史和傳統工藝的交流中尋找著創作的源泉。
　　視線稍作轉移，便會發現路朔良的紫砂世界也并非是壺的世界，在他的名為云溪精舍的房間里，紫砂的擺件，紫砂的文房用具，讓人耳目一新，特別是每件作品上那各式各樣的紋樣更是讓看多了紫砂壺的我們感到別致與精美。
　　采訪：路朔良談自己從事的紫砂制作方向（大意：一般人們提到紫砂便會想到紫砂壺，其實紫砂藝術可以有很多不同的門類，我所從事的紫砂創作主要將青銅紋飾等其他傳統工藝運用到紫砂壺和紫砂雜件的裝飾上）
　　黑場
　　祖藉宜興丁山但生長在運河邊的路朔良注定與紫砂有著不解的緣分。父親路子瑜雖然以教書為生，卻與顧景舟、裴石民等制壺名家交往甚篤，常在玩壺鑒賞之余，以自己構思的紫砂壺式樣延請名家高手制作，兒時的耳濡目染讓紫砂浸潤了路朔良的思維，而長年的木工工作又讓他對造型與結構了如指掌。
　　采訪：路朔良談自己踏入紫砂行業（大意：從家庭的影響到與紫砂大師的交往，慢慢地被紫砂所吸，逐步踏入紫砂行業。）
　　上世紀80年代，初入紫砂行業的路朔良奔著能賺錢的想法開始了紫砂壺的制作，其實對他來說，所有的經驗也就只是在與父輩們的交往中所看到的一些肢離破碎的技法，是大膽和對自己動手能力的自信讓他在紫砂壺的制作中漸漸成長起來。
　　采訪：路朔良通過一些小故事談自己在紫砂行業中的成長
　　從困難中走出來的路朔良，制壺的經歷也并非一帆風順，９０年代初，紫砂壺市場漸趨回落，而買家的破產又讓只顧埋頭制壺的路朔良一下子失去了所有的依靠，他遇到了自己紫砂路上最困難的時刻。但對紫砂的種愛已經讓此時的路朔良拋開了一切而一發不可收了。
　　采訪：路朔良談在苦苦尋覓中從一件玉雕開始找到自己在紫砂行業中新的創作方向
　　同期聲：路朔良拿著自己當初的作品介紹自己在紫砂行業中的轉型。
　　將諸如青銅鑄造等別的工藝門類引入紫砂制作古已有之，也產生了陳鳴遠等一代名家，但自清末以來出現了斷層，路朔良就是看準了這個紫砂行業的空白，獨辟蹊徑。踏入紫砂行業的近十多年后，路朔良這時才尋找到一條適合自己的紫砂之路，而這條路的選擇也就意味著再也沒有了從前制壺時那不愁賺不到錢的日子，也就意味著要比別人付出更多的努力。因為這不光有重新開辟一片新天地的不易，更有必須不斷創新才能不斷得到同行與市場認可的艱難。
　　采訪：路朔良談自己鉆研貼塑技法（故事）
　　同期聲：路朔良在制作現場介紹他的紫砂裝飾并進行藝術創作
　　同期聲：路朔良在燒窯現場檢查出窯作品，并發現有燒制不成功的作品
　　這是在這樣一次次成功與失敗的交替中，經過多年的摸索與努力，一開始跟著別人做壺的路朔良已經成為他所從事的這一紫砂創作門類的領軍者，當年選擇的蹊徑也已成為眼前的大道，他的作品不僅得到了同行的認可，更為專家所欣賞，2002年，他制作的雙頭吉祥提梁壺獲第四屆全國工藝大師精品展金獎，中國美術館、南京博物院等相繼收藏了他的作品，其中南京博物院更是一下子就收藏了15件。
　　采訪：紫砂業內權威，原南京博物院副院長評價路朔良的作品
　　黑場
　　同期聲：路朔良與中國工藝美術大師喻湘蓮在紫砂擺件和雕塑方面進行合作
　　采訪：喻湘蓮談將無錫泥人與宜興紫砂這兩種鄉土藝術相結合方面與路朔良的合作
　　與工藝大師的合作也讓路朔良在紫砂與其他傳統工藝相結合的方面開辟了一片新的天地。他開始注重在中國數千年工藝美術廣闊天地中吸取營養，運用于紫砂制作。在他的周圍，也漸漸凝聚起一批與他志同道合的同道者。
　　同期聲：路朔良在工作室與創作群體在一起
　　細細欣賞路朔良他們的作品，會發現經過1000多度高溫燒結的并不僅僅是紫砂。更多是中國五千年的歷史和歷代工藝美術的精華。（重點介紹幾件作品，配音樂）
　　在紫砂路上越走越寬，越走越成熟的路朔良如今已經多了幾分閑適和悠然，因為經過漫長的尋覓，紫砂不再是他苦苦追索的對像，而成為了他的朋友，甚至融入了他的生命。透過這一本本筆記，透過這一頁頁日積月累為紫砂而書的心得，你會發現字里行間透出的是一種故人間的會心與和諧，正如他自己所說的，找到了一條屬于自己的路之后，只有在這樣悠然的對話中才能擺脫匠氣，做出更好的作品。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(2004年07月17日無錫電視新聞綜合頻道播出)