陳嶸·藝術(shù)簡(jiǎn)歷
天津畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員
原創(chuàng)研部主任
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師
享受國(guó)務(wù)院特殊津貼
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
曾兼職中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、首都師范大學(xué)、清華美院、中國(guó)傳媒大學(xué)等中國(guó)畫(huà)高研班工作室導(dǎo)師
第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)
第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)
建黨八十周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))
入選百年中國(guó)畫(huà)大展
入選第八屆、第十二屆全國(guó)美展
入選第二屆、第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展
作品被中國(guó)美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、深圳美術(shù)館、通遼市美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。
“丑”而入畫(huà)
文/陳嶸
【此文寫(xiě)自年初因疫情自封宅樓的日子里】
宅居的日子也并不覺(jué)得閑著無(wú)聊,畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)字、看書(shū)、喝茶、發(fā)微信、把把文玩、翻翻東西、做做家務(wù)、看看電視,一天天的也緊忙活。
我是央視五套忠實(shí)觀眾,因疫情幾乎全球都取消了賽事,老伴看影視劇,偶爾也蹭著看兩眼。多數(shù)頻道播的片子沒(méi)法看,胡編亂造,情節(jié)離譜還臭長(zhǎng)。我真不理解,就這還有收視率,玩笑一句:難道都是在用腳后跟看嗎?唉!要說(shuō)也是無(wú)奈,國(guó)足腳多臭咱不也得捧嗎?再怎么說(shuō)也是咱自家的,好歹將就湊合吧!還別說(shuō),不久前重播的電視劇《情滿四合院》拍的不錯(cuò)。街坊鄰里,家長(zhǎng)里短,善惡美丑,生活百味。二三十號(hào)有名有姓的劇中人物,個(gè)頂個(gè)的飾演到位,男一號(hào)叫?柱,聽(tīng)著名字就不是塊鮮肉,大眾款式的臉挺北京胡同的,演的地道有戲。我們成長(zhǎng)的那個(gè)年代也有偶像,當(dāng)然首先是對(duì)英雄的崇拜,然后就是電影明星“大美人”和英俊“奶油小生”。后來(lái)開(kāi)放了日本影片《追捕》來(lái)了,高倉(cāng)健硬漢純爺們兒的形象,徹底摧毀了我們那一代人早已經(jīng)疲軟麻木的審美觀。從此,銀幕形象包括生活中這人那人的長(zhǎng)像,也都給予了全新的評(píng)估和重新定位,“大美人”與“奶油小生”也慢慢的淡出一或是邊緣化了人們的欣賞范疇。最近又看了一個(gè)《輕松+愉快》電影,片子不長(zhǎng)灰色幽默,騙子、信徒、警察、護(hù)林員之間的趕巧了發(fā)生的事兒。沒(méi)有幾句臺(tái)詞,基本上都是鏡頭、形象來(lái)敘述故事。幾個(gè)東北二趕子,彪得乎虎了吧唧的人物,賊拉本色,戲份兒足有趣好玩,異樣的視覺(jué)感受,有點(diǎn)生冷別樣的震撼。影視出彩要有好的編導(dǎo),選擇符合角色的演員也極為重要,俊男靚女演青春偶像劇,“歪瓜裂棗”的演生活故事片。“丑”星也可稱雄,葛優(yōu)、陳佩斯、黃渤、倪大紅、王保強(qiáng)……這些演員憑借一張“動(dòng)人”的臉,叱咤影壇。還有與“丑”比鄰叫實(shí)力派,像李雪健、李幼斌、姜文、孫紅雷、張涵予等,以出色的演技點(diǎn)亮了藝術(shù)人生。
美術(shù)作品中的角色也一樣,不再是“紅光亮”的一統(tǒng)天下,形形色色的面孔粉沫登場(chǎng),“丑”也可以獨(dú)具風(fēng)流。我畫(huà)的人物也有點(diǎn)“丑”,但不是無(wú)原則丑陋,是主觀強(qiáng)調(diào)夸張了的、趣味的、個(gè)性的、感覺(jué)換化出的、帶有濃郁生活氣息的、并能夠有視覺(jué)沖擊的畫(huà)面形象,當(dāng)然,在常人眼里就是名副其實(shí)的“丑”。每一個(gè)形象都取材于現(xiàn)實(shí)生活,又絕非原封不動(dòng)的扒過(guò)來(lái),也就是說(shuō)他或她己不在是真實(shí)的那位,而是印象生成于紙上,即生動(dòng)鮮活,又是而非是,即取其于形,又寫(xiě)神達(dá)意。生活積累給了我表現(xiàn)普通人群的儲(chǔ)備,現(xiàn)實(shí)中絕大部份人相貌平平,長(zhǎng)的略微著急者也不在少數(shù),往往這些形象讓我找到一種莫名的畫(huà)感。我不反對(duì)畫(huà)唯美,但不喜歡機(jī)械的復(fù)制,還原與再現(xiàn)不如讓相機(jī)來(lái)干,鏡頭絕對(duì)清晰準(zhǔn)確又美倫美幻。我們繪畫(huà)是要發(fā)揮手工的創(chuàng)造力,避開(kāi)比對(duì)式的真實(shí)描摹,涂抹別出心裁的藝術(shù)樣式。非洲木雕大家都喜歡,其實(shí)不過(guò)就是異國(guó)民間工藝土玩意兒,但卻讓我們驚艷瞠目,堪稱其為藝術(shù)作品大美之器。因?yàn)樗鼊e具一格,美的原始,美的粗曠,美的變形夸張,美的肆無(wú)忌彈。試想,如果非洲木雕也仿制成真人真物的樣子,那恐怕也就變成了非洲版的“泥人張”了。
形象給人物以個(gè)性,造型讓藝術(shù)別開(kāi)生面。“丑”而入畫(huà),亦可大美之至。畫(huà)中形形色色的人物已不是你、我、他,而是一個(gè)平面空間的、傳遞性情的、筆墨物象的精神性的藝術(shù)世界……
2020年3月19日茶畫(huà)間隙
《里弄時(shí)光》97cm×180cm 2019年
《冰封大地》68cm×136cm 2020年
《過(guò)午旅程》68cm×136cm 2018年
《鵲過(guò)無(wú)聲》68cm×136cm 2019年
《老羊逢春》68cm×136cm 2019年
《首班地鐵》68cm×136cm 2018年
《樹(shù)老天蒼》68cm×136cm 2018年
《北菜園子》68cm×136cm 2020年
《如影隨形》68cm×136cm 2019年
《往事隨風(fēng)》68cm×136cm 2020年
《遛彎》68cm×136cm 2019年
《枯木逢春》68cm×136cm 2020年
《燕子聲聲》68cm×136cm 2020年
《山塞男人》68cm×136cm 2020年
《東鄉(xiāng)大集》68cm×136cm 2020年
《山彎之處》68cm×136cm 2020年
《一大清早》68cm×136cm 2020年
《工棚歇憩》68cm×136cm 2019年
《格林威治時(shí)間》68cm×136cm 2020年
《月上南山》68cm×136cm 2020年
《當(dāng)選時(shí)刻》68cm×136cm 2020年
《往事如煙》68cm×136cm 2020年
《歲月悠悠》68cm×136cm 2019年
《周日早市》68cm×136cm 2020年
《路邊集市》68cm×136cm 2020年
《山村老喇叭》68cm×136cm 2020年
《犁山老人》68cm×136cm 2016年
《王家二小》68cm×136cm 2020年
《里里外外》68cm×136cm 2020年
《晚間新聞》68cm×136cm 2020年
