【藝術簡歷】
萬徐良，江西南昌人，軍旅畫家，居住北京。先后畢業于無錫書法藝術專科學校，中國藝術研究院研究生院中國畫創作研究生班，首都博物館畫院高研班，文化部中國書畫院首屆全國畫院院長高級研修班。師從蔣采蘋、田黎明、滿維起、李魁正、苗再新、許俊、韓學中、劉萬鳴等。現任首都博物館書畫院人物畫創作部部長、專職畫家，紅五角行動全國藝術委員會主任，中國美協江西分會會員，江西漫畫學會常務理事、秘書長，中國寫生會南昌分會執行會長，中國關心下一代“愛心公益大使”。授予“中國宋莊文化傳播使者”。
《琴弦月牙灣》68×34cm×4 紙·墨·色
時髦女郎清新淡雅 別樣趣味引人入勝
——著名畫家萬徐良
萬徐良老師自幼癡迷畫畫，一路走來，艱辛坎坷，戰場上收到喪母噩耗，生活中歷經磨難…不管是在生活艱辛的農村，還是在炮火紛飛的戰場，不管是在孜孜的求學路上，還是在部隊轉業后的工作中，不管是兼職畫畫還是現在的專職畫家，不管環境怎樣變化，他都執著繪畫，從沒放棄過對美的追求、對藝術的不斷探索。經歷讓人收獲，磨難使人沉淀，經歷了生活的磨難、
戰火的洗禮、生與死的考驗，
萬徐良老師對美有了更深刻的哲理思考，這些思考，深深地沉淀到對美的創作中，他把中國傳統藝術與西方現代藝術巧妙地融為一體，以獨特的方式表達著對美的敬慕。畫山畫水，他更善長畫美女，他說：人為萬物之靈，女人更是靈之圣潔之物。在他的畫中，我們看到的是筆、墨、水、色、氣的五韻一體，他筆墨下的時髦女郎，更是清新淡雅，別樣趣味，給人樂而不淫、哀而不傷的詩經般的享受。
《河灣銀泰》240×120cm 紙·墨·色
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。不同時期的畫作都得到了社會各界的認可和肯定。萬徐良老師的作品所描繪的人物大多是滿含現代氣息的女性，她們猶如淡淡的風荷，或欣喜淡雅，或哀婉凝忘，猶如飛揚的梔子花，時尚稚氣，充滿了好奇與神秘。畫家萬徐良用細膩不綴的畫筆構勒出了當代女性的歲月人生。他的人物作品，所描繪的是現代女性與藝術形象的充分融合，他對女孩的形態把握十分到位，情態逼真，形神皆備，女孩的姿態，動作，尤其低垂的眼簾，極具藝術感染力。作品構圖嚴謹，線條流暢，色彩和諧，渾然一體，獨具意味。
《壇城堡坎》240×120cm 紙·墨·色
萬徐良人物作品，色調淡雅，平和靜謐，如《護送》表現了一個女孩與一條魚的藝術形象。畫面上的女孩面容白皙，短發卷曲，溫柔美麗，五官十分精致，身著淺灰色大朵紅花的短衫，極好地襯托出身體的輪廓，她雙手交叉胸前，仿佛在與眼前的小魚對話。畫家通過人物的眼神動作呈現畫面的情景，輻射出人物的情感狀態，能讓人與之產生共鳴，讓人看完之后為之一顫，產生心緒的波動。畫家以生動的線條細膩地將人物刻畫出來，傳神的筆墨，簡潔而清雅，風格獨具。
《環繞遠光》137×68cm 紙·墨·色
畫家萬徐良的繪畫作品是與眾不同的，充滿了新穎、新奇，觀賞者不禁會想到“創新與風格”這兩個詞匯，會想到中國的民間繪畫與西方的油畫藝術，這是中西方藝術的碰撞與融合，這種效果皆緣于他的繪畫具有一種有意味的形式。《月光手札》作品，色澤淡雅朦朧，筆墨簡潔流暢，描繪了一個觀賞彩蝶的少女的藝術形象。女孩身穿白色背心，黃色短裙，姣好的面容，大大的眼睛，干凈利落，形象十分突出。畫家憑借深厚的藝術功底、獨到的情感把握、熟悉的繪畫技巧很好的控制畫面，給人以藝術的享受。作品構圖嚴謹，色澤淡雅，筆法精致，形象生動。
《奇妙物語》137×68cm 紙·墨·色
軍旅硬漢卻描繪細膩都市女郎
——萬徐良人物畫
畫家萬徐良的作品所描繪的人物大多是滿含現代氣息的女性，猶如淡淡的風荷，或欣喜，或哀婉或凝忘；猶如飛揚的梔子花，或時尚稚氣，或好奇神秘。畫家希望用細膩不綴的畫筆構勒出當代女性的歲月人生。他的這幅國畫人物作品，描繪了一個站在假山石旁的現代女性與一條魚的藝術形象。畫家對女孩的形態把握十分到位，情態逼真，形神皆備，女孩的姿態，動作，尤其低垂的眼簾，極具藝術感染力。作品構圖嚴謹，線條流暢，色彩和諧，渾然一體，獨具意味。
