【藝術(shù)簡(jiǎn)介】

包信源，1959年1月生于鎮(zhèn)江，祖籍江蘇泰州，畫家、書法家。曾先后結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)畫研究院。

現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)河山畫會(huì)會(huì)員，中國(guó)人民大學(xué)畫院特聘教授，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)，曾任江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、山水畫藝委會(huì)副主任。

山水畫、書法作品1990年獲上海全國(guó)藝術(shù)博覽金獎(jiǎng)，《秋山清韻》入選由中宣部批準(zhǔn)設(shè)立的中國(guó)美術(shù)最高獎(jiǎng)“第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)中國(guó)畫作品展”，《秋山蕭瑟》獲2003年全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《山村秋色》獲2004年全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《留住青山》入選“自然與人—第二屆當(dāng)代中國(guó)山水畫·油畫風(fēng)景畫作品展”，《新雨渾秋山》入選中國(guó)畫研究院全國(guó)名家提名展，《煙雨秋山》入選2005年中國(guó)百家金陵（中國(guó)畫）作品展等。

作品多次專題發(fā)表于《美術(shù)》、《榮寶齋》、《美術(shù)觀察》、《畫刊》、《中國(guó)文化報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《人民政協(xié)報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》等。出版?zhèn)€人專集9冊(cè)。

《秦嶺秋月明》138cm×68cm 2017年

堅(jiān)持與創(chuàng)造

——包信源山水畫近作評(píng)述

賈德江

包信源一直是我心中記掛的朋友、惦念的畫家。10多年前，他來(lái)北京進(jìn)修深造，常來(lái)我辦公室談藝論道，傾訴衷腸，相見甚歡。或許是我們的家鄉(xiāng)相近，只是蘇皖之隔，自有一種親切感。我喜歡他的正直坦誠(chéng)、識(shí)大體顧大局的品格，更看重他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和天賦。那時(shí)他在山水畫方面所顯示的造詣已出類拔萃，其苦研思變、銳意出新的風(fēng)格已初見端倪，并被一次又一次地選入全國(guó)性的各類美術(shù)大展，屢屢獲獎(jiǎng)，聲名處于上升大勢(shì)。

《松山云壑萬(wàn)里晴》143.5cm×368cm 2014年

嗣后，他沒(méi)有在北京發(fā)展，而是回到家鄉(xiāng)南京，由時(shí)任鎮(zhèn)江中國(guó)畫院專職畫家之工作崗位調(diào)入江蘇省文聯(lián)，先后在江蘇省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)和江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館擔(dān)任主要領(lǐng)導(dǎo)工作。正當(dāng)盛年，他卻忙于政務(wù)，瑣事纏身，我擔(dān)心他“樂(lè)不思蜀”，難以顧及繪事，貽誤了專業(yè)的發(fā)展，可惜了當(dāng)年孜孜的追求。

《松壑流泉》180cm×96cm 2020年

10多年不見，我想知道他于山水畫進(jìn)取的程度。在我的一再催促下，他終于寄來(lái)了近年創(chuàng)作的大部分作品資料，其數(shù)量之多、風(fēng)格之多樣、畫藝之精進(jìn)，頓時(shí)打消了我的疑慮，其苦學(xué)不止、奮發(fā)不倦的精神于畫中畢見。我仔細(xì)地閱讀這些他在公務(wù)之余的創(chuàng)作，發(fā)覺他的用筆已趨老辣圓勁，用墨亦漸變?yōu)楹裰販貪?rùn)，構(gòu)圖益顯虛實(shí)相生，丘壑益顯奇變，氣象益顯磅礴，尤其在水墨之外，又開辟重彩山水之新境，令我深感他的創(chuàng)作達(dá)此境界的不易。

