【藝術(shù)簡歷】

劉富軍，江蘇南京江寧人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、中國書畫研究會會員、中國民主同盟盟員、中國國家畫院2020屆訪問學(xué)者、江蘇省書法家、攝影家協(xié)會會員。民盟江蘇省攝影協(xié)會副秘書長，書畫作品多次入選獲獎國家及省市美術(shù)作品展。并有多幅作品發(fā)表于《中國美術(shù)報》等各級刊物。

厚積薄發(fā)  方顯從容

——讀富軍作品的有感而發(fā)

富軍長時間不間斷的學(xué)習(xí)古代傳統(tǒng)名家，從明四家上追宋元，下探清一朝諸名家，從董源、范寬、李成、郭熙到南宋四家以及元四家無不研習(xí)，尤對明沈周用時較長，后又喜金陵八家之龔賢，隨后對四王四僧也多有臨習(xí)。對近代及民國的名家也有涉獵。學(xué)習(xí)前人能融匯貫通為己所用，形成或格調(diào)高雅或雄強(qiáng)恣勢或婉約柔美或清峻蕭疏之面貌方為上乘。

而在富軍的作品中已能看到他朝著自己審美趣味的方向努力。清新淡雅，厚重沉靜，蕭疏俊朗，除了學(xué)習(xí)古典優(yōu)秀山水或以仿古山水作品時描繪崇山峻嶺曲折迴環(huán)外，自己創(chuàng)作時屏棄了這些山勢層巖疊嶂的傳統(tǒng)圖式，而以簡潔樣式承現(xiàn)，簡潔而不簡單，重視傳統(tǒng)筆墨的提練，即展現(xiàn)南派山水的蔥郁，兼有北派山水的雄骨。當(dāng)然，簡潔的畫面沒有豐富的表現(xiàn)，也將會流于單薄。從另一個角度來看，創(chuàng)作就是一個不斷制造矛盾又不斷平息矛盾的過程。

有些作品能看到富軍朝著另一個方向的探索，吸取西方繪畫的一些特質(zhì)，對表現(xiàn)主義印象派的一些理念適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，對所要表現(xiàn)的物象抓住其神，運(yùn)用傳統(tǒng)的“寫形得神”的理念來進(jìn)行概栝表現(xiàn)。這些聽起來好像脫離了中國畫的本質(zhì)，其實(shí)不然，中國畫的筆墨、中國畫的透視、中國畫的意境，只是物象的概栝部分場景的表現(xiàn)吸收了別人的長處來改良。這種探索是有著一定積極意義的。從繪畫史上看繪畫自身的提高發(fā)展，都是有吸收了或其他或同類藝術(shù)的小到技巧大到理念，后才有質(zhì)的飛躍。故步自封只能走向末路。

繪畫中的探索本身就是一個艱難的過程，作為畫家內(nèi)心會焦灼徘徊，否定之否定，眾多的藝術(shù)理念的碰撞各式技法的融合，不亞于一個大工程項目，個中滋味非內(nèi)里人不能知。眾多的人在探索中默默無聞，一些選擇適應(yīng)并改良的成功畫家也是那個時代的幸運(yùn)兒。而真正能在探索中成功的畫家從繪畫史中可以看到了了無幾，這些大家的作品有著強(qiáng)烈的個性，又是他所屬的時代杰出代表，在創(chuàng)作技法、創(chuàng)作理念、圖式上都是前無古人，格調(diào)高雅，渾厚天成。他們是時代的弄潮兒開宗立派的智者。我們也祝愿并期待富軍在繪畫的探索中走出一條自己鮮明的道路，不介不躁，創(chuàng)作出眾多的優(yōu)秀作品。

野墨于馨墨堂深夜2點(diǎn)2020年8月18日

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會會員）