動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，被譽(yù)為21世紀(jì)最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)。

　　在很多發(fā)達(dá)國家，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都是支柱產(chǎn)業(yè)，日本和韓國的動(dòng)漫業(yè)產(chǎn)值甚至超過汽車業(yè)。相比之下，被稱之為亞洲動(dòng)漫“鼻祖”的中國，卻落伍了。

　　“中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)沒有做強(qiáng)做大，并非是人才缺乏。”當(dāng)我第一次聽潮州關(guān)鍵宇航鼠動(dòng)漫影視有限公司總經(jīng)理鄭帥說這番話時(shí)，我很懷疑，不是說人才是企業(yè)發(fā)展的決定因素嗎？后來，我采訪我國著名動(dòng)畫片《西游記》的總導(dǎo)演方潤南先生，他也這樣告訴我，但我還是不敢相信。再后來，美國好菜塢著名動(dòng)畫導(dǎo)演皮爾·德塞盧、美國著名動(dòng)畫《加菲貓》的華裔導(dǎo)演溫帶麟和日本新版《鐵臂阿童木》的執(zhí)行導(dǎo)演LEE JONG KOOK來潮州，問及此事，他們的回答如出一轍：中國動(dòng)漫人才濟(jì)濟(jì)。我為之震撼！

　　不管干什么，我們總是強(qiáng)調(diào)人才，可有了優(yōu)秀的動(dòng)漫人才，中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)并沒有做強(qiáng)做大。難怪方潤南先生感嘆：“這是中國人的驕傲，卻也是中國動(dòng)畫的悲哀！”中國成了外國人的動(dòng)漫加工地，人才變成外商廉價(jià)的人力資源。國外的許多動(dòng)畫大片都是由中國加工制作的。

　　比如，美國迪士尼公司開發(fā)的動(dòng)畫電影《花木蘭》，題材是中國的傳統(tǒng)題材，創(chuàng)作人才是中國的人才，在中國制作，還賣給中國兒童觀看，卻讓美國動(dòng)漫商賺了個(gè)缽滿盆盈。《花木蘭》風(fēng)靡世界，日本的《三國志》系列動(dòng)漫游戲產(chǎn)品熱銷北美市場，可見中國并不缺乏發(fā)展原創(chuàng)動(dòng)漫的文化資源。

　　世界上第一部長篇?jiǎng)赢嬰娪啊栋籽┕鳌氛Q生于1937年。而在1941年，我國便推出亞洲第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》。上海美術(shù)電影制片廠在上世紀(jì)五六十年代制作的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等動(dòng)畫片，都在國際電影節(jié)大放光彩，令世界矚目。尤其值得一提的是誕生于1959年的中國水墨動(dòng)畫，具有中國特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，曾讓世界為之驚嘆，被奉為國寶。日本動(dòng)畫鼻祖手冢治蟲，就是因?yàn)?0年前中國動(dòng)畫片《鐵扇公主》首次在日本上演之后，他深深被其中“手持如意金箍棒、一個(gè)斤斗十萬八千里”的孫悟空形象所折服，才放棄了醫(yī)生職業(yè)，拿起畫筆的，從而誕生出轟動(dòng)日本、風(fēng)靡中國的日本優(yōu)秀動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》。

　　但是，20世紀(jì)80年代以后，中國的動(dòng)漫突然陷入低迷，動(dòng)漫作品開始被美國、日本、韓國等國家壟斷，國內(nèi)原創(chuàng)的動(dòng)漫作品少之又少。根據(jù)國家廣電總局要求，國產(chǎn)動(dòng)畫片的播出應(yīng)當(dāng)占總量的60%。實(shí)際上2004年，我國國內(nèi)動(dòng)畫片生產(chǎn)總量只有2.9萬分鐘，市場需求卻在26.8萬分鐘，實(shí)際需求缺口達(dá)23萬分鐘，電視臺(tái)嚴(yán)重感到動(dòng)畫資源的不足。據(jù)統(tǒng)計(jì)：在中國青少年最喜愛的動(dòng)漫作品中，日本動(dòng)漫占60%，歐美動(dòng)漫占29%，而中國原創(chuàng)動(dòng)漫，包括港臺(tái)地區(qū)的比例只有11%，明顯落后于國外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展步伐！

　　目前，全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值已趨近5000億美元，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已成為日本的第二大支柱產(chǎn)業(yè)。我國的動(dòng)漫業(yè)與美國幾乎同時(shí)起步，上海美影廠的歷史甚至比美國迪斯尼公司還要長。但是迪斯尼一年的產(chǎn)值150億美元，而去年，我國的動(dòng)漫總收入也不過100億元人民幣(相當(dāng)一部分是外商支付的加工費(fèi))。

　　現(xiàn)在，日本、美國的卡通片泛濫中國市場，我們的動(dòng)畫片卻難以走出國門。方潤南說：“作為一個(gè)動(dòng)畫制作者，我們?yōu)橹袊鴦?dòng)畫痛心疾首，3億多中國兒童需要屬于我們自己的動(dòng)畫。”看著身邊越來越多的孩子吃著麥當(dāng)勞，喝著可口可樂，看著外國的動(dòng)畫片長大時(shí)，我們不禁要問：一味“偏食”的中國孩子，如果沒有了中國文化的滋養(yǎng)，如何能承擔(dān)起中華文明的傳承？

　　究竟是什么阻礙了中國動(dòng)漫前進(jìn)的步伐？應(yīng)該說，困擾中國動(dòng)漫的仍然是其自身的運(yùn)作模式問題。中國動(dòng)漫為何在起點(diǎn)很高的情況下，落得如今的尷尬境地？除了中國動(dòng)漫產(chǎn)品年齡層次明顯偏低，忽略了眾多的青少年觀眾外，重要的還是體制問題。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)至今沒有得到政府的高度重視。事實(shí)上，美國、日本、韓國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)之所以得到迅猛發(fā)展，政府重視與正確決策起了決定性的作用。