《松溪鳴泉》200cm×200cm 2009年

顯然，包信源是一位有使命感和責(zé)任感的藝術(shù)家，他不會(huì)因?yàn)樾姓ぷ鞯募m纏，而影響自己的繪畫探索；也不會(huì)因?yàn)槁袷子谒囆g(shù)的創(chuàng)作，而忘卻自己肩上擔(dān)負(fù)的責(zé)任。他總是把別人用來(lái)?yè)]霍虛度的時(shí)光全部用來(lái)壓榨自己，在夜以繼日的筆墨耕耘中，以焦墨寫老辣，以濕墨寫氣韻，以淡墨寫雅致，用線寫情，用點(diǎn)寫聲，用擦寫蒼茫，以簡(jiǎn)寫理，以繁寫精，以動(dòng)寫靜；他讓書法入畫、重彩入畫、真情入畫，他讓中國(guó)山水美學(xué)的藏與露、粗與細(xì)、開與合、聚與散、燥與潤(rùn)、墨與色排列成無(wú)數(shù)的組合，幻化成不盡的意象樂(lè)章。他的山水畫有思想、有新意、有筆墨、有境界、有個(gè)性，且與古人、今人的風(fēng)貌拉開了距離，形成了蒼秀兼蓄、彩墨共輝又不失渾厚勁健的畫風(fēng)，足以躋身江蘇名家之列。

《綠水青山入畫圖》268cm×188cm 2020年

面對(duì)包信源熠熠生輝的幅幅畫作，我以為他的可貴之處，一在堅(jiān)持，他從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)他的藝術(shù)探索；二在創(chuàng)造，他一直以旺盛的創(chuàng)造意識(shí)追求山水畫的新形式、新語(yǔ)言、新境界。因?yàn)閳?jiān)持，無(wú)論命運(yùn)安排了怎樣的起落，他都放不下他心中的山水；因?yàn)閳?jiān)持，他的生命、生活始終與他的繪畫連在一起。從臨摹古人之跡開始，到師法造化；從讀書、讀詩(shī)、讀史到精研書法；從學(xué)習(xí)江蘇老一輩藝術(shù)家到負(fù)笈北上問(wèn)道求師，他幾乎從未間斷過(guò)自我的磨煉。他于古人和大自然間出入變化，他于“南北二宗”間融會(huì)貫通，終于找到了自己的繪畫語(yǔ)言，塑造了自我的藝術(shù)品格。

《山色如澆》180cm×98cm 2005年

藝術(shù)貴在創(chuàng)造。包信源堅(jiān)持不懈的努力，始終是圍繞著山水畫“創(chuàng)造”這一課題而展開的。為了創(chuàng)造，他拼命地錘煉“畫內(nèi)功”，蒙養(yǎng)“畫外功”，深入生活“搜盡奇峰打草稿”，為了創(chuàng)造，他不斷地改變著力點(diǎn)，不僅在寫意山水方面出古人頭地，亦在青綠山水領(lǐng)域推陳以出新。他的難點(diǎn)在于身處江蘇南京這一人文薈萃、名家輩出之地，以傅抱石為首的錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等新金陵畫派名宿高手，更有眾多山水畫精英扶搖直上，如何在這群星璀璨的追逐中，開拓新的審美領(lǐng)域，別開自己的蹊徑，這就成為貫穿包信源山水畫探索的一條主線，其藝途的艱難性不言而喻。

《峰色松聲圖》136cm×68cm 2007年

作為江蘇籍的山水畫家，新金陵畫派“五老”的影響是不可避免的。包信源曾用盡自己的全部精力膜拜前輩的光芒，或探索“抱石皴”的磊落瀟灑，或研討錢老圖式風(fēng)格的新變，或沉潛亞明不拘一格的氣韻高華，或鐘情魏老積墨太行的蒼渾凝重，而最使他傾心的則是宋文治晚年變法開拓的在潑墨中施色的重彩山水。他一方面從“五老”的影響入手上溯清、明、元、宋的筆法與氣韻，以求更多的變異與發(fā)展；一方面他又北上進(jìn)京考入文化部中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部中國(guó)畫高級(jí)研修班和中國(guó)畫研究院（現(xiàn)：中國(guó)國(guó)家畫院）首屆龍瑞藝術(shù)工作室山水畫高研班、課題研究班，深得龍瑞、李寶林、林冠夫等名師和學(xué)者賢輩的親授指導(dǎo)和賞識(shí)，將其領(lǐng)進(jìn)了黃賓虹、李可染的藝術(shù)天地里，補(bǔ)上了“五筆七墨”這一課，開始直面北方山水的寫生實(shí)踐。以博奇雄渾、蒼涼悲壯為基調(diào)的北部山水的描繪，拓展了包信源山水畫客體的表現(xiàn)范圍，也創(chuàng)造出符合特定地域特征表達(dá)的筆墨語(yǔ)言。連續(xù)五年的研修，無(wú)疑進(jìn)一步開啟了他的思想境界，提升了“技”與“道”的系統(tǒng)性認(rèn)知，解決了諸多理論與實(shí)踐中的疑慮困惑。他的學(xué)術(shù)態(tài)度、刻苦精神、驚人的悟性令人贊嘆。

