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作者:核實(shí)中..2011-03-29 18:01:30 來源:琴川文苑 - 常熟零距離論壇
主持人：吳文雄（常熟美術(shù)館館長）
翁承豪先生是我省德藝雙馨的畫家。今天，他的第一個專題畫展、第一本畫冊和作品藝術(shù)研討會在家鄉(xiāng)常熟舉辦，是我們常熟美術(shù)館的榮耀。
翁承豪先生經(jīng)過三十年的藝術(shù)求索、錘煉、積累、創(chuàng)新，把大學(xué)所學(xué)的中國畫融入于版畫創(chuàng)作之中，給人以清新的美感。他長期以來潛心研究、長年埋頭做學(xué)問，沉得住氣，從畫作的內(nèi)容到題材、創(chuàng)作到處理、構(gòu)圖到造型，方法多樣，把中西文化的融合，色彩和墨色、山水與建筑、浪漫與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與創(chuàng)新，作了完美結(jié)合，取得了可喜的藝術(shù)成就。正如他在展覽自序中所說：“作品一出來就得到了江蘇前輩們的認(rèn)可并積極向外推薦”，在全國和全省美展中屢屢獲獎。
翁先生是常熟人，曾在常熟日報(bào)工作14年，任美術(shù)編輯。此次回家鄉(xiāng)辦展，把自己近三十年來的藝術(shù)成果展現(xiàn)在家鄉(xiāng)父老面前，不但為家鄉(xiāng)人民帶來了藝術(shù)享受，還為“常熟美術(shù)年”增添了一道新的風(fēng)景線。常熟市委宣傳部、常熟市文化局的十分重視本次活動，撥出專款辦展、出書。
下面請各位專家踴躍發(fā)言。
翁承豪先生是我省德藝雙馨的畫家。今天，他的第一個專題畫展、第一本畫冊和作品藝術(shù)研討會在家鄉(xiāng)常熟舉辦，是我們常熟美術(shù)館的榮耀。
翁承豪先生經(jīng)過三十年的藝術(shù)求索、錘煉、積累、創(chuàng)新，把大學(xué)所學(xué)的中國畫融入于版畫創(chuàng)作之中，給人以清新的美感。他長期以來潛心研究、長年埋頭做學(xué)問，沉得住氣，從畫作的內(nèi)容到題材、創(chuàng)作到處理、構(gòu)圖到造型，方法多樣，把中西文化的融合，色彩和墨色、山水與建筑、浪漫與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與創(chuàng)新，作了完美結(jié)合，取得了可喜的藝術(shù)成就。正如他在展覽自序中所說：“作品一出來就得到了江蘇前輩們的認(rèn)可并積極向外推薦”，在全國和全省美展中屢屢獲獎。
翁先生是常熟人，曾在常熟日報(bào)工作14年，任美術(shù)編輯。此次回家鄉(xiāng)辦展，把自己近三十年來的藝術(shù)成果展現(xiàn)在家鄉(xiāng)父老面前，不但為家鄉(xiāng)人民帶來了藝術(shù)享受，還為“常熟美術(shù)年”增添了一道新的風(fēng)景線。常熟市委宣傳部、常熟市文化局的十分重視本次活動，撥出專款辦展、出書。
下面請各位專家踴躍發(fā)言。
翁承豪（展覽畫家、江蘇省版畫院院長）
我的作品有點(diǎn)和別人不一樣。那一年正好被選上了全國五屆美展，那時江蘇被選上全國五屆美展的作品只有兩件，我當(dāng)時很意外。后來，我又按此法刻了《渡江春記》、《江邊》、《珍珠灣》等都被接二連三地被選上了全國性的展覽。這是專家們和社會對我的肯定，于是我就這樣一點(diǎn)點(diǎn)刻下來，以后入選的就比較多，在江蘇也引起了大家的注意。
江蘇的前輩們沒有成見，對后起之輩提供了很多的方便，你有好的作品就盡量往外送。實(shí)際上，他們給了我好多的機(jī)會，我很想感謝他們這些老一輩的畫家。97年的時候我調(diào)到省美術(shù)館，這是朱葵先生給我的一次機(jī)會，在這里表示感謝。感謝將我從《常熟日報(bào)》社調(diào)到省美術(shù)館，使我的創(chuàng)作條件等各方面更進(jìn)一步。
