呂應(yīng)鑫，別名大呂，號(hào)佛子，四川眉山人

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

首批巴蜀畫(huà)派影響力代表人物

中國(guó)文藝家書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)

香港美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

香港畫(huà)院研究員

西蜀花鳥(niǎo)畫(huà)院副院長(zhǎng)

西部中國(guó)書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)

揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)

四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究院研究員

四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)委會(huì)委員

樂(lè)山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授

眉山市文聯(lián)副主席

眉山國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)

《望斷云山多少路》 68×136cm  2020年

個(gè)案史的建設(shè)與藝術(shù)史的意義

文/ 洛齊

20世紀(jì)上半葉以來(lái)藝術(shù)家和美術(shù)史之間的關(guān)系發(fā)生了很大變化，史論家重視藝術(shù)家和藝術(shù)作品，以策展人和學(xué)術(shù)主持身份組織藝術(shù)家展覽，撰寫(xiě)匯編展覽文獻(xiàn)圖錄，甄別藝術(shù)派別和藝術(shù)家個(gè)案作為敘事核心，對(duì)藝術(shù)家代表作品和產(chǎn)生作品的具體細(xì)節(jié)進(jìn)行研究，史學(xué)家和理論學(xué)者通過(guò)社會(huì)學(xué)的角度發(fā)揮作用，幫助美術(shù)館和私人藏家建立高質(zhì)量的收藏機(jī)制，將文獻(xiàn)的研究意義發(fā)揮到最大，產(chǎn)生重大影響，同時(shí)確定了藝術(shù)家與學(xué)者自身的學(xué)術(shù)地位。

《家鄉(xiāng)三月美》 68×136cm 2020年

呂應(yīng)鑫先生是當(dāng)代著名的中國(guó)畫(huà)家，從新美術(shù)史的角度看，對(duì)呂先生的藝術(shù)研究應(yīng)該走向一個(gè)新的實(shí)質(zhì)性轉(zhuǎn)折，應(yīng)該擺脫以往那種傳統(tǒng)封閉思維方式，重新認(rèn)識(shí)呂先生的藝術(shù)與歷史、社會(huì)、思潮等大環(huán)境的關(guān)系，在理論上切入當(dāng)代學(xué)術(shù)，從語(yǔ)言學(xué)、文化學(xué)概念，梳理分析，解釋藝術(shù)家的意義。因?yàn)橐晃唤艹鏊囆g(shù)家的形成不是一個(gè)孤立的現(xiàn)象。眾多當(dāng)代著名學(xué)者和理論家對(duì)呂先生的藝術(shù)給出了不同的描述和高度的評(píng)價(jià)，都是從傳統(tǒng)研究的思路，側(cè)重于評(píng)價(jià)畫(huà)家個(gè)人對(duì)傳統(tǒng)的繼承、技術(shù)的運(yùn)用和突破為主線，這是傳統(tǒng)美術(shù)史研究對(duì)藝術(shù)家個(gè)案的研究方式。但是我們今天更強(qiáng)調(diào)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、公眾、日常生活等各種因素對(duì)一個(gè)藝術(shù)家成就所產(chǎn)生的影響。表現(xiàn)在新的美術(shù)史研究中，我更傾向把對(duì)呂先生的藝術(shù)貢獻(xiàn)，轉(zhuǎn)向社會(huì)學(xué)的角度，形成一個(gè)課題，吸引更多年輕的，不同領(lǐng)域的學(xué)者了來(lái)研究、觀察他的藝術(shù)活動(dòng)和生活狀態(tài)，對(duì)畫(huà)家進(jìn)行社會(huì)圈子的跟蹤和工作室的研究，不只是停留在紙本案頭筆墨的描述。

《晨曦》 68×68cm 2019年

一位有成就的藝術(shù)家不是憑空出世，即使在古代也不是，他們都有自己的社會(huì)關(guān)系，他們?cè)谂c社會(huì)交往，與各種文化氛圍中獲得信息，經(jīng)過(guò)自己的思索認(rèn)識(shí)，不斷地在改進(jìn)和修正。這種轉(zhuǎn)變的過(guò)程，需要非常細(xì)致深入的探究，才能讓一個(gè)藝術(shù)家的貢獻(xiàn)變成藝術(shù)史的貢獻(xiàn)，對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。當(dāng)今社會(huì)的“筆墨史”，已經(jīng)不再在書(shū)齋案頭上。呂先生作為巴蜀畫(huà)派的代表，影響了地域的藝術(shù)發(fā)展，形成了新的歷史格局，作為畫(huà)院院長(zhǎng)、美協(xié)主席，常年活躍在全國(guó)各地，曾獲得了徐悲鴻美術(shù)獎(jiǎng)、巴蜀美術(shù)獎(jiǎng)、東坡文藝獎(jiǎng)、中國(guó)畫(huà)壇杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等，這都不是“筆墨”的問(wèn)題。