《飛泉下幽壑》180cm×90cm 2017年

博采眾長(zhǎng)、融合古今，包信源用自己的堅(jiān)毅和努力實(shí)踐，對(duì)傳統(tǒng)的筆墨已經(jīng)運(yùn)用自如、從容不迫了。若與那些把筆墨皴法作為一種固定程式的人相比，包信源更注重在現(xiàn)實(shí)生活中覺察和感悟，去激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感，靈活地運(yùn)用他所掌控的筆墨理法，強(qiáng)調(diào)感受的真實(shí)性和深刻性，幾乎成為他的每一幅作品的探索之源，他的每一幅能夠撥動(dòng)人心弦的作品無(wú)不得益于他在真山真水中獲得的新鮮感受。他的心態(tài)沉穩(wěn)，畫風(fēng)扎實(shí)，因有感而發(fā)，筆墨境界較少落入前人窠臼，因注重實(shí)境感受，他的作品“我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉”（石濤語(yǔ)），自然與眾不同，自成家數(shù)。

《春云帶雨出山林》64cm×34cm 1996年

比如他以萬(wàn)點(diǎn)惡墨表現(xiàn)《煙雨秋山》的蒼茫，他以層層積墨描繪黃山《峰色松聲》的沉雄，他以點(diǎn)線交織的焦墨展示《萬(wàn)壑松風(fēng)入畫圖》的壯偉，他以粗筆大墨抒寫《松山萬(wàn)壑萬(wàn)里晴》的浩氣，他以散鋒點(diǎn)戳與長(zhǎng)線披麻結(jié)合顯露《溪山焦翠》的神秘，他以潑墨與勾勒融為一體輔以淡彩突現(xiàn)《春風(fēng)碧嶂》的韶秀，他以風(fēng)行云動(dòng)的斜勢(shì)畫出了《積雪浮云端》的奇辟。同時(shí)，一大批以江南景色為主體的青綠重彩山水，也陸續(xù)出之筆下。

《滿眼風(fēng)光北固樓》68cm×68cm 2016年

如果說(shuō)，包信源的寫意山水法無(wú)定法，調(diào)動(dòng)了多種手段描繪著他對(duì)自然山川的感受和印象，那么，他的青綠山水則是在此基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)色彩與水墨的交織，更注重在水墨寫意中融入青綠山水的旨趣使他的作品更富新意。或者說(shuō)，他的青綠山水因多種寫意筆墨技巧的介入，早已突破了傳統(tǒng)青綠山水的規(guī)范，擺脫了流于匠氣的弊端，呈現(xiàn)出新的形式美感，提升了青綠山水的境界和格調(diào)。在布局上，以跌宕起伏的結(jié)構(gòu)，將峰巒峻嶺、林濤瀑水的萬(wàn)千氣象表現(xiàn)得淋漓盡致；在技法上，簡(jiǎn)筆勾斫、復(fù)筆皴擦、青綠設(shè)色、水墨漬染以至潑墨、潑彩、積墨、積彩等諸多方法，參差互用，彩墨交融，不僅寫出《春云帶雨出山林》的奇幻瑰偉、《雨過(guò)千山潑黛濃》的壁立雄強(qiáng)、《秦嶺秋月明》的巍峨挺拔、《嵩山高遠(yuǎn)見雄姿》的無(wú)限風(fēng)光、江南《山情水境日月長(zhǎng)》的種種意境，而且富有筆墨色彩渾厚滋潤(rùn)明潔蘊(yùn)藉的風(fēng)神自現(xiàn)。包信源可謂是水墨寫意和青綠重彩雙翼齊飛，成為既是延續(xù)傳統(tǒng)型的全能畫家，又是富有現(xiàn)代氣質(zhì)的創(chuàng)新畫家，給古老的中國(guó)山水畫藝術(shù)注入了新的活力和氣象。

