記者：請(qǐng)您談一下“景觀•靜觀：中國當(dāng)代攝影專題展”的情況。
王璜生：“景觀”可以說是一個(gè)具有社會(huì)學(xué)內(nèi)容的表述方式，探討經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)結(jié)構(gòu)等所共同構(gòu)成的一種呈現(xiàn)或者叫景觀的呈現(xiàn)。攝影也是能夠直接去表達(dá)關(guān)注這樣一些社會(huì)呈現(xiàn)，它也變成了一種內(nèi)心的梳理。這種攝影的出現(xiàn)，因?yàn)樗年P(guān)注和出發(fā)點(diǎn)是代表觀念家的立場，去關(guān)注和去選擇的。包括它的成像方式，排列方式、制作方式等等都是有一種藝術(shù)家的觀念在里面。但同時(shí)它又兼具著一個(gè)在國際上、中國非常受重視的紀(jì)實(shí)攝影的特質(zhì)。那么紀(jì)實(shí)攝影是比較關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，直面于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。它有兩個(gè)方面：它以觀念為依托、為出發(fā)點(diǎn)，作為成像的方式，有一種去揭露社會(huì)、關(guān)注社會(huì)的一種功能，這是我們?cè)谧鲞@個(gè)展覽的出發(fā)點(diǎn)。而且這種類型的攝影，它的發(fā)展也逐漸地受到現(xiàn)在更多的關(guān)注和重視。可以說是一個(gè)新的熱點(diǎn)或者是新的方式出現(xiàn)，這是一個(gè)可以在學(xué)術(shù)上去探討的一個(gè)主題。
記者：談?wù)勀腿勿^長后的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的定位。
王璜生：我是今年的暑假后才到中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的，之前是在廣東美術(shù)館，做了九年的館長，三年的副館長，可以說跟廣東美術(shù)館的發(fā)展歷史是緊密地聯(lián)系在一塊的。
現(xiàn)在來到了中央美院的美術(shù)館，中央美院美術(shù)館非常有歷史，可以說是從1953年就成立的，當(dāng)時(shí)叫做陳列室，后來又一些變化，又在九十年代改成了美術(shù)館，現(xiàn)在又發(fā)展成了新的美術(shù)館，它有一個(gè)很豐厚的歷史變化和積累，包括它的藏品有15000多件，這是中央美院非常厚的一段歷史。
同時(shí)因?yàn)橹醒朊涝含F(xiàn)在是一個(gè)新館的呈現(xiàn)，那么新館從建立到現(xiàn)在才一年。一年它從一個(gè)學(xué)校的陳列館性質(zhì)的一個(gè)美術(shù)館，掛牌成為一個(gè)面對(duì)公共、面對(duì)社會(huì)的一個(gè)公共性的學(xué)術(shù)型的美術(shù)館，可能是一個(gè)很大的機(jī)制的轉(zhuǎn)換的過程。在這個(gè)轉(zhuǎn)換過程，目前來講，中央美術(shù)館——新的美術(shù)館逐漸在建立，就是結(jié)構(gòu)的建設(shè)，還有美術(shù)館運(yùn)作更完整化的建設(shè)過程中，很多東西還處在比較初級(jí)的階段。這一點(diǎn)給我作為新來的館長帶來一些挑戰(zhàn)和一些具體工作。
在這個(gè)工作中，當(dāng)然有一個(gè)很重要的一點(diǎn)，就是一個(gè)美術(shù)館發(fā)展最重要的一點(diǎn)是它的學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)方向。就定位來講，首先我的總體理念，首先是做一個(gè)學(xué)院的美術(shù)館，它背靠學(xué)院的特點(diǎn)，中央美術(shù)學(xué)院是全國最重要的，最高的一個(gè)美術(shù)學(xué)府，那么它集聚了大量的人才和豐厚的歷史，這是一個(gè)很重要的特點(diǎn)，應(yīng)該是有這樣的作用。這些年包括它的藏品、研究、歷史，也包括它的人才，這么都重要的藝術(shù)家、老師，還有學(xué)生，他們的研究成果等等，當(dāng)然中央美院美術(shù)館應(yīng)該好好地利用好自己的資源最重要的一個(gè)地方。
