藝術(shù)簡(jiǎn)介
張向鈞（軍），現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東畫院簽約畫家、廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、國(guó)家文化部中外文化交流中心國(guó)韻文華書畫院特聘畫家、中央文史館書畫院南方分院特聘畫家，珠海市古元美術(shù)館研究策劃部主任、珠海畫院畫家、珠海市美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任、1993年畢業(yè)于北京解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。作品曾十一次參加中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)性畫展，出版多冊(cè)作品集。
《搶灘登陸》 200×200cm 2018年
《極地》 200×200cm 1993年
《第四代》 200×110cm 1994年
流動(dòng)的結(jié)構(gòu)
——記張向鈞的“新寫意”人物畫《漁事·颶風(fēng)》
錢捷
（法國(guó)普羅旺斯大學(xué)博士，中山大學(xué)哲學(xué)系教授）
這是一幅縱近2米橫1米有半的大幅水墨人物畫，確切地說(shuō)，是水墨人物頭像。畫面上的主角是一位中年的漁民。這幅畫是珠海畫家，我的朋友張向鈞先生的系列作品《漁事》中的一幅。向鈞深入海島漁家，在驚濤拍岸處寫生，細(xì)心體會(huì)漁人與海的生命之緣。隨后閉門沉思，捕捉印象中激動(dòng)靈魂的旋律，一旦以筆墨揮灑紙上，便成就了《漁事》系列。僅從這幅《漁事·颶風(fēng)》中，我們就在那特寫的人物面部看到了原始而真誠(chéng)的人性、艱難而坦蕩的人生。驚濤駭浪席卷在那堅(jiān)毅的臉龐上，波光月影映照在那蒼桑的面容上，這個(gè)在與大海搏斗又與大海共存之生態(tài)中度過了半生的漁家漢子心中有著怎樣的信念，使他的臉龐這樣地堅(jiān)毅，他經(jīng)歷過多少風(fēng)雨，讓他的面容如此地蒼桑？
《漁事·颶風(fēng)》180×150cm 2008年
水墨勾染的畫面沒有告訴我們答案，它一味地只是要激起我們的想象，我們的推測(cè)。這種由確定的形象而引出的不確定性，正是審美趣味誕生的根據(jù)。然而，當(dāng)我面對(duì)著這幅的時(shí)候，卻還在這漁人的臉上看到了深深的迷茫。這迷茫一定不會(huì)來(lái)自祖先，遠(yuǎn)古的闖海傳統(tǒng)留下的只是堅(jiān)定的性格；這迷茫也不會(huì)來(lái)自大海的深處，漁人自小就認(rèn)定那里是生命的源頭。那么這迷茫來(lái)自何處？來(lái)自人與自然今天已出現(xiàn)的（生態(tài)）裂隙！我想，畫家一定是因?yàn)椴娠L(fēng)的印象在內(nèi)心中喚起的共鳴才寫出了這樣一張不僅有著傳統(tǒng)漁人堅(jiān)毅與蒼桑的臉孔，還寫出了那些許然而卻深沉非常的迷茫。我頓時(shí)明白：這才是颶風(fēng)，在這墨寫的面容上的“颶風(fēng)”！
除了和漁家情感的共鳴，畫家向鈞內(nèi)心中還另有一種“颶風(fēng)”。這其實(shí)是他尋求表現(xiàn)手法的創(chuàng)新而在頭腦中激起的風(fēng)暴。向鈞曾在解放軍藝術(shù)學(xué)院受過系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，得到過名師指點(diǎn)，在傳統(tǒng)水墨人物表現(xiàn)和現(xiàn)代人物造型方面都有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。然而作為一名當(dāng)代中國(guó)的、在藝術(shù)上有理想有追求的人物畫家，一個(gè)難題長(zhǎng)久以來(lái)一直擺在他的面前，那就是如何在中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的基礎(chǔ)上再向前進(jìn)，有所突破。在這個(gè)問題面前，他曾陷入深深的迷茫。直到那一天，海島采風(fēng)時(shí)感受到的漁家漢子的迷茫與他在藝術(shù)追求上的迷茫，這兩種看上去風(fēng)馬牛不相及的迷茫竟然相互撞擊，相互鼓蕩起來(lái)，在他的腦海中形成颶風(fēng)，也釀出靈感——他終于尋找到藝術(shù)創(chuàng)新的突破口：要在漁人那飽經(jīng)蒼桑的有意味的面孔上尋找、表現(xiàn)審美的價(jià)值。
