【藝術(shù)簡介】
苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美協(xié)國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員，文化部國家主題性創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國國家畫院研究員，中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員，中央文史館書畫院研究員，北京文史館館員，北師大啟功書院美術(shù)院副院長。曾任中國美協(xié)理事、中國書協(xié)理事。國家一級(jí)美術(shù)師。
作品多次參加國內(nèi)外大展并多次獲獎(jiǎng),
其中代表作品《雪狼突擊隊(duì)》獲首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)暨第11屆全國美展金獎(jiǎng)，《熱血男兒》獲第九屆全國美展銀獎(jiǎng)，《師生》為第八屆全國美展獲獎(jiǎng)作品，《天使在人間》獲第二屆全國中國畫展銀獎(jiǎng)，《兒女英雄》獲全國畫院優(yōu)秀作品展最佳作品獎(jiǎng)、解放軍新作品一等獎(jiǎng)。作品入選國家重大歷史題材創(chuàng)作工程和中華文明歷史題材創(chuàng)作工程，中國畫《馬克思寫作<共產(chǎn)黨宣言>》、《會(huì)師井岡》（合作）、《隆中對》、《復(fù)工日》、《長征組畫》，油畫《紅蘋果》等多件作品被中宣部、國家博物館、中國美術(shù)館、中國人民革命軍事博物館、國家圖書館、人民大會(huì)堂等機(jī)構(gòu)收藏。
《寫作<共產(chǎn)黨宣言>》503×193cm 2018年
筆墨表達(dá)與時(shí)代生活
文/于洋
中央美術(shù)學(xué)院教授、中國畫學(xué)研究部主任、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任
改革開放以來的新時(shí)期美術(shù)領(lǐng)域，在以現(xiàn)實(shí)主義技法建構(gòu)的主題性人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域中，苗再新無疑是一位具有代表性的水墨畫家。其獨(dú)特性不僅體現(xiàn)在他解放軍藝術(shù)學(xué)院的軍旅畫家身份，而且在于其多年來入選全國性各大美術(shù)作品展覽并獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)的繪畫作品，很多都已成為中國當(dāng)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作。從表現(xiàn)主題上，苗再新的創(chuàng)作視野關(guān)注到基層百姓生活、少數(shù)民族生活、西北地域吾土吾民、都市女性形象和古人高士等題材，這些作品顯現(xiàn)了一位水墨人物畫家廣闊而深邃的審美眼光與藝術(shù)追求。
《南京條約》500×200cm 2017年
在中國當(dāng)代繪畫史中，革命歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題是繞不開的藝術(shù)題材，而這些主題并非每位畫家都能夠駕馭，反觀苗再新卻能夠在這類題材的創(chuàng)作上得心應(yīng)手的駕馭和掌控。無論是獲得第十一屆全國美展金獎(jiǎng)暨首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)的軍旅題材作品《雪狼突擊隊(duì)》（2007年），還是表現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士奮勇抗震救災(zāi)題材的作品《生命的支撐》（2008年），以馬克思為主體人物創(chuàng)作的作品《寫作<共產(chǎn)黨宣言>》（2018年）等，都可以看到苗再新對于歷史和當(dāng)代的宏闊追求與現(xiàn)實(shí)之眼。
《兒女英雄》240×145cm 2005年（全國畫院優(yōu)秀作品展最佳作品獎(jiǎng)）