從此，我的創(chuàng)作方法等有了一定的變化。比如說，以前考慮寫實(shí)的、繪畫性的東西都比較多。一些比較大型的版畫都是調(diào)到省美術(shù)館后創(chuàng)作的，帶有點(diǎn)現(xiàn)代的構(gòu)成意識。所以說，版畫的創(chuàng)作從一開始到現(xiàn)在已經(jīng)花了將近三十年了。這三十年中，我的風(fēng)格自己認(rèn)為有了一點(diǎn)變化，這和社會的環(huán)境也有一定的關(guān)系。
這個展覽濃縮了我將近三十年的青春年華，總的來說，我的這些畫僅僅表現(xiàn)的都是些江南小景。我對這些江南小景懷有很深刻的感情，就動用了我一些其它的繪畫手段參與制作而成，實(shí)際上也沒有什么更多的技巧。水印版畫由于制作性比較強(qiáng)，我就是按照我的思路來做，所以多少有一些差距，在風(fēng)格方面也有一些不同。比如說，水印木刻有單色的印、色塊的印、色調(diào)的印，我把它總結(jié)為這三個方面。我覺得我早期的都是帶有些色調(diào)的，一個顏色從深到淡、從冷到暖、從暖到冷互相轉(zhuǎn)變，既要把它印得好、透明，還要把它的色調(diào)感印出來，我覺得這個難度比較高。我覺得印色調(diào)有很大的發(fā)展余地，今后我還會在色調(diào)方面有所追求。這次展覽只能展示我一部分的水平，因?yàn)槲覍€別的畫還不能夠滿意。
感謝大家來參加我畫展的開幕式。
我的作品有點(diǎn)和別人不一樣。那一年正好被選上了全國五屆美展，那時江蘇被選上全國五屆美展的作品只有兩件，我當(dāng)時很意外。后來，我又按此法刻了《渡江春記》、《江邊》、《珍珠灣》等都被接二連三地被選上了全國性的展覽。這是專家們和社會對我的肯定，于是我就這樣一點(diǎn)點(diǎn)刻下來，以后入選的就比較多，在江蘇也引起了大家的注意。
江蘇的前輩們沒有成見，對后起之輩提供了很多的方便，你有好的作品就盡量往外送。實(shí)際上，他們給了我好多的機(jī)會，我很想感謝他們這些老一輩的畫家。97年的時候我調(diào)到省美術(shù)館，這是朱葵先生給我的一次機(jī)會，在這里表示感謝。感謝將我從《常熟日報(bào)》社調(diào)到省美術(shù)館，使我的創(chuàng)作條件等各方面更進(jìn)一步。
從此，我的創(chuàng)作方法等有了一定的變化。比如說，以前考慮寫實(shí)的、繪畫性的東西都比較多。一些比較大型的版畫都是調(diào)到省美術(shù)館后創(chuàng)作的，帶有點(diǎn)現(xiàn)代的構(gòu)成意識。所以說，版畫的創(chuàng)作從一開始到現(xiàn)在已經(jīng)花了將近三十年了。這三十年中，我的風(fēng)格自己認(rèn)為有了一點(diǎn)變化，這和社會的環(huán)境也有一定的關(guān)系。
這個展覽濃縮了我將近三十年的青春年華，總的來說，我的這些畫僅僅表現(xiàn)的都是些江南小景。我對這些江南小景懷有很深刻的感情，就動用了我一些其它的繪畫手段參與制作而成，實(shí)際上也沒有什么更多的技巧。水印版畫由于制作性比較強(qiáng)，我就是按照我的思路來做，所以多少有一些差距，在風(fēng)格方面也有一些不同。比如說，水印木刻有單色的印、色塊的印、色調(diào)的印，我把它總結(jié)為這三個方面。我覺得我早期的都是帶有些色調(diào)的，一個顏色從深到淡、從冷到暖、從暖到冷互相轉(zhuǎn)變，既要把它印得好、透明，還要把它的色調(diào)感印出來，我覺得這個難度比較高。我覺得印色調(diào)有很大的發(fā)展余地，今后我還會在色調(diào)方面有所追求。這次展覽只能展示我一部分的水平，因?yàn)槲覍€別的畫還不能夠滿意。
感謝大家來參加我畫展的開幕式。