《漁事·出潮》180×150cm 2008年
然而，擺在向鈞面前的困難是顯而易見的，甚至可說(shuō)是巨大的。中國(guó)傳統(tǒng)的水墨人物畫在技法上大體以線描為基礎(chǔ)，間或走向另一極端，即潑墨。但無(wú)論是線描還是潑墨，都弱于表現(xiàn)人體的，尤其是人物面部的結(jié)構(gòu)。與此情況相應(yīng)的，是中國(guó)水墨人物畫重神似而輕形似的傳統(tǒng)。上個(gè)世紀(jì)二、三十年代起有徐悲鴻、林風(fēng)眠、蔣兆和等人取西方繪畫之法對(duì)中國(guó)畫加以改造，開創(chuàng)了現(xiàn)代中國(guó)人物畫。特別是徐悲鴻和蔣兆和一派，成為后來(lái)中國(guó)水墨人物畫的主流。但這一派的人物畫仍舊是以中國(guó)傳統(tǒng)的線描法為基礎(chǔ)，只不過在其中加入了西方素描把握結(jié)構(gòu)的元素。因此這些作品盡管大大提高了寫實(shí)的品質(zhì)，卻也淡化了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫寫意的風(fēng)格。盡管如此，似乎并不能為此而苛求這些現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫的開創(chuàng)者，因?yàn)閷懸馀c寫實(shí)看來(lái)實(shí)在是兩種難以調(diào)和的對(duì)立元素。
在他們之后，特別是近幾十年來(lái)，也有不少勇于探索的中國(guó)水墨人物畫家，試圖在作品中讓這兩種元素“相長(zhǎng)”而不是“相損”。但往往最終依然是寫實(shí)與寫意“兩張皮”，例如我們常常可以見到的那樣，衣著和襯景寫意而人物的面部卻是寫實(shí)的。現(xiàn)在，向鈞要以水墨創(chuàng)作一幅面部特寫的人物畫。多年來(lái)一直在心中涌動(dòng)的創(chuàng)造的激情使他無(wú)法按照前輩們開創(chuàng)的道路亦步亦趨地構(gòu)成一個(gè)寫實(shí)主義的面孔，但要成就一幅寫意的面部特寫，他又感到這簡(jiǎn)直是一項(xiàng)無(wú)法完成的任務(wù)。然而他卻自知沒有退路。帶著多少有些“不成功便成仁”的悲壯情懷，他開始了創(chuàng)作，反復(fù)地構(gòu)思，反復(fù)地推敲，底稿打了一遍又一遍。有時(shí)候他覺得到了山窮水盡的地步，便在畫室里獨(dú)自引壺觴澆胸中之塊壘，醉臥至天明……終于有一天，他幡然醒悟：要在水墨的流動(dòng)中抓住結(jié)構(gòu)！于是就有了這幅《漁事·颶風(fēng)》。
《漁事·網(wǎng)綱》180×150cm 2008年
這幅畫中人物的面部幾乎占據(jù)了畫面的二分之一，而且畫出的還不是完整的面孔。對(duì)象在畫面上的截取就已經(jīng)體現(xiàn)了構(gòu)圖的心機(jī)。這樣大的一個(gè)面部完全是用水墨勾、染、皴擦而成的。在幾乎完全省去了線條的畫面上，墨染的效果被極大地顯示出來(lái)。墨塊與留白構(gòu)成了基本的明暗印象。這使得漁人左面額上的那片白光產(chǎn)生了明顯的流動(dòng)感，讓讀者恍惚：似月光融融，似波光閃閃。漁人肩上的濃墨與背景的淡墨渲染出有些抽象感的深度空間。在這寫意的墨色之中，向鈞以素描的手法駕馭毛筆的勾擦，以留白的高光效果呈現(xiàn)面部的體積結(jié)構(gòu)，終于讓讀者看到了一張肌肉曲扭布滿溝壑的、充滿感染力的面孔。顯然，我們的畫家成功了：素描的寫實(shí)與筆墨的寫意在這張面孔上完全沒有了簡(jiǎn)單的對(duì)立卻實(shí)現(xiàn)了相反相成的效果！