通過觀賞這些作品可以得知，苗再新在人物群像的處理方式上有著獨(dú)特的觀察方式，例如在作品《兒女英雄》（2005年）的宏大場景與眾多人物中，他通過相對細(xì)致的重點(diǎn)塑造和刻畫近景中的幾個(gè)主要人物，呈現(xiàn)出對于歷史主題的有力描述；而在中景和遠(yuǎn)景中人物形象則采用概略式的寫意表達(dá)，由此把景觀輕松地推向遠(yuǎn)方，使得整個(gè)主題中的多重人物都處在和諧統(tǒng)一的畫面中。另一方面，他能在一幅畫面中駕馭諸多因素之間的關(guān)系，例如在中景與遠(yuǎn)景人物的塑造中亦能看到諸多細(xì)節(jié)，包括人物的堅(jiān)毅表情與精神氣概等，從而賦予畫面以鮮活的生命力。在《雪狼突擊隊(duì)》中，苗再新描繪了七名中國特種兵的形象，其中有四個(gè)戰(zhàn)士是正面形象，他對其中兩個(gè)戰(zhàn)士堅(jiān)毅表情的塑造與刻畫，有力地表現(xiàn)出了中國當(dāng)代特種兵部隊(duì)的英姿颯爽與威武不屈，以及堅(jiān)定使命與保家衛(wèi)國的英勇氣勢。
《雪狼突擊隊(duì)》250×230cm 2007年（第11屆全國美展金獎(jiǎng)暨首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)）
一直以來，軍旅題材都是不易描繪的人物題材，尤其是用傳統(tǒng)水墨的方式加以呈現(xiàn)。其難點(diǎn)在于既要把傳統(tǒng)的筆墨皴法和造型結(jié)構(gòu)相互轉(zhuǎn)化，又要具有一種比較寫實(shí)性和敘事性的表達(dá)。事實(shí)上，在主題性人物繪畫中，最重要的課題是如何處理好藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的關(guān)系，而苗再新恰恰用自己的方法給出了一個(gè)嶄新的方向和路徑。無論是細(xì)節(jié)的重點(diǎn)刻畫和局部的概略表達(dá)，還是凸顯筆墨技法和敘事情節(jié)的關(guān)系，都在他的主題性人物畫中體現(xiàn)出一位繪畫大家的功力、氣魄與情懷。
《通惠天下》800×252cm 2017年
在苗再新的敘事類主題性人物畫創(chuàng)作中，不僅有描繪元代京都新運(yùn)河貨運(yùn)興旺的作品《通惠天下》（2017年），也有表現(xiàn)晚清歷史場景的作品《南京條約》（2007年）。苗再新既關(guān)注古代歷史事件和當(dāng)代軍旅題材，也把目光聚焦于吾土吾民，例如表現(xiàn)西北農(nóng)民歡快生活的作品《老腔》（2012年），痛快淋漓地展現(xiàn)了歌唱民歌老調(diào)的人物場景，將獨(dú)有的寫意人物技法運(yùn)用得恰到好處，一方面?zhèn)鬟f出了工筆繪畫難以傳達(dá)的生動(dòng)之趣，另一方面顯現(xiàn)了油畫藝術(shù)也不易表現(xiàn)的生動(dòng)感和放松感。所以說，苗再新的水墨人物畫是把普通大眾的喜怒哀樂、生活艱辛以及他們對生命的感觸都表現(xiàn)了出來，抒寫和記錄了40年來的家國建設(shè)和民眾生活的偉大改變。在人物塑造的過程中，苗再新抓住了共性群體中的個(gè)性特征，完美呈現(xiàn)了主題人物形象的真情實(shí)感，避免了相對模式化的“紅光亮”“高大全”式的表現(xiàn)，從而使得苗再新的重大歷史主題人物畫和歌頌人民幸福生活的現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作更加具有親切感和感染力。
《亞歷山大東征》500×192cm 2019年