左莊偉（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）
這是一次高水平的版畫展。作為一個專題的版畫展覽，一個人那么多數(shù)量和質(zhì)量，而且在藝術(shù)創(chuàng)作上的成就確實(shí)是我看到過的展覽中的一個高水平的。承豪是我們師范大學(xué)文化革命之后第一屆學(xué)生。這一屆學(xué)生的特點(diǎn)是進(jìn)來了社會上長時期從事美術(shù)，自學(xué)成長的一批學(xué)生。所以，這批學(xué)生還是很有成就，承豪就是其中杰出的一位。學(xué)習(xí)期間，受到中西兩種藝術(shù)的教育，雖然只有兩年的時間，但是我們開設(shè)的課程還是比較全面的。由于他原來的藝術(shù)基礎(chǔ)加上珍貴的藝術(shù)訓(xùn)練，就使他藝術(shù)的修養(yǎng)達(dá)到了一個高度。這是初期，后來長期從事基層的美術(shù)工作，生活基礎(chǔ)雄厚，加上有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，保證他后來的藝術(shù)創(chuàng)作沿著一條正確的道路越走越高。
后來，到了省美術(shù)館，從事專業(yè)畫家的創(chuàng)作。美術(shù)館是集中了一批有成就的藝術(shù)家共同從事藝術(shù)創(chuàng)造的藝術(shù)環(huán)境，他既可以發(fā)揮自己的聰明才智，又可以向其他的畫家學(xué)習(xí)。美術(shù)館是云集四方藝術(shù)家展示自己藝術(shù)成就的地方，他又可能在此學(xué)到很多。承豪三十年來進(jìn)步的歷程已經(jīng)在作品中展示出來。
版畫在所有的畫種中是很重要的，有著悠久的歷史。在革命的年代，版畫一度成為主要的藝術(shù)品種。市場經(jīng)濟(jì)的今天，又使得版畫在某種情況下受到一些沖擊。承豪的版畫作品不僅具有藝術(shù)價值，而且具有相當(dāng)潛在的市場價值。版畫藝術(shù)與國畫、油畫都不同，它有自己本體的藝術(shù)語言，實(shí)際畫家在整個的藝術(shù)創(chuàng)作中間，都在深刻地展示這種藝術(shù)自身的不同于其它藝術(shù)品種的藝術(shù)語言。
水印木刻版畫應(yīng)該具有怎么的藝術(shù)價值呢？決定于它的語言，也是就木頭的“味道”，因?yàn)樗悄究痰摹Ｊ潜Ａ暨@種藝術(shù)品種本質(zhì)的意義。承豪生于常熟，而常熟是一個“詩意”的自然環(huán)境，其本身的自然環(huán)境就具有詩意。因此，他的藝術(shù)成就離不開生育他的這塊土地。中國的藝術(shù)最講人與自然的和諧統(tǒng)一，借助于自然的景色，表達(dá)人的思想或感情。這在承豪的作品中表達(dá)的非常明顯。
自古以來，一方水土養(yǎng)育一方人，江蘇的畫家之所以都畫江南水鄉(xiāng)，那是因?yàn)榻K的畫家生長在這種環(huán)境中。那么所處的環(huán)境具有詩意，就必然走進(jìn)他的藝術(shù)視覺，他感受到了這種環(huán)境。因此，他的畫中小橋、流水、人家，這種自然非常美。另一方面，承豪對水的表現(xiàn)，構(gòu)成了他作品中的韻味。他對于水印木刻關(guān)系的處理具有韻味，還有在畫面上的擺布產(chǎn)生的節(jié)奏。“節(jié)奏、韻律、情感”促成了作品深刻的。