《我們?cè)谶@里渡過(guò)》 68×136cm 2020年

我們需要建立呂先生的藝術(shù)研究文獻(xiàn)庫(kù)，這個(gè)研究資料的組建，不僅僅用傳統(tǒng)的觀念和研究方法來(lái)認(rèn)識(shí)他，更是側(cè)重藝術(shù)家個(gè)案史的梳理，依據(jù)其精品和發(fā)展中作品的鑒定，歷史語(yǔ)言與當(dāng)代風(fēng)格的互譯轉(zhuǎn)換為手段，一方面對(duì)呂先生重要代表作品作鑒藏、陳列和研究，把作品本身視為美術(shù)史的基礎(chǔ)，同時(shí)要用當(dāng)代的思維方式，先進(jìn)科學(xué)的研究角度，獲得當(dāng)代的成果。強(qiáng)調(diào)呂先生藝術(shù)個(gè)案史的當(dāng)代性，以學(xué)科研究和社會(huì)分析，改變藝術(shù)“平面化”描述，淺表性的“大寫(xiě)意”定位，擺脫一般性筆墨討論，要將他置入到當(dāng)代的，鮮活的“人文藝術(shù)家”學(xué)科中，努力將他的藝術(shù)與其他人文社會(huì)學(xué)科，如社會(huì)學(xué)，人類(lèi)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、心理學(xué)、地域文化與全球文化等學(xué)科積極靠攏，而避免泛泛的單一筆墨史討論。

《東方魚(yú)鱗洲》 68×136cm 2020年

對(duì)其呂先生藝術(shù)的深度研究，更多的考慮到他對(duì)“巴蜀”文化的貢獻(xiàn)。獨(dú)立個(gè)案史，是社會(huì)藝術(shù)、地域文化的組成部分。一個(gè)地域和城市的文化就是由這樣的藝術(shù)家們包圍起來(lái)的，城市還必須建立這些藝術(shù)家的研究中心或美術(shù)館，開(kāi)放藝術(shù)家的工作室，讓公眾隨時(shí)能進(jìn)入，還要與公共大學(xué)和藝術(shù)院校進(jìn)行合作，把各類(lèi)公共學(xué)科的普通學(xué)生和藝術(shù)學(xué)子帶到呂先生的作坊，和藝術(shù)家近距離交流，感受藝術(shù)家的工作環(huán)境，現(xiàn)場(chǎng)離勘察藝術(shù)家工作的細(xì)節(jié)，因?yàn)楣ぷ魇沂撬囆g(shù)家靈魂的車(chē)間，它不同與孤立的美術(shù)館，通過(guò)這種社會(huì)互動(dòng)，與藝術(shù)家直接合作對(duì)話，改變“美術(shù)館”空巢現(xiàn)象。

《日出日落》 68×68cm  2018年

我注意到歐洲近年來(lái)很多藝術(shù)家與城市關(guān)系的藝術(shù)活動(dòng)，有的展覽直接把藝術(shù)家的工作室按原樣移至展廳。我們還停留在花巨資辦展，眾多“領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家”淹沒(méi)藝術(shù)家，嚇跑觀眾，把本該是核心的您，拒之千里之外，本末倒置。

藝術(shù)家與美術(shù)史之間關(guān)系在今天已經(jīng)發(fā)生了深刻變化。實(shí)際上，美術(shù)史對(duì)藝術(shù)家的研究方式方法也在與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)一位有藝術(shù)貢獻(xiàn)的藝術(shù)家，學(xué)者從各種角度進(jìn)行系統(tǒng)化演繹，使得藝術(shù)家與美術(shù)史重新取得新的意義，藝術(shù)家與藝術(shù)史是一個(gè)合作平臺(tái)，相互認(rèn)同的關(guān)系，各自在自己的工作中完成各自的任務(wù)，達(dá)到一個(gè)共同的目標(biāo)。

