韓瑋簡(jiǎn)介
韓瑋，1955年12月生，山東省諸城市人。山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)畫(huà)碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。山東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)。山東畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員。濟(jì)南畫(huà)院特聘畫(huà)家、濟(jì)南市美術(shù)館理事會(huì)理事。山東省九屆、十屆、十一屆政協(xié)委員。美術(shù)教育家，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家。
《十分春色近清明》68X68cm
書(shū)生意氣筆縱橫
——韓瑋教授的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)
一弘
與韓瑋教授相交已十幾年了，其實(shí)認(rèn)識(shí)他的作品比認(rèn)識(shí)他本人要早很多年。但他最早讓我關(guān)注的，卻是他的人物速寫(xiě)與人物線描。記得還是在北京公干，閑暇之時(shí)去中國(guó)美術(shù)館附近的書(shū)店閑逛，偶然翻到兩本著名為韓瑋的人物速寫(xiě)與人物線描寫(xiě)生作品畫(huà)冊(cè)，人物速寫(xiě)造型的精準(zhǔn)、生動(dòng)與技巧的熟練、灑脫，格調(diào)之高讓人嘆服；而人物線描寫(xiě)生作品造型之準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)之生動(dòng)與人物速寫(xiě)如出一轍，線條洗練概括，交錯(cuò)穿插有序，線條組織、取舍、虛實(shí)處理更是妙不可言。翻看之后，愛(ài)不釋手。當(dāng)時(shí)還想，天地之大，畫(huà)界真是藏龍臥虎。毫不猶豫的買(mǎi)了兩本，以作為孩子習(xí)畫(huà)的臨習(xí)范本。但始終未見(jiàn)到他的人物畫(huà)創(chuàng)作作品，后來(lái)與朋友說(shuō)起，才知道他是位花鳥(niǎo)畫(huà)家，而且是一位卓有成就的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家。相識(shí)之后，才知道他不僅是一位畫(huà)家，更是一位教育家、一位學(xué)者，可謂著作等身。僅就基礎(chǔ)教學(xué)成就而言，1996年以后遍布全國(guó)各地的人物速寫(xiě)與人物線描寫(xiě)生作品集，至今印數(shù)已高達(dá)100多萬(wàn)冊(cè)。可以說(shuō)，全國(guó)各地習(xí)畫(huà)的青年學(xué)子，大都臨習(xí)過(guò)他的人物速寫(xiě)與人物線描寫(xiě)生作品，真是功德無(wú)量。
《連年有余》180x48cm
相識(shí)之后，也曾經(jīng)問(wèn)過(guò)他，如此之好的人物寫(xiě)生功底，為何不在人物畫(huà)創(chuàng)作上一展身手？才知在他心目中，只是把人物寫(xiě)生作為花鳥(niǎo)畫(huà)造型的功底來(lái)對(duì)待的。人物畫(huà)也不是不畫(huà)，例如入選第七屆全國(guó)體育美展的人物畫(huà)創(chuàng)作《馬球圖》即是一例，但寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)才是他的主業(yè)。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，花、鳥(niǎo)造型從容自如，信手拈來(lái)，張弛有度，生動(dòng)傳神，舉重若輕，決不是那種因造型能力不行，無(wú)奈之下修習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)之輩可比。這不能不說(shuō)是他對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)尤其是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更深層次的一種思慮。
《南園歸來(lái)一筐春》68×68cm
韓瑋教授的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，章法之講究，構(gòu)成了他花鳥(niǎo)畫(huà)作品的一大特色，或者說(shuō)是優(yōu)長(zhǎng)。這得益于他對(duì)中國(guó)畫(huà)章法的深入研究，《中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)》一書(shū)，是他眾多學(xué)術(shù)著作中的一部重要著作。原山東省政協(xié)副主席，山東工藝美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，著名美術(shù)理論家朱銘教授曾親自撰文，稱(chēng)其為“中國(guó)畫(huà)美術(shù)理論的新突破”。全書(shū)近30萬(wàn)字，300多幅圖片，2001年由山東美術(shù)出版社出版后，當(dāng)年即再版，至2010年出版修訂版時(shí)已再版9次，我本人即是在中國(guó)美術(shù)館書(shū)店購(gòu)買(mǎi)的此書(shū)。該著作于2006年被譯為韓文，成為韓國(guó)美術(shù)院校韓畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教科書(shū)。可見(jiàn)影響之深遠(yuǎn)。而且其間還發(fā)生過(guò)北京某全國(guó)著名高校的碩士研究生論文，全文一字不差的抄襲該書(shū)，恰恰被送到韓瑋教授本人手中審閱的趣事。而網(wǎng)上公開(kāi)的各地美術(shù)研究生有關(guān)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的論文，整段整段抄襲者大有人在，每當(dāng)韓瑋教授本人的學(xué)生把從網(wǎng)上下載的有關(guān)抄襲文章拿給他看時(shí)，他都是哈哈一笑，“沒(méi)什么，這說(shuō)明他確實(shí)讀過(guò)這本書(shū)嘛。”他的大度，雖然于打擊學(xué)術(shù)造假無(wú)補(bǔ)，但也是一種無(wú)奈吧。