他的作品從藝術(shù)表現(xiàn)上有三個特點(diǎn)：第一個，他是從寫實(shí)走向?qū)懸猓@兩個關(guān)系處理得很好。他早期的作品比較重視客觀自然美的反映，后期的作品更多地把自己對故鄉(xiāng)，對水鄉(xiāng)，對自然的熱愛之情借助于自然來傳達(dá)，也就是“抒情”。這也符合一個畫家從生活走向藝術(shù)的一個高度的歷程。第二個他把傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合得比較好，這是觀念上的問題。他在處理故鄉(xiāng)置景布施的過程中，很多吸收了中國傳統(tǒng)繪畫。構(gòu)圖、取景、造境的問題，他吸取了很多中國傳統(tǒng)的繪畫法則。而在藝術(shù)處理過程中又有立體派的影子。第三個是中西精神和畫法的融合，既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代，結(jié)合得天一無縫。我認(rèn)為承豪的潛力很大，如此發(fā)展下去，他會有成為版畫藝術(shù)中具有自己藝術(shù)的特色的，在江蘇版畫界成為一代大家的趨勢。
我希望他能達(dá)到這樣一種高度。
這是一次高水平的版畫展。作為一個專題的版畫展覽，一個人那么多數(shù)量和質(zhì)量，而且在藝術(shù)創(chuàng)作上的成就確實(shí)是我看到過的展覽中的一個高水平的。承豪是我們師范大學(xué)文化革命之后第一屆學(xué)生。這一屆學(xué)生的特點(diǎn)是進(jìn)來了社會上長時期從事美術(shù)，自學(xué)成長的一批學(xué)生。所以，這批學(xué)生還是很有成就，承豪就是其中杰出的一位。學(xué)習(xí)期間，受到中西兩種藝術(shù)的教育，雖然只有兩年的時間，但是我們開設(shè)的課程還是比較全面的。由于他原來的藝術(shù)基礎(chǔ)加上珍貴的藝術(shù)訓(xùn)練，就使他藝術(shù)的修養(yǎng)達(dá)到了一個高度。這是初期，后來長期從事基層的美術(shù)工作，生活基礎(chǔ)雄厚，加上有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，保證他后來的藝術(shù)創(chuàng)作沿著一條正確的道路越走越高。
后來，到了省美術(shù)館，從事專業(yè)畫家的創(chuàng)作。美術(shù)館是集中了一批有成就的藝術(shù)家共同從事藝術(shù)創(chuàng)造的藝術(shù)環(huán)境，他既可以發(fā)揮自己的聰明才智，又可以向其他的畫家學(xué)習(xí)。美術(shù)館是云集四方藝術(shù)家展示自己藝術(shù)成就的地方，他又可能在此學(xué)到很多。承豪三十年來進(jìn)步的歷程已經(jīng)在作品中展示出來。
版畫在所有的畫種中是很重要的，有著悠久的歷史。在革命的年代，版畫一度成為主要的藝術(shù)品種。市場經(jīng)濟(jì)的今天，又使得版畫在某種情況下受到一些沖擊。承豪的版畫作品不僅具有藝術(shù)價值，而且具有相當(dāng)潛在的市場價值。版畫藝術(shù)與國畫、油畫都不同，它有自己本體的藝術(shù)語言，實(shí)際畫家在整個的藝術(shù)創(chuàng)作中間，都在深刻地展示這種藝術(shù)自身的不同于其它藝術(shù)品種的藝術(shù)語言。
水印木刻版畫應(yīng)該具有怎么的藝術(shù)價值呢？決定于它的語言，也是就木頭的“味道”，因?yàn)樗悄究痰摹Ｊ潜Ａ暨@種藝術(shù)品種本質(zhì)的意義。承豪生于常熟，而常熟是一個“詩意”的自然環(huán)境，其本身的自然環(huán)境就具有詩意。因此，他的藝術(shù)成就離不開生育他的這塊土地。中國的藝術(shù)最講人與自然的和諧統(tǒng)一，借助于自然的景色，表達(dá)人的思想或感情。這在承豪的作品中表達(dá)的非常明顯。
自古以來，一方水土養(yǎng)育一方人，江蘇的畫家之所以都畫江南水鄉(xiāng)，那是因?yàn)榻K的畫家生長在這種環(huán)境中。那么所處的環(huán)境具有詩意，就必然走進(jìn)他的藝術(shù)視覺，他感受到了這種環(huán)境。因此，他的畫中小橋、流水、人家，這種自然非常美。另一方面，承豪對水的表現(xiàn)，構(gòu)成了他作品中的韻味。他對于水印木刻關(guān)系的處理具有韻味，還有在畫面上的擺布產(chǎn)生的節(jié)奏。“節(jié)奏、韻律、情感”促成了作品深刻的。
