張玉，水彩畫家，兼攻中國畫和油畫。1982年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)。國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，內(nèi)蒙古美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。

藝術(shù)成就：

作品入選“全國第五屆體育美展”，“第十屆全國美展（合作）”，“中國夢塑造中國新形象——全國美術(shù)作品邀請展”，“全國第七屆、第九屆、第十一屆水彩粉畫展”，“首屆深圳國際水彩雙年展”，“中國各民族美術(shù)作品民族百花獎?wù)埂保笆讓萌珖圩髌氛埂保扒仫L(fēng)水韻——中外紙本水彩精品展”，“第二屆、第三屆、第四屆全國女性水彩畫作品展”，“全國《草原四季 靚麗北疆》美術(shù)作品展”“第六屆廬山國際水彩節(jié)比賽中獲佳作獎”，“國家藝術(shù)基金——當(dāng)代少數(shù)民族女性題材中國畫全國作品展”，曾獲“第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品優(yōu)秀獎”等。

作品獲“內(nèi)蒙古首屆小幅油畫作品展”三等獎，“內(nèi)蒙古首屆水彩粉畫”銀獎，“內(nèi)蒙古群星美術(shù)展”銀獎，“內(nèi)蒙古第三屆中國畫展”銅獎，“內(nèi)蒙古第五屆中國畫展”三等獎，“內(nèi)蒙古第二屆寫生作品展”二等獎，“內(nèi)蒙古首屆群星美術(shù)展”銅獎等。

榮獲“第二屆中國藝術(shù)節(jié)展覽——優(yōu)秀設(shè)計獎”，內(nèi)蒙古自治區(qū)第八屆藝術(shù)創(chuàng)作“薩日納”獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)第二屆美術(shù)創(chuàng)作“神馬”獎二等獎。

出版有《從漓江到草原——張玉水彩作品集》，部分作品在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《世界知識》等雜志發(fā)表。

水彩《萬里茶道》62cm×180cm

天道酬勤

——讀張玉水彩畫有感

陶世虎/文

初識張玉還是三十多年前，張玉小時就顯示出不凡的繪畫才能，以后聽說她國畫畫得很好，又擔(dān)任了內(nèi)蒙美術(shù)館展覽部主任。看到她近年的一批水彩作品，委實(shí)讓我感到震驚：那個當(dāng)年溫文爾雅的女學(xué)生畫風(fēng)竟然如此的豪放、灑脫！如此獨(dú)具個性！

水彩《演出之前》110cm×150cm

繪畫作品的個性是畫家藝術(shù)觀念、創(chuàng)造性思維、審美意識、風(fēng)格追求的綜合折射，是繪畫藝術(shù)的生命，是衡量畫家成就高低的重要標(biāo)志。張玉的水彩畫題材廣泛，人物、動物、靜物、風(fēng)景具佳，其中尤以牧場畫最能集中顯示她的個性化審美情感。豐茂的牧草，驃悍的駿馬、五彩的袍帶、強(qiáng)壯的騎手，共同交織出張玉牧場水彩畫的壯闊場面。在當(dāng)代國內(nèi)畫壇，以草原牧場為題材的佳作紛呈，但多為油畫或國畫。在水彩畫中，馬一般只是風(fēng)景畫里的靜態(tài)點(diǎn)綴，能夠以牧馬、牧民為刻畫主體的就可謂功力超群，敢于表現(xiàn)駿馬奔馳的更是鳳毛麟角，這需要扎實(shí)的基本功，更需要豐厚的生活積累。張玉勤奮用功，無數(shù)次到草原采風(fēng)寫生，直接關(guān)注了草原的強(qiáng)者——蒙古漢子和高頭大馬，他們是大地的主人，是草原的驕傲。雖為壯族女兒，她對生于斯長于斯的內(nèi)蒙古草原傾注了滿腔熱情，用畫筆謳歌了蒙古民族強(qiáng)悍進(jìn)取的精神、忠誠敦厚的品格、自然淳樸的生態(tài)。相對于大多數(shù)小夜曲式的草原抒情畫卷，張玉的畫更像交響樂，像進(jìn)行曲，敲擊著馬蹄的鏗鏘鼓點(diǎn)，彈奏著馭手的悠揚(yáng)長調(diào)，在水與彩的揮灑中，展示了崇尚英雄、崇尚駿馬的陽剛氣派，也鑄就了屬于她的藝術(shù)個性。這種境界不受某種固定形式的束縛，而進(jìn)入了自由的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，縱筆揮灑，將畫家對人生的理解、對生命的感悟、對大愛的追求凝結(jié)于筆端，又賦予牧民駿馬以更為豐富的審美理想。