《漁事·颶風(fēng)》標(biāo)志著畫家張向鈞在水墨人物畫創(chuàng)新上找到了自己的道路。通過這幅畫所體現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作手法，核心在于素描的結(jié)構(gòu)與水墨的流動(dòng)盡可能完美地結(jié)合。這樣的作品仍然可以說(shuō)是大寫意的，但卻是一種獨(dú)特的大寫意，一種嵌入了寫實(shí)脈絡(luò)的大寫意。它實(shí)現(xiàn)了新水墨人物畫在集中西畫法之長(zhǎng)方面的一次極有意義的嘗試。我們說(shuō)這是借鑒西方人物畫的方法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫的一次改造，但我們何嘗不能說(shuō)它是以中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的方法對(duì)西方傳統(tǒng)人物畫的一次改造？有趣的是，在西方傳統(tǒng)人物畫當(dāng)代的種種自我變革中，我們也曾看到若干新表現(xiàn)主義的嘗試，而其審美旨趣與《漁事·颶風(fēng)》竟是何其相似！
二○一二年七月十九日于珠海安平臺(tái)思墨齋
《中國(guó)老撾一路歡歌》200×200cm 2017年
《民族林組畫·蒙古》 200×200cm 2020年
（主題創(chuàng)作）《雪線·曬佛節(jié)》170×97cm 2010年
（主題創(chuàng)作）《雪線·納木措》170×97cm 2010年
《舊夢(mèng)·老宅》200×200cm 2000年
《彝山傳情》200×190cm 2016年
《西部放歌》200×200cm 2018年
《立夏》 200×115cm 2002年
《老船長(zhǎng)》170×97cm 2003年
《老鐘叔》200×115cm 2003年
《我亦閑中消日月》 130×65cm 2015年
《百年香山》 380×130cm 2009年
《民族林組畫·藏》 530×200cm 2020年
《民族林組畫·瑤》 430×200cm 2020年
展覽活動(dòng)、收藏及出版：
1992年《春酣》“建軍六十周年美術(shù)大展”（中國(guó)軍事博物館）、《浣歸》全國(guó)“黃河畫展”(中國(guó)美術(shù)館)
1993年應(yīng)邀與張道興等舉辦“軍旅畫家十人精品展”（深圳美術(shù)館）、《極地》“國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”（革命歷史博物館）兩項(xiàng)作品獲一等獎(jiǎng)。
1994年《第四代》“全國(guó)第八屆美展”（中國(guó)美術(shù)館）
1995年《花鳥》“中國(guó)首屆中國(guó)畫作品赴法國(guó)大展”（中國(guó)歷史博物館）、《紀(jì)念工合》“全國(guó)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利五十周年美術(shù)展覽”(中國(guó)歷史博物館)
1997年《校園青青》獲“中國(guó)美協(xié)《迎澳門回歸美術(shù)大展》”優(yōu)秀獎(jiǎng)并被收藏、年至2002年《白果子》、《老宅》、《蟬鳴時(shí)節(jié)》、《老鐘叔》、《自己的隊(duì)伍》、《山濃欲染棹船歸》等參加廣東省中國(guó)畫大展并多次獲獎(jiǎng)，《老宅》獲特區(qū)珠海金獎(jiǎng)。
1998年《訪友圖》等中國(guó)14城市海南邀請(qǐng)展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（海南省）
2003年舉辦“張向鈞作品展”（珠海市紫光閣）
2005年《老鐘叔》入選全國(guó) “首屆中國(guó)寫意畫展”（深圳市）
2007年獲珠海市第二屆“漁女獎(jiǎng)”
2008年赴韓國(guó)首爾市舉辦畫展
2010年“張向鈞作品展”（深圳關(guān)山月美術(shù)館）、“張向鈞作品展”（齊白石紀(jì)念館）、“張向鈞作品展”（馬來(lái)西亞第一現(xiàn)代美術(shù)館）、“張向鈞作品展”（福建省美術(shù)館）、“墨緣·張向鈞作品展”（嶺南美術(shù)館）、受邀“中國(guó)畫名家四條屏作品展”（中國(guó)美術(shù)館），《老鐘叔》獲廣東省第四屆中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2011年參加全國(guó)“光明的中國(guó)”美術(shù)展覽，作品被主辦方收藏、作品“會(huì)同村故事”參加廣東省第六屆中國(guó)畫大展、在珠江傳媒畫院美術(shù)館舉辦百幅“會(huì)同村故事”中國(guó)畫作品展、《劉大為師生七人作品展》（古元美術(shù)館）