同時(shí)，中央美院美術(shù)館應(yīng)該是現(xiàn)、當(dāng)代史的美術(shù)館，那么現(xiàn)、當(dāng)代史的運(yùn)作方式、思考問題、學(xué)術(shù)定位應(yīng)該具備一種現(xiàn)代、當(dāng)代的一種精神，有一種文化契機(jī)。只有具備這種精神和文化氣質(zhì)，才能使這個(gè)美術(shù)館，不僅僅是一個(gè)時(shí)間上的現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)館，而是有精神品質(zhì)上的現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)館，這一點(diǎn)也是必須的一個(gè)地方。
記者：作為中央美術(shù)學(xué)院的美術(shù)館，又面向社會(huì)如何平衡二者的關(guān)系？
王璜生：我是覺得沒有太大的沖突。因?yàn)閷W(xué)校的資源也是社會(huì)的資源，而社會(huì)的資源也能夠轉(zhuǎn)換成學(xué)校的資源。其實(shí)中央美院很多老師都在社會(huì)上是非常備受關(guān)注的。他們來參加央美美術(shù)館的活動(dòng)，共同支持中央美院美術(shù)館做出來，這是非常應(yīng)該的，也是比較簡單的，就是說是大家可以同心協(xié)力來做好的。
至于外面的資源，外面的一些藝術(shù)家或者有一些展覽，也到學(xué)校來展出，其實(shí)這就是我們的選擇和判斷。我們希望很多展覽進(jìn)來以后，能夠轉(zhuǎn)換成教學(xué)的資源，能夠跟學(xué)校的教學(xué)、學(xué)生、講座，跟論壇結(jié)合在一塊，成為一個(gè)學(xué)生可以去實(shí)踐，去參與的一個(gè)項(xiàng)目。
記者：請(qǐng)介紹一下美術(shù)館即將進(jìn)行的一些展覽？
王璜生：在這個(gè)攝影展覽之后就有“中央美院素描六十年”的展覽，這個(gè)展覽是全院動(dòng)員，各個(gè)院系都參與的一個(gè)大規(guī)模的展覽，這個(gè)展覽，素描作為中央美院或者是中國的美術(shù)教育非常重要的一個(gè)標(biāo)桿性的指標(biāo)，它的發(fā)展，從五十年怎么發(fā)展，六十年代怎么發(fā)展，七十年代、八十年代等等的發(fā)展，它所走過的路程，還有它發(fā)展的一種指標(biāo)性的東西，可能社會(huì)會(huì)有很好地反映了中國美術(shù)六十年的發(fā)展，還有教育的一些特點(diǎn)。也可能對(duì)現(xiàn)在和今后的美術(shù)教育起到很重要的推導(dǎo)作用，這是一個(gè)很重要的。
這次“素描六十年”的展覽，我們也從好多角度來研究素描的一個(gè)發(fā)展，各種樣式等等，還有更加開放的態(tài)度來對(duì)待素描，會(huì)更有意義。
當(dāng)然在明年的三月份，會(huì)做研究學(xué)院和當(dāng)代藝術(shù)之間關(guān)系的一個(gè)展覽，在學(xué)院里面畢業(yè)的很多老師，有的走入社會(huì)，有一些留在學(xué)校，他們很多人都在當(dāng)代藝術(shù)里面具有很大的影響，我們會(huì)做一個(gè)專題研究，跟他們的成果，還有他們當(dāng)年在學(xué)校的一些過程，一些表現(xiàn)，包括他們的學(xué)生作業(yè)、課堂作業(yè)的記錄等等，這些東西做一個(gè)歷史性的梳理和專題性的研究，這個(gè)可能可能也是非常有意思的。
還有一些像重要攝影藝術(shù)家的展覽，在明年年底，可能會(huì)有一個(gè)意大利文藝復(fù)興繪畫的紙本的一個(gè)展覽，就是盧浮宮的藏品。
記者：設(shè)計(jì)展與一般藝術(shù)展覽的不同之處？
王璜生：作為美術(shù)館來講，設(shè)計(jì)類型應(yīng)該是特別受到關(guān)注的。從設(shè)計(jì)展覽來講，當(dāng)然跟當(dāng)代藝術(shù)也好，跟平面藝術(shù)，油畫、國畫等等的展示方式是有很多的不同的，而且可能也更具有靈活性。
好像說我們剛剛做過的世界大展有關(guān)的展覽，明年還會(huì)有建筑設(shè)計(jì)的展覽等等。我們現(xiàn)在也在聯(lián)系國外的一些設(shè)計(jì)的展覽，尤其是一百把椅子的展覽，這也是很重要的一個(gè)展覽。但是，我們會(huì)去做這樣一類的展覽。在展示方面我們也會(huì)注重到它的特殊性，包括燈光，包括帶有研究性地去做設(shè)計(jì)的展覽，探討它的文化性等等。
記者：錦華