記者：請您簡單概括2007年當代藝術市場的整體形勢。

趙力：當代藝術市場進入了一個名作的行情。我認為中國當代藝術市場迄今為止經歷了三個階段：初始階段，只要是當代藝術就有行情，按照股票的說法是普漲的行情；第二階段，2005年至2006年，整個市場進入了名家行情，不是所有人的作品都能賣好價；現在已經進入了第三個階段，只有有名的、代表性的作品才有行情。正因為是處在這個行情，市場上的天價就不難理解了。比如：有時代的特征，或者是藝術家在某一個時間的代表作等等都倍受青睞。具體而言，張曉剛早期的代表性作品目前居高不下，《放下你的鞭子》有較高歷史價值，因此比徐悲鴻一般的油畫和國畫作品價格要高。

記者：您認為2007年當代藝術市場的亮點有哪些？

趙力：最大的亮點在于，記錄在不斷地被刷新，超乎想象。今年創造了兩次高記錄：岳敏君的《處決》、蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》，整體形勢還在往上走。亮點之二，中國當代藝術在國際上有它的行情，且國際市場行情明顯高于國內市場，整體形成了一個全球普遍正面反映的市場。第三個亮點是畫廊在數量、規模、經營范圍等方面發展迅速，不再是從前拍賣行一手遮天的情況，還形成了一些特殊的藝術區如798等，活動很多，影響力越來越大。

記者：您認為2007年當代藝術市場還存在什么問題？

趙力：存在的問題也很多。目前新的力量沒有完全展示出來，市場上還是以一線的老面孔占主導，長江后浪推前浪，中國當代藝術的后浪在哪里？我覺得這是一個很大的隱患。第二個問題，市場漲得太快，中國當代藝術目前還缺乏收藏經驗，許多人都沖著投資進入市場，這更刺激了價格，形成了一個惡性循環。第三，市場普遍急功近利，許多人對油畫并不了解便貿然介入，實際上對當代作品并沒有感情，更沒有責任感。我說的這三個問題，一個是藝術家的問題，就是藝術資源、藝術創作的問題；第二個是買家的問題；第三個是操作者的問題。

記者：剛才您提到市場增長太快，這其中是不是有泡沫的成分？

趙力：我發表過這方面的文章，這個問題提得太多了。泡沫這個詞，本身有它的適用度，在發展過程中，速度太快以致出現泡沫，是事實，也是一種必然，只要泡沫還在可控的范圍內就沒有大礙。我認為中國當代藝術還在發展中，未來還會更高，所以現在有點泡沫并不可怕。市場上確實有人會故意制造一點泡沫，但市場終究也不是幾個人就能操控的，不會影響到全局。有人喜歡拿目前中國的情況和上世紀90年代日本相提并論，我認為遠遠沒到那個地步，但提到這個案例以給大家警醒，這個是對的。

記者：您如何看待目前市場上的天價數字？

趙力：價格對我們其實一點意義都沒有，因為這件東西不是我在賣，一下子能掙那么多錢，對藝術家來說意義同樣不大。討論它的意義，還不如討論誰為什么會買這個東西？買它干嘛？這方面大家討論的焦點是，當代藝術的價格究竟是由誰創造的？我不知道中國的媒體怎么看，國外媒體說中國當代藝術是中國人自己炒起來的。稍微分析一下就會發現，尤其近段時間，絕大多數天價都是在國外創造的，這部分買家亞裔占大多數，中國大陸買家占一部分，但絕不是主導。

記者：當代藝術收藏是否存在價值洼地？

趙力：價值洼地肯定存在。先來說說已經實現的“洼地”，中國當代藝術前十年的一些代表性作品這是其中之一，2007年8月份以后的行情主要體現在這個方面，像王廣義“85美術新潮”等。這個階段的重要藝術家也是一塊洼地，比如程叢林，他的作品現在都不怎么為人所知，但當時名氣很大，2007年嘉德秋拍，他的《華工船》賣了2296萬元，也實現了他的洼地價值。還沒有實現的洼地，我認為就是中國當代的年輕藝術家。

記者：近段時間，仇英的《赤壁圖》創下了中國書畫拍賣的歷史最高價，媒體紛紛評論古代書畫回暖，您認為這會影響到當代藝術市場嗎？

趙力：古代書畫是一個很特殊的領域，好東西就能賣好價錢，這是一個固定不變的規律。大家看到前段時間書畫市場調整，尤其又拍出一個7952萬元的天價，聯系起來看，似乎是某種信號，我認為不對。中國古代書畫的數量是固定的，收藏門檻比較高，真假、經濟能力、藝術修養都會影響古代書畫的收藏，所以中國古代書畫在普遍下跌的情況下抗跌，普漲的情況下漲得慢，這就是它的特點。因此我認為，古代書畫的價格高位都和具體作品有關聯，《赤壁圖》只是個案。

記者：影響當代藝術市場的主要因素有哪些？

趙力：一是藝術家的創作量，創作有沒有潛力，能不能有更好的發揮；第二，買家有沒有持續買入的意愿，使其從投資變成收藏；第三，市場應循序開發，不能一窩蜂，市場參與者要有足夠的長線作戰的準備，建立品牌，這很重要。

記者：請您預測一下2008年當代藝術市場的發展趨勢。

趙力：2008年當代藝術市場將是一個穩定增長的態勢。如今市場經過了快速增長期，下一個階段必將是穩步增長。穩定增長對市場而言很重要，前幾年那樣的快速發展期我認為越早結束越好，增長越快，就越不穩定，我們也不需要坐火箭嘛！發展都要建立在扎實牢固的基礎之上。

當然，穩步增長并不等于不出天價，高價位的出現和整個市場的穩定發展是兩方面的事情，不能因為某一件作品拍得好與不好，就斷定這個市場的好壞。高價的出現有很多偶然的因素：作品的品質特點、買家是不是手上有現金等等。從我的角度來說，如果有好的、稀缺的作品，照樣會有好的價錢。

中國當代藝術市場在將來還會處在“名作行情”中，名作行情是最好、最有益于市場發展的。名作是什么概念呢，就是有共同價值觀，你說好，我說好，大家都說好，這才叫名作，是共同價值支撐了這件作品。名作也意味著學術價值和商業價值的合拍，名作必定是在學術上面有高度的，那在市場上有高價也是應該的。大家現在往往談“泡沫”色變，我覺得可怕的倒不是這些，而是不該高價的作品賣出天價，這肯定會大大擾亂市場的正常秩序。中國當代藝術市場應該就是好作品賣好價錢，如果這個結論是普識性的，我想這個市場還有發展的余地，最起碼還有一個支撐吧！