二十年代的德國(guó)動(dòng)畫(huà)
馬克斯、恩格斯、尼采、布萊希特，還有那個(gè)臭名昭著的希特勒，這些絕對(duì)“與眾不同”的德國(guó)人曾經(jīng)主宰了整個(gè)人類的物質(zhì)與精神世界。

　　當(dāng)我們看見(jiàn)德國(guó)總理施羅德跪在死于二戰(zhàn)的猶太人墓前失聲痛哭，深表懺悔之時(shí)，我們除了崇敬這個(gè)善于思考與反省的民族之外，絲毫感覺(jué)不到對(duì)德國(guó)人的鄙視與憎恨。

　　因此德國(guó)動(dòng)畫(huà)片從誕生之日起就顯得那么深?yuàn)W、神秘，給人一種不食人間煙火的晦澀感，有時(shí)甚至哲學(xué)到了不知所云的境界。

　　二十世紀(jì)初，歐洲動(dòng)畫(huà)開(kāi)始引起世人的注意，這不僅得益于法國(guó)先鋒畫(huà)家Emile Cohl的一家獨(dú)秀(該人被譽(yù)為法國(guó)動(dòng)畫(huà)之父)，同時(shí)德國(guó)、英國(guó)、西班牙、俄國(guó)的動(dòng)畫(huà)片成就也有目共睹。1919年之前，歐洲各國(guó)動(dòng)畫(huà)秉承歐洲人一貫懶散、安逸的生活節(jié)奏，按照原有的國(guó)界線位置慢條斯理的發(fā)展著。無(wú)一例外，這一時(shí)期歐洲各國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作者們都各自為政，小規(guī)模、小范圍地進(jìn)行著自己的創(chuàng)作。在很多國(guó)家，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)缺乏完善的組織結(jié)構(gòu)和相應(yīng)的理論、技術(shù)支持。動(dòng)畫(huà)片僅僅是一小撮業(yè)余愛(ài)好者憑借熱情與昂貴制作資金完成的實(shí)驗(yàn)作品。而這一小撮業(yè)余愛(ài)好者則被稱為“先鋒藝術(shù)家”。

　　當(dāng)真人電影如火如荼地發(fā)展并出現(xiàn)了大量堪稱經(jīng)典的作品之時(shí)，歐洲動(dòng)畫(huà)片還痛苦地掙扎在“史前時(shí)期”。當(dāng)真人電影進(jìn)入了有聲片時(shí)代，歐洲動(dòng)畫(huà)片制作仍然停留在專業(yè)人員極度匱乏的時(shí)期。三十年代中期，歐洲動(dòng)畫(huà)業(yè)先天不足的困境由于制作了大量呆板的美國(guó)動(dòng)畫(huà)片復(fù)制品而使得以暫時(shí)的緩解。這個(gè)所謂的“英雄時(shí)期”并沒(méi)有給歐洲動(dòng)畫(huà)帶來(lái)本質(zhì)上的提高與飛躍。恰恰相反，動(dòng)畫(huà)師們?cè)诟F困撩倒中固執(zhí)地堅(jiān)持著所謂的“藝術(shù)創(chuàng)作自由”。結(jié)局可想而知，最極端的一個(gè)典型案例就是捷克動(dòng)畫(huà)師Berthold Bartosch——他一生只制作了一部影片——《想法》(1930年，剪紙動(dòng)畫(huà)片，片長(zhǎng)三十分鐘)。

魏瑪共和國(guó)時(shí)期
　　在魏瑪共和國(guó)時(shí)期的德國(guó)，很多意識(shí)超前的藝術(shù)家以極為先鋒的手法制作了大量廣告和科教動(dòng)畫(huà)短片。而具有諷刺性的動(dòng)畫(huà)片也被觀眾廣泛接受。那時(shí)德國(guó)的動(dòng)畫(huà)片的制作中心是伯林和Munich。