《窈窕留余春》48x45cm
他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)章法，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但卻表現(xiàn)出了一種神游物外的超然，動(dòng)靜之間別有逸興。既是一種對(duì)知白守黑的宏觀把握，也是一種藝術(shù)天性的自然流露，這是他藝術(shù)風(fēng)格的整體體現(xiàn)，更是他繪畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)白。在他的章法中，造勢(shì)與破勢(shì)不著痕跡，主勢(shì)與輔勢(shì)融洽無(wú)間，尤其是對(duì)畫(huà)眼位置的把握和空白的運(yùn)用，含蓄自然，變化多端，充分體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)的美學(xué)精神。也使作為畫(huà)眼的主體更加突出，意境也更加深邃。
《清香悠遠(yuǎn)尚羞顏》 34x34cm
韓瑋教授的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，對(duì)筆墨的操控能力可謂當(dāng)代圣手。他的筆墨，是集筆趣、墨趣、意趣、情趣之大成。他的筆趣、墨趣注重的韻致與靈性，在給觀者以水墨縱橫的賞心悅目之余，更注重的是韻致的內(nèi)斂。在他的作品中，筆力不見(jiàn)劍拔弩張，但卻厚重志辣，他以澄明的心性作為陶冶筆墨的來(lái)源，筆與墨之間那種微妙的靈性感應(yīng)與筆墨的品格融而為一。他尤其善于畫(huà)荷，落筆穩(wěn)健，行筆極具節(jié)奏感，濃淡干濕有度，厚重而灑脫，而且成畫(huà)極快。我曾當(dāng)面親見(jiàn)他畫(huà)六尺整紙荷花，一片葉子，筆鋒蘸墨后，只見(jiàn)邊畫(huà)邊蘸水，在盤(pán)內(nèi)略調(diào)，一筆一筆地?cái)[上去，筆墨濃淡干濕皆備，外形參差俯仰分明，半干時(shí)用干筆重墨散鋒勾筋并略作皴擦，水墨淋漓之中層次豐厚、渾然天成。那種只能意會(huì)不能言傳的鮮活靈動(dòng)與無(wú)盡的回味，好似與生俱來(lái)，其實(shí)只有行中人，才知道這是幾十年修煉的結(jié)果。
《消暑》48x45cm
韓瑋教授的筆墨意趣與情趣的主體，體現(xiàn)在以形寫(xiě)神上，在落筆賦形的淡定從容中，盡顯他扎實(shí)的造型功底。他的花鳥(niǎo)造型與筆墨不即不離，不粘不脫，筆落形至，逸然成趣，罕有浮燥之筆，這是那些故作高深，其實(shí)是胡涂亂抹之輩所無(wú)法比擬的。
《清脆宜人牙生水》34x34cm
韓瑋教授作為一位教育家，一位學(xué)者，幾十年來(lái)始終保持著讀書(shū)以養(yǎng)氣、著書(shū)以立身、品酒以會(huì)友的士人之風(fēng)。他的重要學(xué)術(shù)著作《中國(guó)畫(huà)》，41萬(wàn)字的巨著，被國(guó)家教育部評(píng)定為首批“十二五”規(guī)劃大學(xué)本科教材，成為全國(guó)高等美術(shù)院校中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)本科大學(xué)生的教科書(shū)，他的中國(guó)畫(huà)理念影響了一批又一批的中國(guó)畫(huà)學(xué)子，卻不見(jiàn)他如何張揚(yáng)。而他為人的灑脫，仗義，對(duì)朋友相助不遺余力，在圈子內(nèi)更是大有口碑。這種為人品性與內(nèi)外兼修的胸懷，使他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)自然具有了一種大氣的品格。歷史上的優(yōu)秀中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，無(wú)一不是有著寬廣的胸襟和豐厚的傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)期積淀與涵養(yǎng)，才逐步走上畫(huà)壇前列的。一個(gè)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，如無(wú)文化修養(yǎng)的支撐，其畫(huà)作必然是蒼白的。其藝術(shù)生命力也必不久遠(yuǎn)。
《雨后新禪第一聲》34x34cm
筆墨之性情，皆以人之性情為本真，而學(xué)富者也必知人生、藝術(shù)之理，筆下也就有了一種自然而然的雍容。而韓瑋教授的高明也正在如此。他沉潛多年，于積淀中不斷地完善自己的藝術(shù)心性與筆墨修養(yǎng)，悄然于不動(dòng)聲色之中走到了畫(huà)壇的前列，這恰恰是一種必然的結(jié)果。
《家家有菊映斜陽(yáng)》96x90cm
文章千古事，傳真不傳偽。畫(huà)道亦然。史上多少名噪一時(shí)者，數(shù)年后卻消失的不見(jiàn)蹤跡。最終沉淀下來(lái)的往往是那些耐得住寂寞，不求盡早顯達(dá)，內(nèi)外兼修者。因?yàn)槔L畫(huà)作品作為一種文化的象征，最終體現(xiàn)的畢竟是中國(guó)文化的深邃與縱深。一個(gè)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家能以文化積淀怡養(yǎng)性情，陶冶胸襟，寄情于繪畫(huà)時(shí)的藝術(shù)表達(dá)，也必然因其人文理念的厚重、澄明、充實(shí)、耐人尋味而為世人所認(rèn)可，這在韓瑋教授這里已得到了印證。
《晴雪》48x45cm
《初晴》48x45cm
《鳴春》
《自在水云鄉(xiāng)》
《一年容易又秋聲》
《新綠苞初解》136x68com
《春風(fēng)春雨洗妙顏》136×68cm
《高秋》 180x96cm
《新篁》136x68cm
《亂藤橫墻秋風(fēng)老》180x96cm
《明湖清露》180x96cm