他的作品從藝術(shù)表現(xiàn)上有三個特點(diǎn)：第一個，他是從寫實(shí)走向?qū)懸猓@兩個關(guān)系處理得很好。他早期的作品比較重視客觀自然美的反映，后期的作品更多地把自己對故鄉(xiāng)，對水鄉(xiāng)，對自然的熱愛之情借助于自然來傳達(dá)，也就是“抒情”。這也符合一個畫家從生活走向藝術(shù)的一個高度的歷程。第二個他把傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合得比較好，這是觀念上的問題。他在處理故鄉(xiāng)置景布施的過程中，很多吸收了中國傳統(tǒng)繪畫。構(gòu)圖、取景、造境的問題，他吸取了很多中國傳統(tǒng)的繪畫法則。而在藝術(shù)處理過程中又有立體派的影子。第三個是中西精神和畫法的融合，既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代，結(jié)合得天一無縫。我認(rèn)為承豪的潛力很大，如此發(fā)展下去，他會有成為版畫藝術(shù)中具有自己藝術(shù)的特色的，在江蘇版畫界成為一代大家的趨勢。
我希望他能達(dá)到這樣一種高度。
金明華（江蘇省版畫院專職畫家）
翁承豪先生的這次展覽基本上體現(xiàn)了他大半輩子藝術(shù)的道路和人生思想的追求。他的作品基本上濃縮了這一階段藝術(shù)創(chuàng)作成果。
畫如其人，翁承豪先生是一個有親和力，平素、內(nèi)秀，極好相處的人，因此他在藝術(shù)創(chuàng)作過程中善于吸取、容納，這對他藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展起著很大的作用。他的作品的藝術(shù)形式一直在探索，有寫實(shí)的、概括的，有平面構(gòu)成的還有現(xiàn)代的制作方法。
總的來說，他的作品很“抒情”。特別是對家鄉(xiāng)懷著深厚的感情，他的很多作品都是表現(xiàn)水鄉(xiāng)，而且是常熟的一些的風(fēng)景。這體現(xiàn)了一個畫家對本土的濃厚鄉(xiāng)情。他的水印版畫有其個人強(qiáng)烈的風(fēng)格，印制也有其特別的技法。他印一張畫，常常要幾天，片幅很大，又要保持水分。每一個色塊、每一個部分都像工筆畫一樣慢慢地渲染，難度很大。這種風(fēng)格在江蘇可算獨(dú)樹一幟。在我個人而言，特別喜歡他一些概括性強(qiáng)的，如云彩等。所以他的作品屢次參加全國展覽，屢次得獎。
另外，我覺得他的潛力很大。原來他畫的構(gòu)成比較寫實(shí)和繁瑣，后來就比較概括，現(xiàn)在他把中國畫的水墨技法融合在他的版畫作品中，這些都體現(xiàn)出他很有潛質(zhì)。因?yàn)樗淖髌凡皇侵链藶橹梗窃诓粩喟l(fā)展、充實(shí)、提高。最后祝他展覽成功！
翁承豪先生的這次展覽基本上體現(xiàn)了他大半輩子藝術(shù)的道路和人生思想的追求。他的作品基本上濃縮了這一階段藝術(shù)創(chuàng)作成果。
畫如其人，翁承豪先生是一個有親和力，平素、內(nèi)秀，極好相處的人，因此他在藝術(shù)創(chuàng)作過程中善于吸取、容納，這對他藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展起著很大的作用。他的作品的藝術(shù)形式一直在探索，有寫實(shí)的、概括的，有平面構(gòu)成的還有現(xiàn)代的制作方法。
總的來說，他的作品很“抒情”。特別是對家鄉(xiāng)懷著深厚的感情，他的很多作品都是表現(xiàn)水鄉(xiāng)，而且是常熟的一些的風(fēng)景。這體現(xiàn)了一個畫家對本土的濃厚鄉(xiāng)情。他的水印版畫有其個人強(qiáng)烈的風(fēng)格，印制也有其特別的技法。他印一張畫，常常要幾天，片幅很大，又要保持水分。每一個色塊、每一個部分都像工筆畫一樣慢慢地渲染，難度很大。這種風(fēng)格在江蘇可算獨(dú)樹一幟。在我個人而言，特別喜歡他一些概括性強(qiáng)的，如云彩等。所以他的作品屢次參加全國展覽，屢次得獎。