《殘?jiān)珨啾诹⑿标?yáng)》 68×136cm  2019年

藝術(shù)作品與美術(shù)史研究的新趨勢(shì)是“對(duì)實(shí)物的回歸”，理論研究不再理論化，因?yàn)檫^(guò)度的理論化，使得學(xué)術(shù)變得的更加陌生，遠(yuǎn)離了藝術(shù)的鮮活性、社會(huì)性與真實(shí)性。對(duì)藝術(shù)品本身深入研究是重要的，但是這種親近“實(shí)物與圖像”的關(guān)系，并不是考據(jù)與鑒定筆墨的方式，而是對(duì)產(chǎn)生“圖像”及作品本身的思辨，是對(duì)作品的物質(zhì)性和歷史性的具體考察?！坝H近作品”的關(guān)系，用專(zhuān)業(yè)的說(shuō)法是對(duì)藝術(shù)品“原境”左右關(guān)系的重構(gòu)思考?！霸场钡囊饬x很廣泛，可以指藝術(shù)作品產(chǎn)生的具體社會(huì)環(huán)境，歷史作用，也可以是構(gòu)成作品的心理和視覺(jué)屬性。因此，這種對(duì)真實(shí)的親近并不是簡(jiǎn)單地回到繼承和發(fā)展的傳統(tǒng)學(xué)術(shù)軌道上，而是采用新的史學(xué)概念對(duì)具體藝術(shù)品進(jìn)行深入的、當(dāng)代性的考察。

一個(gè)藝術(shù)家個(gè)案活動(dòng)文獻(xiàn)，它的社會(huì)功效可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于觀眾與展覽之間關(guān)系，因?yàn)樗且粋€(gè)歷史性的物質(zhì)存在。

《背靠山面朝陽(yáng)》 68×136cm  2018年

呂應(yīng)鑫先生的系列作品，為我們提供了新的學(xué)術(shù)研究的機(jī)會(huì)，為未來(lái)藝術(shù)家的美術(shù)館、巴蜀的美術(shù)館和中國(guó)的現(xiàn)代城市美術(shù)館、城市藝術(shù)的建設(shè)提供了寶貴財(cái)富。

我們的藝術(shù)界，我們的文化中一直厚古薄今，我經(jīng)常鼓勵(lì)年輕學(xué)者和理論家研究當(dāng)代藝術(shù)家，要有宏觀的當(dāng)代情懷來(lái)看待歷史，面對(duì)當(dāng)代就是面對(duì)未來(lái)和歷史。歐洲的學(xué)者都鼓勵(lì)學(xué)生設(shè)立當(dāng)代專(zhuān)題研究，邀請(qǐng)藝術(shù)家本人和美術(shù)史家舉行座談和講座，設(shè)置各種研究計(jì)劃，與藝術(shù)家碰撞，把研究的過(guò)程看作藝術(shù)的組成部分，把研究的成果貢獻(xiàn)給社會(huì)，貢獻(xiàn)給美術(shù)館、研究中心和基金會(huì)，吸引更多的研究者和公眾，分享藝術(shù)創(chuàng)作成果，確立藝術(shù)品價(jià)值的依據(jù)，促進(jìn)博物館、專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)與民間私有機(jī)構(gòu)收藏藝術(shù)家各個(gè)時(shí)期的代表作品，同時(shí)保存展示研究成果，使之藝術(shù)成為社會(huì)文化的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。

《清夏》 68×68cm  2019年

我期待美術(shù)史領(lǐng)域?qū)蜗壬乃囆g(shù)研究呈現(xiàn)新的格局，涌現(xiàn)新課題，對(duì)其藝術(shù)生活、展覽、活動(dòng)，包括已經(jīng)產(chǎn)生的眾多藝術(shù)文獻(xiàn)進(jìn)行新的梳理和再研究，凸顯對(duì)呂先生藝術(shù)研究的演進(jìn)，使呂先生的藝術(shù)與社會(huì)與公眾關(guān)系聯(lián)系在一起。藝術(shù)家個(gè)案史的建立，首先是對(duì)時(shí)代文化的貢獻(xiàn)，城市文化的貢獻(xiàn)，地域藝術(shù)史的貢獻(xiàn)。

《九華山印象》 68×136cm  2018年

我極力推薦美術(shù)館、美術(shù)史教授和學(xué)生展開(kāi)對(duì)呂應(yīng)鑫先生藝術(shù)成果的研究，尤其把他的水墨藝術(shù)擱置到世界當(dāng)代藝術(shù)之中，讓不同歷史文化背景下的藝術(shù)界了解和理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的意義，使他的藝術(shù)工作層面和創(chuàng)作成果達(dá)到一個(gè)新的高度。

文/洛齊 2019年7月于 米蘭(中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，生活工作于杭州、米蘭、里斯本之間。國(guó)際著名藝術(shù)家、作家，《絲路藝術(shù)》國(guó)際學(xué)刊執(zhí)行主編)

作品欣賞

《花紅魚(yú)肥圖》68×136cm 2020年

《春鳴》68×136cm 2020年

《春風(fēng)吹又生》 136×68cm  2020年

《風(fēng)雨過(guò)后》 136×68cm 2020年

《天道也》136×68cm 2020年

《秋水依依》 136×68cm  2020年

《幾度夕陽(yáng)紅》180×98cm 2020年

《一生相伴》180×98cm 2020年

《祖輩生活的地方》136×68cm 2020年

《又度夕陽(yáng)紅》 68×136cm  2020年