李凈弘 丁酉歲冬月 33×33cm
當代山水畫創作有兩個基本的路徑：一是注重傳統和文脈的前后關系，追求筆墨語言和意境的傳統規范；另一路徑是保留筆墨語言的純正基礎上，以章法和趣味的個性化獲得有別于傳統的面貌，或以減弱甚至消滅筆墨程式來增強畫面的現代感。單從創作的角度而言，這兩種取向皆無可厚非，但問題也是顯而易見的——前者很難逃離傳統的藩籬而易深陷其中；后者往往因追求新的范式而失卻傳統筆墨的文化精神甚至基本規范。以此來看，既要保留傳統的筆墨語言，又要于精神上注入新的時代趣味，實為不易。不過，在當代山水畫家群體中，仍有許多為此不倦努力并獲得累累成果者，李凈弘便是一例。近些年來，李凈弘在創作上力圖立于傳統筆墨語言而尋求時代的個性精神，以清雅別致的筆墨語言為當代山水畫壇注入了新鮮的源泉。
在李凈弘山水畫創作經歷中，既有學院的系統學習，也有名師指導下的研習，傳統的浸潤，加之曾經的軍旅生涯，養成了一種含蓄而剛硬的氣質。而他在山水畫創作上的長期探求，似乎增強了這種氣質，甚至于在其畫中亦可體味出這種外柔內剛的韻味。就其筆墨趣味來看，顯然從明清諸家而來，但又分明體現出一種新鮮而活潑的寫意精神。關于寫意，數百年來，論之者不計其數，論述甚豐。其中，清《南田畫跋》有一則話最值得注意。其云：“宋人謂‘能到古人不用心處’，又曰‘寫意畫’。兩語最微，而又能最誤人。不知如何用心，方到古人不用心處。不知如何用意，乃為寫意”。惲恪在這里所指，是謂須如古人那樣不刻意，自然而成，才可得寫意之精髓，而亦步亦趨尾隨古人，則徒留外形而已，離真正的寫意則遠矣。因不刻意，故而畫有平淡天真之感，因自然而然，故畫面氣韻生動。我以為，可以此論觀李凈弘的山水畫創作。近些年他所創作的《丁酉歲冬月》《晚亭清暉映微波》《西山賓館》《半世清閑半世辛》《冬雪垂釣翁》《苗鄉春暖山青秀》《溪水清悠》等作，筆墨語言澹簡幽敞，清邃深遠，便得寫意的真味。其外體現為繪畫語言的書寫性，其內則明顯體現出當代人的審美趣味，既不離傳統，又能契合當代人的精神，可謂之亦古亦新。
不刻意，故能得寫意之趣。得寫意之趣，故可得氣韻。張庚《蒲山論畫》云：“氣韻有發于墨者，有發于筆者，有發于意者，有發于無意者。發于無意者為上，發于意者次之，發于筆者又次之，發于墨者下矣。”所謂“無意”，并非草率，而如惲恪所言之“古人不用心處”。李凈弘在用筆上的講求線條的自然而然，在用墨上的氤氳隨機變化，便體現出這種韻味。以《苗鄉春暖山青秀》一作為例。畫中所繪山景、樹木、屋宇并不復雜，用筆隨手拈來，似不經意，墨色自然暈化，亦像無意為之，但卻有淹雅之氣韻，蓋因其“無意”，故而有寫意之意也。另一件《丁酉歲冬月》亦可為此作一注腳。此畫筆墨疏簡，用筆暢快靈動，墨色蒼秀，韻致可人。特別是遠山以輕澀之線條勾勒而成，生動飄蕩，并不皴染，而留之以白，達到了以簡勝繁的效果。還有一件寫生作品《古鎮一角》，以線勾勒房屋，以濃墨渲染出樹木，更是以鮮明的虛實對比，做到了虛實有度，計白當黑，十分精彩。相比之下，少數筆墨謹細之作倒因處處留意，筆筆實在反缺失了氣韻。實際上，虛實之間本就是互為轉換的空間，虛即實，實即虛。若不知此，便容易落入自然主義的窠臼，氣韻也因之而失。
李凈弘的山水畫創作中，設色以清雅為主，也有設色稍重者，如《山梁梁》《溪楠過客》《夢縈家園》《山鄉喜事》等。《夢縈家園》《山鄉喜事》偏于主題性創作，尺幅巨大，手法嚴謹，用筆細密。《山鄉喜事》以水墨繪出山巒草木，占據畫幅的大部，唯在畫面右下角有一隊設色人物，用色淡雅。《夢縈家園》采用頂天立體的構圖方式，將北方大山的厚重景色表現出來。畫家在用色上十分謹慎小心，力求色中有墨，墨中有色，故能做到色不礙墨。在設色較重的《山梁梁》《溪楠過客》等作中，墨的濃淡暈化與較純的赭石、藤黃、花青等色相互映襯，形成鮮明的對比效果，也有一番趣味。設色的濃淡與否，全在于畫家在畫面中的營構，其目的誠如唐岱《繪事發微》所云：“以色助墨光，以墨顯色彩。”對于山水畫設色來說，最難者便是處理墨色之間的關系，若做到“色不礙墨，墨不礙色”，并不容易。李凈弘在設色上充分注意到墨與色的相互關系，在筆墨滲化中以淡色敷染，清雅的墨色中透出明凈的色調，十分溫潤，體現出文質彬彬的氣息。
李凈弘對畫面的控制能力在其大尺幅作品中表現得十分顯著。值得注意的是，在諸如此類的主題性創作中，他顯然力求在筆墨語言上做到輕松自然，避免造成謹嚴有余，生動不足的弊端。為此，在細節上他十分注意山石樹木的虛實關系，在皴擦渲染上留出余地。因此，在這樣的作品中，盡管構圖很滿，用筆細密，但仍能給人朗潤氤氳之感。不過相比較而言，李凈弘的寫意小品更體現出傳統繪畫上的文人格調，也更能表現出對筆墨的精微把握——用筆的微妙變化和墨色的自然幻化，在宣紙上充分呈現出來。不過，無論尺幅如何，題材如何，李凈弘都在筆墨語言和格調上追求出古入新的寫意境界，而其用心處，正是“能到古人不用心處”。
陳明（中國國家畫院理論研究所副所長）