2012年“張向鈞畫展”（上海劉海粟美術(shù)館）、參加第十二屆環(huán)太平洋國(guó)家藝術(shù)巡展（中國(guó)人民友好對(duì)外協(xié)會(huì)）、在珠江傳媒畫院美術(shù)館舉辦"文心尋墨—張向鈞水墨畫展、《珠江西岸——國(guó)際美術(shù)交流巡回展》（中國(guó)端硯展覽館）、《花重錦官城——全國(guó)十二個(gè)沿海城市美術(shù)館花鳥畫邀請(qǐng)展》（青島市美術(shù)館）。
2013年《張向鈞室內(nèi)繪畫研究展》（珠海市圖書館）、《中道自然中國(guó)畫名家珠海邀請(qǐng)展》（古元美術(shù)館）、《嶺南美術(shù)名家邀請(qǐng)展》（誠(chéng)豐美術(shù)館）、受邀參加《西園雅集》水墨名家年度展（亞明藝術(shù)館）、受邀參加杜大愷等《似水流年——水墨藝術(shù)12人展》 （寧波美術(shù)館）
2014年受邀參加《沿海城市花鳥畫展》（深圳關(guān)山月美術(shù)館）、受邀參加《廣東省水墨藝術(shù)精品展》（廣州）、入選《廣東省慶祝建國(guó)65周年美術(shù)作品展》（廣州藝術(shù)博物院）、受邀參加《西園雅集》水墨名家年度展（亞明藝術(shù)館）
2015年入選廣東省扇面作品展、參加澳門《愛國(guó)愛澳名家書畫邀請(qǐng)展》、《廣東畫院作品巡展》（澳門）、《廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)作品展》（珠海站），舉辦個(gè)人水墨研究展（古元美術(shù)館），入選《廣東畫院創(chuàng)作年度展（2015）》，本年度獲古元藝術(shù)獎(jiǎng)。
2016年《彝山傳情》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年全軍美術(shù)展
2017年《搶灘登陸》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的慶祝中國(guó)人民解放軍建軍九十周年暨第十三屆全軍美術(shù)作品展
2018年《西域放歌》入圍中國(guó)美協(xié)主辦《南粵之光·全國(guó)中國(guó)畫作品展》，同時(shí)入選廣東省畫院年度創(chuàng)作展。
2019年入選全國(guó)第九屆中國(guó)畫節(jié)“格物求新·當(dāng)代人物畫作品展”，入選由廣州畫院、中國(guó)畫學(xué)會(huì)等單位主辦的“潮聲依舊·全國(guó)中國(guó)畫名家（珠海）邀請(qǐng)展”
入選李可染畫院美術(shù)館等單位主辦的《以.心.化.境—2019當(dāng)代中國(guó)畫名家寫生作品展》《中國(guó)拳擊手》入選“廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)年度作品展”、《二胎時(shí)代》入選由中國(guó)美協(xié)等單位主辦的第十四屆全軍美術(shù)作品展覽，“古風(fēng)悠悠”入選《領(lǐng)秀中華——當(dāng)代中國(guó)核心畫家研究繪畫卷》，入選在北京水立方藝術(shù)展覽中心舉辦的《新時(shí)代中國(guó)書畫藝術(shù)名家邀請(qǐng)展》。
2020年《抗疫組畫》入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)專題展；《民族林組畫》完成蒙古、藏、瑤族系列。
《諸子百家——孔子》湖北美術(shù)出版社
《張向鈞作品選集》珠海畫院
《張向鈞特刊》北京青年周末
《張向鈞新作集》大連藝術(shù)中心
《當(dāng)代書畫家》蘭州成功美術(shù)館
《張向鈞作品選》古元美術(shù)館
《美麗中國(guó)·張向鈞作品集粹》中國(guó)郵政
《張向鈞寫意人物》北京工藝美術(shù)出版社
《當(dāng)代書畫名家· 張向鈞作品集》西泠印社出版社
入選《前進(jìn)的中國(guó)》美術(shù)作品集 中國(guó)文聯(lián)出版社
作品由國(guó)內(nèi)外20余家專業(yè)美術(shù)館、博物館、研究院收藏。
入選西泠印社當(dāng)代書畫名家作品集。
參與發(fā)表、出版作品、文集合集130余種。
作品曾50余次參加公益拍賣，深受社會(huì)、藏家歡迎。