水彩《雕花的馬鞍》109cm×145cm

張玉把對生活的藝術(shù)感悟滲透于個性化的水彩語言之中。她的畫多以草原為背景，以騎手和牧馬為主體，在高置的視平線下，錯落有致地展示出群馬并集、眾人協(xié)作的場景。畫人不易，畫馬更難，畫動態(tài)的馬難上加難。張玉以堅實(shí)的造型功力經(jīng)營群體組合的畫面，騎手姿態(tài)紛呈，駿馬形態(tài)各異。無論人還是馬，都能結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、造型生動；無論靜態(tài)還是動態(tài)，皆為形神兼?zhèn)洹忭嵷炌āＫ梃b了油畫的用光、國畫的用筆方法，不拘泥于一人一馬的精細(xì)，而著力于整體氛圍的烘托，以輕快灑脫的筆觸把博大、豪邁、偉岸、矯健表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到群馬奔馳、蕩氣回腸的動感。用色洗煉輕松，純凈透明，水色涵泓，亮麗而強(qiáng)烈，豐富而含蓄，在潑灑中追求動感，在縝密中表現(xiàn)開闊。技法上以大寫意的潑灑與精微的干疊、干濕互動，相映成輝。既有細(xì)部的入微刻畫，物象堅實(shí)，又有水的靈動幻化，整體通暢，體現(xiàn)了中西方水彩畫技法上的契合。

水彩《微風(fēng)》110cm×150cm

讀張玉的水彩畫，耳邊時時會響起激情磅礴的馬頭琴曲，是激揚(yáng)的旋律，是個性的張揚(yáng)，是生命的禮贊。作為一名畫家，能夠找準(zhǔn)適合于自己又與眾不同的坐標(biāo)點(diǎn)，是很幸福的，不少人終其一生苦苦摸索而不得其果。天道酬勤，張玉的水彩畫已經(jīng)顯示了鮮明的個性，相信她在屬于自己的藝術(shù)道路上，擇善固執(zhí)，奮馬揚(yáng)鞭，一定會獲取更豐碩的果實(shí)，到達(dá)理想的輝煌境界。

水彩《銀冬》110cm×170cm

水彩《走向賽場》76cm×107cm

水彩《草原記事NO.1》72cm×111cm

水彩《小騎手》76cm×106cm

水彩《孟克的吉日》70cm×50cm

水彩《西部陽光》40cm×53cm

水彩《白露》69cm×96cm

水彩《深秋》76cm×107cm

《藝術(shù)市場》雜志社內(nèi)蒙古工作站推薦

張玉此次帶來的作品有水彩畫、油畫與工筆畫，畫家穿梭于多個畫種之間，顯示了扎實(shí)的藝術(shù)功底。張玉的水彩畫取材于常見的草原民俗風(fēng)情，畫家于熟稔的牧民生活場景中，在蒙古族男性與駿馬的形象與氣質(zhì)中找到了自己繪畫想要呈現(xiàn)的審美追求。相對于女性畫家來說，作品線條略顯粗獷，筆觸亦見奔放，畫家利用水色的蔓延制造主次分明、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)情景，并在干濕罩疊中嘗試融入更多個性化處理，甚至犧牲部分美感之皮相及細(xì)節(jié)的柔美來傳遞作品的、或者說是畫家自我的內(nèi)在精神，強(qiáng)韌、歡悅。

油畫《家國情懷》（東風(fēng)航天城址搬遷) 220×400cm

張玉的油畫作品，多以內(nèi)蒙古地區(qū)熟悉的景致為主題，畫家自動的將水彩畫語言帶入到油畫創(chuàng)作中，多層次灰色調(diào)的運(yùn)用令作品呈現(xiàn)出一種駁雜的，節(jié)奏感的藝術(shù)效果。所有的作品始終浮動著畫家的氣息，并仿佛于氣息的喘定之間維持著畫面動與靜的平衡。

中國畫《俺答封貢》212cm×397cm

十六世紀(jì)中葉，成吉思汗十七世孫阿拉坦汗促成“俺答封貢”，結(jié)束了中國北方的長期戰(zhàn)亂，為蒙古草原帶來了和平與繁榮。大型中國畫“俺答封貢”再現(xiàn)了當(dāng)時蒙漢貿(mào)易的場景。畫家在確定了作品豐滿充實(shí)的整體構(gòu)圖后，沿倒“C”形構(gòu)圖，將磚茶、鐵鍋、帳幕等主要內(nèi)容作不均勻的“團(tuán)塊”布置，增加了構(gòu)圖的節(jié)奏感，并使畫面“透氣”，畫家發(fā)揮工筆重彩的傳統(tǒng)優(yōu)勢，盡量采用傳統(tǒng)的勾線方法和色彩體系，不厭其煩的進(jìn)行多次顏色渲染，使得畫面潤澤通透，亮而不浮，整體作品厚重飽滿，力求真實(shí)再現(xiàn)歷史場景與民俗風(fēng)情。

油畫《鄉(xiāng)間小路》50cm×60cm

油畫《青山秋色》50cm×60cm

油畫《水井》50cm×60cm

油畫《圣地》50cm×60cm

油畫《北方冬景》50cm×60cm

油畫《白石頭溝》50cm×60cm