關(guān)于少數(shù)民族人物形象的表現(xiàn)，已經(jīng)建立了相對完善的現(xiàn)實(shí)主義繪畫體系，自20世紀(jì)40年代以來，很多畫家赴中國西北地區(qū)考察并創(chuàng)作了諸多經(jīng)典的人物形象，一直到新中國成立初期，表現(xiàn)新中國社會(huì)主義建設(shè)和少數(shù)民族形象的創(chuàng)作越來越多。在很長一段時(shí)間以來，我們對少數(shù)民族人物形象及民風(fēng)民俗的表現(xiàn)始終是停留在一種獵奇式的狀態(tài)中，整體上聚焦于描繪畫面中的陽光感與幸福感。但在苗再新的少數(shù)民族題材繪畫中，可以看到他是在有意識(shí)地突破僵化，力求還原生動(dòng)、樸質(zhì)的少數(shù)民族人物形象。同時(shí)，苗再新也非常擅長表現(xiàn)畫面中的動(dòng)感，無論是表現(xiàn)漢族風(fēng)情安塞腰鼓《生命的律動(dòng)》（2011年），還是表現(xiàn)蒙古族青年馬上爭鋒的《躍馬大草原》（2011年），這種動(dòng)感都來自于他在筆線表達(dá)上的抑揚(yáng)頓挫與漂移躍動(dòng)。
《熱血男兒》235×175cm 1999年（第9屆全國美展銀獎(jiǎng)）
苗再新還擅長近距離特寫式地表現(xiàn)人物面容，通過筆墨來塑造形象特征，進(jìn)而傳遞出人物的心理活動(dòng)，契合了傳統(tǒng)繪畫中的“以形寫神”的理念。從這一點(diǎn)上來看，苗再新深諳傳統(tǒng)繪畫的理論與方法，他立足于現(xiàn)實(shí)主義情懷，在關(guān)照和深入生活的基礎(chǔ)上將其升華，然后用筆情墨韻表現(xiàn)出來，使得作品中充滿了他對于吾土吾民的深厚情感。當(dāng)代主題性創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作號(hào)召藝術(shù)創(chuàng)作者“扎根人民、扎根生活”，因?yàn)榻裉斓漠嫾掖蠖嚅L期生活在都市之中，實(shí)地采風(fēng)與寫生僅僅成為一種集中性、獵奇式的考察模式，許多作品已不再是現(xiàn)場創(chuàng)作。而在人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域，畫家們也常是選擇模特穿戴少數(shù)民族的服飾，以速寫和照相的形式完成素材的收集。而苗再新曾不惜花費(fèi)大量的時(shí)間和精力深入到基層百姓生活，充分了解和感知他們生活的百般滋味，這也使他的畫作更為深沉動(dòng)人。
《隆中對》180×361cm 2016年
此外，在苗再新的諸多作品畫面中，我們還能夠看到其獨(dú)到、深入與敏銳的觀察方式。他筆下的人物形象多元而生動(dòng)，從未陷入固定的樣式模板與“千人一面”的表現(xiàn)誤區(qū)。例如精微表現(xiàn)老者面部的皺紋以顯現(xiàn)其生活的滄桑，再如準(zhǔn)確傳遞年輕勞動(dòng)者對生活的向往與憧憬等，都說明苗再新非常重視人物個(gè)性特征的表現(xiàn)。通常在描繪耳熟能詳?shù)臍v史人物時(shí)，勢必會(huì)涉及到人物形象寫實(shí)造型的問題。但從苗再新創(chuàng)作的《老舍先生》（2006年）、《潘天壽先生》（2007年）、《黃賓虹先生》（2007年）、《悲鴻先生》（2007年）、《白石老人造像》（2013年）等一系列歷史人物作品中，可以從人物面容眉眼間的生動(dòng)傳神和造型的生動(dòng)準(zhǔn)確，感知一位畫家的全面修養(yǎng)。
《雪域子民》550×220cm 2007年
苗再新人物畫創(chuàng)作的成功，不僅是因?yàn)樗能娐妙}材和主題性人物畫達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋€源自于他能夠從多角度、多題材上做出個(gè)性化的嘗試與努力。因此，對于以主題性繪畫見長的人物畫家來講，苗再新身上具備著彌足珍貴的優(yōu)長和特點(diǎn)，亦讓人們期待他能夠創(chuàng)作出更多表現(xiàn)吾土吾民、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)典力作。
《兵·甲》270×193cm 2017年
《晨虹》200×175cm 2014年
《綠野清風(fēng)》國畫 151×199cm
《戰(zhàn)猶酣》148×360cm 2006年
《帕米爾金秋》400×200cm 2011年
《快樂巴扎》145×360cm 2015年
《老腔》270×190cm 2012年
《礦工》225×200cm 2009年
《午后陽光》96cm×90cm 2002年
《朝圣之路》220×145cm 2007年
《白石老人造像》136×68cm 2013年