《萬(wàn)壑千喦鎖翠煙》69cm×69cm 2019年

各種藝術(shù)都是生命的載體，中國(guó)山水畫也是如此。如果你的藝術(shù)承載了情感，具備了傳統(tǒng)的筆墨技巧，表達(dá)了“天人合一”的山水畫精神，又有屬于自己的風(fēng)格和面貌，融入了時(shí)代新機(jī)，無(wú)疑，這就是成功的作品和成功的藝術(shù)家，包信源當(dāng)然不會(huì)例外。

他的作品是真情的，溢滿了他對(duì)生活、對(duì)大自然的深切愛戀，畫中的一山一水、一樹一石都承載著他生命的情意。他愛家鄉(xiāng)，畫江南的風(fēng)景；他愛祖國(guó)，寫神州的山川，他的每一幅新作品的誕生，無(wú)論是設(shè)色還是水墨，都是這種摯愛的產(chǎn)物；他在技法上的每一次探求，都飽含著他的真情和苦心。

《松谷撫琴伴泉聲》68cm×68cm 2013年

他的作品是有扎實(shí)傳統(tǒng)功力的，既有傳統(tǒng)的形式，又有傳統(tǒng)的筆墨，這筆墨體現(xiàn)了書法的精神和雄強(qiáng)的骨力。他學(xué)過(guò)古人，又不同于古人；他學(xué)過(guò)前輩，又不同于前輩。他不受山水畫史上“南北二宗”的門戶限制，取宋人之丘壑，擷元人之筆墨，化合現(xiàn)代金陵諸家渾厚蒼潤(rùn)之優(yōu)長(zhǎng)，加上生活的感受，在不斷創(chuàng)作實(shí)踐中，使山水畫傳統(tǒng)逐步與時(shí)代脈搏相適應(yīng)，煥發(fā)出新的光彩。

《松壑煙云》68cm×68cm 2016年

他的作品是有新意的，他繼承了江蘇老一輩藝術(shù)家勇于變革、開拓新貌的精神，既在寫意山水“溫故知新”的潛能上用心，又在青綠山水“染乎世情”的范圍上下工夫，尋找新的境、新的意、新的形和新的線。即以現(xiàn)代人的審美觀念，篩選傳統(tǒng)的圖式資源與筆墨資源，給予優(yōu)化與重構(gòu)，使之為傳統(tǒng)山水畫注入生動(dòng)、鮮活的時(shí)空變化與現(xiàn)代人文審美需求的活力生機(jī)，以化古求更新，形成有自己特色的圖式與語(yǔ)言，為當(dāng)代山水畫的發(fā)展貢獻(xiàn)一己的力量。

包信源是一位勤奮嚴(yán)謹(jǐn)、好學(xué)深思的藝術(shù)家，也是一位潛心于藝術(shù)的實(shí)干家。他珍惜時(shí)間、珍惜筆墨，猶如珍惜生命。他不會(huì)大喊大叫，也不會(huì)趨炎附勢(shì)，只會(huì)默默地扎扎實(shí)實(shí)地探索，用自己的作品說(shuō)話。對(duì)于這樣一位貴在堅(jiān)持、旨在創(chuàng)造的藝術(shù)家，我們有信心看到他對(duì)當(dāng)代山水畫的再認(rèn)識(shí)再發(fā)展會(huì)有更多的貢獻(xiàn)。

2017年6月29日定稿于北京王府花園

（作者系著名出版人、美術(shù)評(píng)論家、畫家）

《橫看成嶺側(cè)成峰》138cm×35cm 2020年

《云去云來(lái)美如畫》137cm×69cm 2019年

《雨過(guò)千山潑黛濃》145cm×271cm 2007年

《煙雨秋山》246.5cm×122cm 2005年

《新雨渾秋》140cm×75cm 2005年

《春山細(xì)雨》178cm×96cm 2007年

《清陰澄夏》180cm×98cm 2005年