藝術(shù)簡介
唐策力，1957年生于四川合江縣，籍貫四川蓬安縣。
重慶市南岸區(qū)教師進修學院正高級教師（教授），長期從事美術(shù)教育工作及中國畫、油畫、水彩（粉）畫的創(chuàng)作，中國畫師承張大千第二代門人著名工筆畫家趙無畏先生，研究方向為基礎(chǔ)美術(shù)教育教學及中小學美術(shù)教師教研與培訓。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員；重慶市美術(shù)家協(xié)會第二、三、四屆理事；重慶市美術(shù)家協(xié)會少兒美術(shù)藝術(shù)委員會第一、二屆委員；民盟中央美術(shù)院重慶分院理事；防城港東盟書畫院常務副院長。
1997年，重慶市委、重慶市人民政府授予“重慶市青年文藝創(chuàng)作代表”榮譽表彰。2004年，重慶市人民政府授予“美術(shù)特級教師”稱號。2010年被西南大學美術(shù)學院聘為基礎(chǔ)教育美術(shù)特聘專家。2008年被重慶市美術(shù)家協(xié)會聘為“紀念中國改革開放30周年美術(shù)作品展覽”評委；2020年被聘為中國美術(shù)家協(xié)會“第二屆全國少兒美術(shù)作品展覽”評委等。作品16次參加中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、文化部等主辦的全國美展，并多次獲獎。其中《心連心》入選“全國美術(shù)作品展覽”，獲四川優(yōu)秀美術(shù)獎、重慶市美術(shù)銀牌獎，中國香港13藝廊收藏；《爸爸辛苦總是笑》入選“祖國美全國美術(shù)作品展覽”、獲全國美術(shù)銅獎；《巴山子夜》入選“第三屆中國當代工筆畫大展”、獲大展銅獎；《升》入選“第三屆中國體育美術(shù)展覽”，獲四川優(yōu)秀美術(shù)獎；《繭花》入選“第八屆全國美術(shù)作品展覽”，獲四川優(yōu)秀美術(shù)獎；《春塘曉霧》入選“第三屆全國水彩畫、粉畫展覽”；《黎明雄風》入選“紀念《延講》發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展覽”等。八次赴中國香港及日本、新加坡、馬來西亞等地區(qū)參加“四川畫家現(xiàn)代工筆畫展”、“當代中國藝術(shù)品拍賣展”、“中國香港國畫展”、“重慶·廣島書畫藝術(shù)展”、“中國臺灣·重慶書畫名家交流展”等。部分作品被國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)、文史館、博物館、企業(yè)及海內(nèi)外人士收藏。重慶市文化局、重慶市美術(shù)家協(xié)會、重慶市廣播電視集團（總臺）、重慶市中華民族文化促進會先后為唐策力主辦個人聯(lián)展三次：即《重慶五人國畫展》、《青年美術(shù)家8人展》、《重慶美術(shù)家作品系列之十五——水墨丹青展》。
2002年工筆畫《四月的風》選為亞洲議會和平協(xié)會第三屆年會（AAPP會議）主題畫，獲亞洲議會和平協(xié)會第三屆年會授予榮譽證書并收藏。
作品和個人藝術(shù)在《國畫家》、《美術(shù)文獻》、《中國美術(shù)館》、《美術(shù)界》、《美術(shù)大觀》、《當代美術(shù)家》、《書法報》、《重慶日報》，中國香港《文匯報》、《大公報》等刊物發(fā)表、評價、報道。
出版有《中國藝術(shù)家作品集——唐策力》、《當代藝術(shù).名家經(jīng)典——唐策力作品集》等。
工筆畫《遠方傳來歌聲》134cm×124cm 紙本 1999年
唐策力憑著一顆虔誠而真摯的心，一直堅守對藝術(shù)的信念，從未放棄對藝術(shù)的追求，執(zhí)著地致力于油畫、中國畫等繪畫的創(chuàng)作。
唐策力作畫注重博采眾長，于傳統(tǒng)中求新，力求寓意于象，以象盡意，追求情節(jié)意義和故事性的表現(xiàn)。借深厚的筆墨功力，用充滿情感與理性的色彩，賦予畫作耐人尋味的意境。
工筆畫《小繭花》72cm×86cm 紙本 1992年
唐策力長期從事美術(shù)教育工作，同時辛勤耕耘在油畫、國畫藝術(shù)的沃土之中，其作品質(zhì)樸細膩，淡雅明麗，生活氣息濃烈，浪漫而抒情，充溢著感人的藝術(shù)魅力。