另外，我覺得他的潛力很大。原來他畫的構(gòu)成比較寫實(shí)和繁瑣，后來就比較概括，現(xiàn)在他把中國畫的水墨技法融合在他的版畫作品中，這些都體現(xiàn)出他很有潛質(zhì)。因?yàn)樗淖髌凡皇侵链藶橹梗窃诓粩喟l(fā)展、充實(shí)、提高。最后祝他展覽成功！
陳金虎（上海鼎杰畫廊主持、策劃人）
我是翁老師繪畫的“fans”，從很早就喜歡他的作品。這次畫展，我更多地看到了他的人生。我是翁老師作品的推廣者，當(dāng)我每次參加上海藝博會的時候都有一些缺撼，覺得中國的國粹版畫藝術(shù)太少了，好的更少。后來就找到了翁老師，并把他的作品很有信心的在上海藝博會上推廣。結(jié)果在掛牌第一天就被有專業(yè)水準(zhǔn)和熱愛中國版畫的外國人以八千元的價格購得。翁老師在藝術(shù)上的特色非常鮮明。
我覺得翁老師在推廣過程中還有幾個方面的不足。第一，沒有把視野拓展到世界范圍。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)、藝術(shù)的發(fā)展都是全球化的，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該像經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣推廣到全世界。第二，翁老師的作品具備了多方面的特質(zhì)，而中國的藝術(shù)需要擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹋c時代相適應(yīng)的大師的責(zé)任，翁老師應(yīng)該承擔(dān)起這樣的責(zé)任。第三，版畫的發(fā)展更需注重經(jīng)營。由于版畫的人才后繼饋乏，希望翁老師在這方面多花精力，使我們能欣賞到更多更好的版畫作品。
俞子龍（解放日報(bào)高級編輯）
我是在九十年代接觸到翁承豪的版畫，當(dāng)時看到非常震撼。他的作品是扎根于江南農(nóng)村，有其地域的特點(diǎn)。我建議他應(yīng)該把主要的精力放在你的水印版畫上。如果屬于江南的水印、木刻藝術(shù)能在你的身上發(fā)揚(yáng)光大，繼承下去的話，將是一件好事。
楊順泰（上海理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授）
我非常榮幸地享受到了這次很有特色的視覺大餐，為何稱其為“視覺大餐”呢？這次能夠整體地看到他三十年辛勤勞動和聰明、靈動智慧的閃光，所以這么說。“視覺大餐”是一個新名詞，我用這個詞是因?yàn)槲坛泻赖淖髌分杏泻芏喈?dāng)代藝術(shù)的東西。
剛才南京的老師分析了他的藝術(shù)構(gòu)成，在這個方面我感觸也是很深的。我自己是畫油畫的，但我在學(xué)校是教設(shè)計(jì)的。學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是繪畫，專業(yè)基礎(chǔ)實(shí)際上有三大要素：平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成。構(gòu)成理論如果能在繪畫中體現(xiàn)，那么這幅畫就會有新意、有思想。現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)自我，有自我的感受，又講機(jī)理。如剛才講到的刀法和木紋的處理，就是機(jī)理的表現(xiàn)。而水印版畫恰恰就是一種特殊的機(jī)理。
