在導演兼編劇埃里克·達奈爾的帶領下，夢工廠動畫部和PDI動畫工作室雇用了一批頂尖的動畫師來完成這部具有老式卡通風格的電腦動畫大片?！恶R達加斯加》就像是一部致敬作品，向美國歷史上最好的動畫傳奇人物查克·瓊斯和泰克斯·艾弗里致敬。

　　湯姆·邁克格拉斯說：“我們受到一些1930和40年代經典動畫的影響，而那時動畫里的動作和動畫人物的都很有喜劇感。我們想《馬達加斯加》也應該有這種喜劇效果，它需要明朗；也需要搞笑。”

　　達奈爾補充說：“《馬達加斯加》里的動物并不基于真實世界，而是非常風格化的。所以，我們給它們的眼神和動作做了許多有趣的調整。它們是從二維，但卻是在電腦三維建造的。它給我們許多自由，因為它是一個純粹的卡通。”

　　《馬達加斯加》的卡通喜劇風格要求PDI工作室的電腦動畫師能將被稱作“擠壓和拉伸”(squash and stretch)的視覺提示應用于劇中的人物。“擠壓和拉伸”是經典卡通的一個特點，動畫師用這個方法來給物體變形，然后又迅速跳轉到突出動作或效果的形狀。用鉛筆很容易實現“擠壓和拉伸”，但是電腦就非常困難了。

　　邁克格拉斯說：“過去，‘擠壓和拉伸’在電腦上的使用非常有限。因此，這種明朗的喜劇風格是我們面臨最大的技術挑戰之一。PDI工作室的員工開發了升級系統，動畫師可以拖拽、伸縮物體而不用打破原來的形狀。”

　　《馬達加斯加》比夢工廠過去制作的任何一部電腦動畫都要有卡通味，動畫師運用這種風格來塑造形象，并按此來進行電影的全局設計。頭大如斗的亞歷克斯，大腹便便的格洛麗婭，脖頸細長的梅爾曼，蹄腳玎玲的馬蒂等一個個可愛的形象已讓人忍俊不己，再配上擬人化的表情和夸張的動作更令人捧腹不止。

　　夢工廠三巨頭之一，負責動畫業務的杰弗瑞·卡森伯格認為：“現金的電腦動畫技術突飛猛進，它們不是華而不實的，是讓我們的編劇真正把故事講述得更有想象力了。我們開發許多特殊的工具就是為了讓故事更生動，而動畫最終就是要講一個偉大的故事。”

　　《馬達加斯加》最初的故事概念源自一個簡單的問題：如果你把四只動物園里的動物放生到野外，離開了賴以生存的人類世界，它們的命運會怎樣呢？正是這個“魚水分離”的假定引起了曾執導過夢工廠第一部電腦動畫《小蟻雄兵》(Antz)達奈爾的興趣。當時，他籌備的由四只企鵝模仿“披頭士樂隊”進行演出的動畫《非主流搖滾月》(Rockumentary)因故擱淺。搖滾唱不了，達奈爾在《馬達加斯加》里又給這四只企鵝分配了新任務。影片中從動物園開溜出來的動物都乘輪船去了非洲，可是企鵝為何不去南極洲呢？毫無疑問，這其中一定又發生了許多趣事。