藝術(shù)簡(jiǎn)歷
陳華，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國畫學(xué)會(huì)理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，吉林省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，吉林市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，吉林畫院院長，吉林市美術(shù)館館長，東北師范大學(xué)特聘教授，國家一級(jí)美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼。
《冬捕系列人物》200×470cm
作品品評(píng)：陳華的《冬捕人物》系列作品主要反映北方隆冬時(shí)節(jié)的生活風(fēng)情，畫家下筆有磊落超拔之氣，且富有濃烈的生活氣息。千里冰封望祭湖，雪中冬捕競(jìng)紛呈。查干湖的冰雪漁獵文化、在冰封湖面上埋頭勞作的捕魚人，在畫家筆下灼灼生輝。畫中剛毅、健碩的冬捕者雙手握緊冰攢子，正在白雪皚皚的冰面上打眼，這是冬捕的第一道工序。畫中潔白耀眼的雪地，厚厚的棉衣，以及冬捕人凍得紫紅的面龐，似乎都在暗示著寒冬的凜冽。整個(gè)畫面深厚蒼茫、凜然氣勢(shì)，畫中的人物靜默無聲，在默默勞作著，然而在他偉岸身影的背后，仿佛讓人看到了查干湖上無數(shù)漁人競(jìng)相冬捕的壯觀場(chǎng)面。這種情境交融、以小見大的表現(xiàn)手法，烘托出冬捕人頑強(qiáng)的生命力與自強(qiáng)不息、純樸剛毅的個(gè)性。（趙曙光）
《冬捕系列人物》200×800cm
心象與墨象的徘徊
——評(píng)陳華的寫意人物畫
張桐瑀
寫意人物畫這幾年似乎很“熱鬧”，這也許是前些年工筆人畫走紅的逆反效應(yīng)所致，另外寫意人畫在參加有某種“意識(shí)”要求的展覽方面優(yōu)勢(shì)尤為突出，這也吸引了大量的青年畫家加盟其中，為寫意人物畫熱推波助瀾。然而，我們透過這“熱鬧”的表面也發(fā)現(xiàn)了許多問題。其中最重要的是太注意造型和制作的效果，忽視了美術(shù)學(xué)意義上的創(chuàng)新，誤把花樣當(dāng)風(fēng)格，無意間走上了匠作之途。
《冬捕系列人物》180×230cm
好在時(shí)光老人總是給青年人留下糾錯(cuò)的機(jī)會(huì)，允許他們?cè)谠囧e(cuò)中不斷進(jìn)步，再說“物極必反”的無形之手也會(huì)引領(lǐng)他們從此岸走向彼岸，從注重社會(huì)學(xué)影響效應(yīng)的商業(yè)性包裝，回歸到藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)的本體探究中。針對(duì)寫意人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀，許多頗有才華的青年畫家也意識(shí)到了問題的嚴(yán)重性，開始尋找析疑人物畫學(xué)術(shù)創(chuàng)新的切入點(diǎn)，開始梳理立意與手法的轉(zhuǎn)換關(guān)系，而這也是中國畫當(dāng)代發(fā)展的“陽光大道”。近年來，一直活躍于中國畫壇的青年畫家陳華，就是有感于此，并在探索中國畫的表現(xiàn)詞匯過程中顯示出了不凡的藝術(shù)才能，引起了畫界的注意。
《冬捕系列人物》200×260cm
應(yīng)該說，東北的自然環(huán)境并不適合中國畫的媒材運(yùn)用，這主要是中國畫工具材料需要仰仗溫潤的空氣來蒙養(yǎng)，而北方寒冷、干燥的氣候抑制了中國畫材料媒體媒介的效果發(fā)揮。因此，對(duì)東北畫家而言，不僅要有扎實(shí)的功底，而且還需要有對(duì)工具材料的高度把握，才能有效地激活筆墨的視覺效應(yīng)，克服自然環(huán)境對(duì)中國畫的不利作用，最大限度的發(fā)揮筆墨在畫面上的本位作用。
《冬捕系列人物》180×237cm
另外，中國畫筆墨表現(xiàn)的人文方式也需要有個(gè)人的文化修養(yǎng)和人文環(huán)境的雙重滋養(yǎng)來保障以文化成的墨象表達(dá)。也許陳華認(rèn)識(shí)了自然與人文的對(duì)中國畫的促進(jìn)作用，十多年來，他除了在北方一隅苦練基本功外，還十分注意“走出去”，向北京的先生們學(xué)習(xí)，這也為他邁向成功起了決定性作用。因?yàn)椤白叱鋈ァ敝饕度牒玫娜宋沫h(huán)境，可避免固執(zhí)的一偏之見，從文化認(rèn)識(shí)的高度來把握繪畫，使自己少走彎路和斜路。對(duì)一個(gè)想學(xué)中國畫的人來說，路數(shù)的對(duì)與否，是一個(gè)畫家氣數(shù)和定數(shù)的關(guān)鍵。歷史上許多的畫家皓首窮經(jīng)也終無所成，就是倒在了這“彎路”和“斜路”上。