《月光曲奇》137×68cm 紙·墨·色
讀出萬老師表達的性感哲學。泰戈爾說：“看清這個世界，然后愛它。”
萬老師塑造的藝術形象，在肉身的生存感覺中，她逐漸地靠近生命的光線，而這些光線是從生命的另一核心照射過來的，也就是說她已經看到在她周圍的人受到這種光線的照射。能舍棄動物性的個人幸福而過著充滿理性與愛心生活的人，都能見到同樣的光景。
《月園洲灣》137×68cm 紙·墨·色
萬徐良老師是軍旅出身，是名副其實的鐵骨錚錚的硬漢，但他創作的人物畫，卻是工筆時髦女郎，而且極具當代風格，不僅用色淡雅，圖像超現實，女郎的神情也都是充滿小情懷，哀婉憂郁的。這些畫作出自一個戎裝畫家之手，實在難得！從他這幅工筆人物畫中，我們可以看出畫家在他所作的肖像畫中，在傳統的作畫手法上融入西方造型要素并形成新風格的要求。其畫像，注意墨骨，以淡赭根據人物面部結構的內在本質層層渲染，線的因素不被強調，五官描繪富于立體感，凹凸起伏中人物的神態被描繪得惟妙惟肖。收藏，當是理智之選。
——那寧
《明月光曲》137×68cm 紙·墨·色
心有猛虎，細嗅薔薇
——軍旅畫家萬徐良工筆人物畫
他軍旅出身，是名副其實的鐵骨錚錚的硬漢，但他創作的人物畫，卻是工筆時髦女郎，而且極具當代風格，不僅用色淡雅，圖像超現實，女郎的神情也都是充滿小情懷，哀婉憂郁的。這些畫作出自一個戎裝畫家之手，實在難得！
萬徐良作品線條的表現與清新淡雅的色調都反映出他在觀念深處與傳統的聯系。所不同之處在于他要在這種關系中來描述當代女性題材。萬徐良通過形象、線條、色墨的組合，編織了這個夢幻般的世界。
《夢幻粉紅》137×68cm 紙·墨·色
萬徐良的畫把個人的人生經歷帶入了作品，在其畫中那種清新淡雅具有夢幻的成分，當我們越來越遠離古樸民風家園的時候，恬靜清新家園就成了一個理想。
萬徐良是近年畫壇新銳代表人物，他吸收傳統，但不固守傳統，多元吸收在融合中求變異、求變，在筆墨、語言、色調諸多方面、滲透，為準確表現當代人豐富表現多變情感而創新表現手段。他的作品表現出強烈的穿透力和放射力，他在筆墨彩繪中吟唱著他夢幻心曲。
《煮雨露娜》137×68cm 紙·墨·色
萬徐良作品飄逸，在表現出水墨與色彩趣味上處理得意味，他的畫在水墨色彩的表現方式和形象的結構方式上走出了自己愿意的路。
在藝術探索過程中是要接受來自不同方面，不同來源的藝術營養的，我想中國畫利用水墨和傳統的這些東西怎么樣走到更現代化一些，在實驗的過程當中更趨向于藝術的融合互滲透而達到自然純粹這個方向，可能還是需要畫家們做不斷努力探索的。
《風吹麥浪》137×68cm 紙·墨·色
從萬徐良的中國畫風格中不難看出，有種強烈表現性的個人化情結。他利用意象性進行著超現實的話語實踐，并通過理想化的虛境來象征藝術家的生活實境，反映了當代藝術家普遍存在的心里變化和精神面貌。
在萬徐良作品中，他從向往美好生活到直面現實生活，再到融入理想化的生活，體驗非現實的、虛幻般的生活，這是他的心路軌跡。在《花語/花》系列中，他遵循著內心的感受，營構造出夢幻般的詩性空間。
《背影視墻》137×68cm 紙·墨·色
萬徐良選擇的是一種與心靈親近的表述形式，就像人要傾訴，用自己的語言將心里話一樣，因而喚起的也許是一種對美好生活的憧憬與向往。這種憧憬與向往只能在心的一隅，夢時的一瞬。透過其作品，看到萬徐良個人自由的精神世界，還看到他自在的心靈所排斥的現實世界。
有一詩人說過：“藝術不是為自己創作，更不是為某個人創作，它是為全人類的”。無疑這一創作目的是崇高，從這個意義上來說，藝術的價值是無法衡量的。
《風吹云散》137×68cm 紙·墨·色
《妝粉嫩模》137×68cm 紙·墨·色
《身影視聽》137×68cm 紙·墨·色
《雨露上蝶》68×68cm 紙·墨·色
《音符華碩》68×68cm 紙·墨·色
《光顧森西》68×68cm 紙·墨·色
《森西游魔》68×68cm 紙·墨·色
《奈斯凱奇》68×68cm 紙·墨·色
