只是不同的聲音，窮設計就如同過去的窮書生一樣，又如同不得志的知識分子一樣，這是事物的辯證關系所在，也是矛盾的轉換。

設計不是什么人都能做好的，盡管經過專業的培訓，也一樣是大浪淘沙，盡管很多人刻苦的學習設計，但最后還是改行做別的事情。

很現實的就是，現在很多的設計專業的畢業生，就業困難，為了生計，只有到家裝公司去當業務員或者實習，把學到的專業暫時的放棄在一邊，先賺取維持生計的生活費，還有很多是向其他的設計師學習談單簽單，拿返點的技巧，多數的落腳點都在返點上；偏離了設計的主旨；這樣惡性循環，造成了對設計境界的追求的努力；一味的演變成利益型的設計師，最大的利益獲得者是所在公司。

窮設計到富設計，我認為除了個人主觀的努力之外，最關鍵的是客觀因素。主觀上要確立自己發展的目標和方向，也就是要有想法，想法和心態準備好了，就是客觀的條件了；首先，要看自己所處的氛圍，是不是可以促進自己想法的實現；其次，是看有沒有能力強的人能夠幫助你；然后，就是有沒有被關注；繼而，就是有沒有機會繼續深造，提高自己；最后，能否融入到交流之中，形成自己的獨到設計思想，影響到周圍的人。

現在分析這三點客觀存在的因素：

一、要看自己所處的氛圍，是不是可以促進自己想法的實現；

這一點就是看你是否在一個好的工作氛圍中工作，有一群積極向上，認真設計的同事，為客戶盡心盡力在做設計，而不是消極的，把精力放在返點和消磨時光上，每個月簽幾個單子就認為是了不起的人物，設計水平一團糟，還沾沾自喜；這樣的人多了，就會起到負面的影響。

其實，很多的家裝公司就存在這些問題；同時，材料商也是對這些人進行追捧，讓他們感覺到水平很高；是擁有了財富，但是精神是空虛的，這種虛榮心的形成，百害而無一利。

二、設計師氛圍低調和張揚，還有中性個性，所以至于哪一類都有成功與沒落的，這是事物發展的規律，低調的設計師會被周圍和張揚的設計師所帶動，推向社會，中性的一樣會有此機會；關鍵是有沒有合適的機會，被媒體所發現和推薦，這就是是否會被引起關注。最重要的是，設計作品是否能夠得到公認，并且為人處事的品行，都是聯系在一起的。

三、在從事一段時期的設計工作以后，自己有沒有能力和精力去尋求再次深造和提高的機會，這是作為設計人員提高和發展的必然的過程，這也代表要具有謙虛好學的上進心，不斷的進去精神，一個人如果沒有進取心，也就如此而已了。

四、設計的過程中和思考中，是否能形成或提出自己的觀點和看法，以及能否積極的參與到設計的交流聚會當中，也是很有必要的；因為獨到的見解，會影響到其他人，是別人從中得到想要和提高的觀點。同時在交流過程中是否能表露自己的觀點，得到認同，這都是成功的條件。

簡要的分析了一些狀況，窮設計不是絕對的窮，但是富設計也是相對的富，窮和富是矛盾的統一，這種矛盾是可以相互轉換的；只是轉換需要上述的條件作為介質，富設計不僅僅是個人擁有的財富，更大程度上應該是精神富有，朋友富有，客戶認同，良好的口碑以及富有的社會資源。

不具備一定的條件，想成為真正富有的設計師，只有思考……