《冬捕系列人物》216×150cm
現(xiàn)代寫意人物畫在表現(xiàn)上的現(xiàn)實(shí)要求，已經(jīng)和以往概念上的寫意人物畫有所區(qū)別，它除了筆墨趣味的一貫要求以外，更需要造型和素描功力上的內(nèi)在支持，惟其如此，寫意人物畫才能完成從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換，才能充分表達(dá)畫家的現(xiàn)實(shí)情感。但是，令陳華感到困惑的是，以往美術(shù)院校的素描教學(xué)根本沒有考慮到素描表現(xiàn)語言如何向?qū)懸猱嫳憩F(xiàn)與語言過度的問題，只是教給學(xué)生一些浮光掠影式的素描技巧，很難將素描和筆墨整合在同一個(gè)詞匯體系中。
目前，寫意人物畫的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)語言的混亂，往往是素描與筆墨抵牾關(guān)系造成的，在陳華看來，寫意人物的當(dāng)代發(fā)展，首先要天正素描與筆墨的矛盾關(guān)系，改變以往的素面觀念和認(rèn)識(shí)，將素描中有利于中國畫筆墨邊縣的因素提煉出來，并學(xué)會(huì)用中國人的眼界來審視素描，使素描為中國畫所用。基于此種認(rèn)識(shí)，陳華在素描中強(qiáng)調(diào)以線為手法，以結(jié)構(gòu)為依據(jù)，以人物造型為旨?xì)w的訓(xùn)練方式，盡量避免“準(zhǔn)不準(zhǔn)”，努力挖掘“像不像”，在像不一定準(zhǔn)的前提下，使人物造型的“像”，統(tǒng)一自己的“心象”里，外化的作品德“墨象”里。由于強(qiáng)化了線和結(jié)構(gòu)，淡化了光影、塊面與透視，使得陳華素描保持了相對(duì)的平面，這為中國畫筆墨的平面性發(fā)揮創(chuàng)造了有利的條件。
《冬捕系列之二》200×270cm
當(dāng)我們欣賞陳華的寫意人物畫時(shí)，就會(huì)感受到他在相對(duì)平面的筆墨揮灑中，并沒有失去結(jié)構(gòu)的內(nèi)在穿插和聯(lián)系，也就是說，他是在統(tǒng)一中求變化。陳華在繪畫創(chuàng)作的具體手法中，還在努力使結(jié)構(gòu)線和用筆相統(tǒng)一，使平面結(jié)構(gòu)和用墨相協(xié)調(diào)，緊緊抓住中國畫的“筆墨”特性不放，這也是他作品墨韻十足的原因所在。此外，陳華繪畫作品中的結(jié)構(gòu)線用筆也是非常靈活的，他有時(shí)在濃墨和潑墨中以留白來交代結(jié)構(gòu)走向，這給他的作品添加了不少鮮活的氣氛。為避免在相對(duì)平面中求變化給作品帶來的單調(diào)感，陳華在筆墨對(duì)比關(guān)系上，以大墨大白為基調(diào)，加大了平面和平面之間的對(duì)比度，使畫面的黑白對(duì)比十分響亮，增強(qiáng)了視覺張力。
《冬捕系列人物》145×240cm
在寫意人物創(chuàng)作中，單個(gè)人物較容易處理，因?yàn)閱蝹€(gè)人物的筆墨運(yùn)用不會(huì)使畫面黑白關(guān)系過于凌亂，而人物一多，運(yùn)用到每個(gè)人物上的筆墨對(duì)比關(guān)系就很抵消，而使畫面失去了整體感。時(shí)下有許多寫意人物畫家，在畫單人寫生是還能控制住畫面，而畫眾多人物時(shí)就顯得無能為力了，陳華在創(chuàng)作眾多人物的作品時(shí)，盡量用整體的筆墨關(guān)系來處理畫面，把幾個(gè)人當(dāng)作一塊整體的筆墨來安排，不在局部瑣碎費(fèi)“筆墨”。在陳華的作品中，以整體的筆墨處理方式，還體現(xiàn)在集中用墨上，這不僅使他作品充滿了音樂節(jié)奏，也豐富了筆墨的黑白灰對(duì)比層次。當(dāng)我們仔細(xì)梳理陳華的創(chuàng)作思路時(shí)，就會(huì)感到他的繪畫創(chuàng)作是圍繞著藝術(shù)本體而展開的，因而畫面呈現(xiàn)出的是一種厚重、樸實(shí)的氣象。這實(shí)在是難得可貴。
《冬捕系列人物》145×240cm
應(yīng)該說，當(dāng)代寫意人物畫還有許多問題，沒有解決，可被發(fā)掘的發(fā)展空間還很大，這也為寫意人物畫家們的個(gè)人發(fā)揮提供了一個(gè)大舞臺(tái)，我們也衷心地希望陳華能成為一名合格的舞者，將自己的中國畫創(chuàng)作納入大中國當(dāng)代發(fā)展的總體格局中去考量，創(chuàng)作出不愧時(shí)代的優(yōu)秀作品來。
《冬捕系列人物》145×240cm
《冬捕系列人物》145×240cm
《查干湖冬捕》
《冬捕人物》
《冬捕系列人物》68×136cm
《冬捕系列人物》68×136cm
《頭像寫生》
《頭像寫生》
《頭像寫生》
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