唐策力作畫善思于勤，他在對油畫與傳統(tǒng)國畫技法和旁門各道性靈的不懈探索中，“物我合一，超象歸質(zhì)，忘形得意”，并十分注重刻意求新，不復制他人，不重復自我，有“取盡百家之美，取法至高之境”的氣度。
工筆畫《心連心》95cm×80cm 絹本 1991年
難能可貴的是，唐策力不屑嘩眾取寵的“獵奇”之作，推崇“出人意外者，須在人意中”，踏踏實實，勉力前行。
唐策力在虔誠追求和艱辛的探索中，逐漸確立了自己油畫、國畫精致細膩的繪畫風格，體現(xiàn)出平和、寧靜、穩(wěn)重、醇怡、含蓄的特色。他的畫作不僅功力深厚，技法嫻熟，而且多一層于傳統(tǒng)油畫和工筆畫中罕見的意象與理性的現(xiàn)代藝術(shù)品味。
工筆畫《繭花》120cm×138cm 紙本 1994年
閱歷本身是一種文化，也許正是因為唐策力有著豐富的生活積累，有著對人生的思考和對文化的關(guān)注，才使他會對人生、對藝術(shù)有著如此透徹的領(lǐng)悟。
這些也可在他的畫作中窺出端倪，在他的畫作中，絲毫沒有恣意宣泄、烘鬧燥熱和市井生活的閑暇氣息，卻彌散出一種靜謐、安寧、平和之氣與東方文化的韻味和歷史意識。
工筆畫《萌》110cm×80cm 絹本 1990年
唐策力的畫作，最大的特色是時代感很強，表現(xiàn)在他在繼承傳統(tǒng)方面不墨守成規(guī)。在意境的創(chuàng)造上，他善于汲取前人積累的審美經(jīng)驗，保持詩畫結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng)。在表現(xiàn)技法上，他更注重“筆墨當隨時代”的主張。
唐策力認為，在藝術(shù)上沒有繼承必然失去民族的特點，沒有創(chuàng)新也就不能促進民族藝術(shù)的發(fā)展，所以，民族性與時代感始終是縈繞在他心頭的藝術(shù)課題。
工筆畫《黎明雄風》78cm×168cm 紙本 1992年
為此，他在表現(xiàn)技法上進行了一系列的探索和嘗試。他不但在造型方法上中西兼蓄，筆墨運用上別具一格，而且在繪畫材料上進行了大膽嘗試。借鑒版畫肌理，油畫技巧，生熟宣紙的特性等，在表現(xiàn)不同題材中取得較好效果，豐富了作品的表現(xiàn)力。
工筆畫《巴山子夜》94cm×120cm 紙本 1994年
唐策力關(guān)心藝術(shù)與生活和時代的契合，藝術(shù)是心靈的照應，是誠實勞動的結(jié)果。他認為成功的藝術(shù)必須全身心的投入，必須付出艱苦的努力，沒有捷徑可走。他滿懷熱情地在平凡生活中體察和發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美。
工筆畫《升》118cm×98cm 紙本 1993年
唐策力的油畫人物和工筆人物畫，不是孤立地從“自然美”的角度去描畫人物的相貌、體態(tài)、風韻，也不是去編織平凡人的情節(jié)故事。他有自己的獨特視角，這視角又有“廣角鏡”的性質(zhì)，他是從對時代、地域的整體性感受出發(fā)，從中去發(fā)現(xiàn)、把握人物的內(nèi)涵美，并以此為著眼點去表現(xiàn)生活中的物和事。
工筆畫《鄉(xiāng)音》58cm×78cm 紙本 2022年
他的畫作有自己的情調(diào)，會使讀者意會到畫家在品味生活、處理素材時，都經(jīng)過他的情感過濾，都經(jīng)過他的心靈熔鑄，因而作品中充盈著主體心靈性內(nèi)容，蒙上了一層感情氛圍，產(chǎn)生了一種特殊的審美情調(diào)。這是畫家的追求，也是他對藝術(shù)執(zhí)著追求的升華。
工筆畫《驚蟄》68cm×68cm 紙本 2006年
工筆畫《陽春》84cm×84cm 紙本 1995年
油畫《牧歌聲起》140cm×145cm 2019年
油畫《巴渝妹子》42cm×32cm 1997年
油畫《嫂子》80cm×60cm 1998年
油畫《巴渝漢子》42cm×32cm 1997年
油畫《三月花》60cm×72cm 1997年
油畫《冷香》54cm×40cm 1997年
油畫《五月記憶》80cm×60cm 1997年
水彩《春塘曉霧》53cm×60cm 紙本 1995年
水墨《春蠶》100cm×100cm 紙本 1997年