承豪的作品既發(fā)揚(yáng)了中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又結(jié)合了一些西方引進(jìn)的構(gòu)成。在構(gòu)成中，他運(yùn)用的最多的是“透點(diǎn)”，使內(nèi)容更豐富，基理表現(xiàn)更多。所以說，翁承豪的東西能夠得到那么多專家、權(quán)威的認(rèn)可，能夠連續(xù)入選和得獎，除了因?yàn)樗斆鳌⒒竟υ鷮?shí)、對家鄉(xiāng)江南的深厚感情之外，更重要的是他能夠傳統(tǒng)與西方的一些先進(jìn)理念結(jié)合在一起。這是一種感情與勞動的結(jié)晶。從中可以看出他的潛力。
作為朋友，為他感動自豪。
我非常榮幸地享受到了這次很有特色的視覺大餐，為何稱其為“視覺大餐”呢？這次能夠整體地看到他三十年辛勤勞動和聰明、靈動智慧的閃光，所以這么說。“視覺大餐”是一個新名詞，我用這個詞是因?yàn)槲坛泻赖淖髌分杏泻芏喈?dāng)代藝術(shù)的東西。
剛才南京的老師分析了他的藝術(shù)構(gòu)成，在這個方面我感觸也是很深的。我自己是畫油畫的，但我在學(xué)校是教設(shè)計(jì)的。學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是繪畫，專業(yè)基礎(chǔ)實(shí)際上有三大要素：平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成。構(gòu)成理論如果能在繪畫中體現(xiàn)，那么這幅畫就會有新意、有思想。現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)自我，有自我的感受，又講機(jī)理。如剛才講到的刀法和木紋的處理，就是機(jī)理的表現(xiàn)。而水印版畫恰恰就是一種特殊的機(jī)理。
承豪的作品既發(fā)揚(yáng)了中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又結(jié)合了一些西方引進(jìn)的構(gòu)成。在構(gòu)成中，他運(yùn)用的最多的是“透點(diǎn)”，使內(nèi)容更豐富，基理表現(xiàn)更多。所以說，翁承豪的東西能夠得到那么多專家、權(quán)威的認(rèn)可，能夠連續(xù)入選和得獎，除了因?yàn)樗斆鳌⒒竟υ鷮?shí)、對家鄉(xiāng)江南的深厚感情之外，更重要的是他能夠傳統(tǒng)與西方的一些先進(jìn)理念結(jié)合在一起。這是一種感情與勞動的結(jié)晶。從中可以看出他的潛力。
作為朋友，為他感動自豪。
傅慶徐（原常熟美術(shù)職工大學(xué)校長）
翁老師與我是三十多年的老朋友了。尤其喜歡他的黑白木刻，看著非常真實(shí)。
承豪很耐得住寂寞，幾十年來在和版畫的園地里辛勤耕耘，非常感謝他為家鄉(xiāng)帶來美的感受。
翁老師與我是三十多年的老朋友了。尤其喜歡他的黑白木刻，看著非常真實(shí)。
承豪很耐得住寂寞，幾十年來在和版畫的園地里辛勤耕耘，非常感謝他為家鄉(xiāng)帶來美的感受。
朱葵（江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席）
這次又看了一遍承豪的展覽，覺得他與江蘇其他版畫家的作品確實(shí)不同，很有個性，又很有創(chuàng)新，這兩點(diǎn)在他身上都能夠體現(xiàn)。
承豪的作品將中國畫與水印版畫融合在一起，使它們相輔相成，在江蘇來講是獨(dú)樹一幟的。
這次又看了一遍承豪的展覽，覺得他與江蘇其他版畫家的作品確實(shí)不同，很有個性，又很有創(chuàng)新，這兩點(diǎn)在他身上都能夠體現(xiàn)。
承豪的作品將中國畫與水印版畫融合在一起，使它們相輔相成，在江蘇來講是獨(dú)樹一幟的。
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