　　1910年Julius Pinschewer(1883.9.15—1961.4.16)以廣告導(dǎo)演的身份首次亮相于德國(guó)動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)。1911年他指導(dǎo)的真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的短片《湯》(Die Suppe)使他的名字被眾人所知道。其實(shí)Julius Pinschewer在動(dòng)畫(huà)片方面最大的貢獻(xiàn)并不在于他自己導(dǎo)演的作品，而是發(fā)掘、培養(yǎng)了一大批日后叱咤風(fēng)云的德國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家。與他合作的不僅有Oskar Fischinger、Hans Fischerkoesen兄弟，還有Hans Richter、Lotte Reiniger、George Pal和Walter Ruttmann這樣的大師級(jí)人物。Julius Pinschewer放手讓這些藝術(shù)家去搞創(chuàng)作，自己只是給一些指導(dǎo)性的意見(jiàn)。在接下來(lái)的二十年中，他引領(lǐng)了德國(guó)廣告業(yè)的潮流，并把德國(guó)先鋒藝術(shù)家推向全世界。1934年隨著納粹上臺(tái)，這位德國(guó)動(dòng)畫(huà)的教父逃亡到了瑞士，繼續(xù)制作廣告與教育短片。

　　Guido Seeber(1879—1940)是一位全才。他不僅精通于攝影、剪輯、導(dǎo)演、制片等電影制作流程，而且還是作家、雜志封面設(shè)計(jì)師與教師。作為攝影師他參加過(guò)《布拉戈學(xué)生》(Student Von Prag, 1913)的拍攝工作。而作為動(dòng)畫(huà)師，他為伯林電影、攝影展制作過(guò)一部抽象動(dòng)畫(huà)廣告片——“你一定要去KINO攝影展”(Du must zur Kipho,1925 )。而這部影片的制片人就是Julius Pinschewer。Guido Seeber早期的作品結(jié)合了建筑師般的嚴(yán)謹(jǐn)與攝影師的豐富視覺(jué)手段(他近乎瘋狂地使用了各種各樣的攝影“雜耍手段”)，從而造成與眾不同的藝術(shù)沖擊力。

　　有著瑞士血統(tǒng)的德國(guó)人Rudolf Pfenninger(1899.10.25—1976.6.14)是畫(huà)家Emil Pfenninger的兒子，他的才華在編劇、設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)方便表得淋漓盡致(導(dǎo)演的作品有1922年的《Largo》和1926年的《Sonnenersatz》)。而他在探索動(dòng)畫(huà)制作工藝方面的成就更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他的導(dǎo)演才能。1930年至1932年，他對(duì)動(dòng)畫(huà)片同期聲問(wèn)題進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)，制作出“聲音書(shū)寫(xiě)”(Tonende Handschrift)系列。但是由于無(wú)法得到觀眾的認(rèn)可而草草收?qǐng)觥＿@可以被看作是德國(guó)動(dòng)畫(huà)趨于實(shí)驗(yàn)性的首次嘗試。之后Rudolf Pfenninger又制作了大量動(dòng)畫(huà)短片，例如《Pitsch und Patsch》、《Serenade》和《Barcarolle》。當(dāng)希特勒上臺(tái)后，Rudolf Pfenninge隱姓埋名，淡出動(dòng)畫(huà)界。

下列重大事件組成了二十年代的德國(guó)動(dòng)畫(huà)史：
　　動(dòng)畫(huà)系列片《Kollege Pal》、《Max und Moritz》在德國(guó)影院上映。一大批日后的大師級(jí)人物參與了這兩部系列片的制作，包括：Harry Jaeger，Kurt Wolfam Kiesslich，Toni Rabold。

　　Deihl兄弟拉開(kāi)了曠日持久的動(dòng)畫(huà)片大戰(zhàn)序幕；Lore Bierling，一位衷情于中國(guó)皮影戲的女導(dǎo)演初露鋒芒。

　　1928年由著名諷刺漫畫(huà)家George Grosz導(dǎo)演，供舞臺(tái)劇演出使用的動(dòng)畫(huà)片《好兵帥克》(Die Abenteuer des braven Soldaten Schweijk)閃亮登場(chǎng)。

　　而在動(dòng)畫(huà)制作公司中，UFA駐伯林的分公司獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從某種意義上說(shuō)，這個(gè)美國(guó)動(dòng)畫(huà)機(jī)構(gòu)為德國(guó)電影發(fā)展做出了無(wú)法計(jì)算的貢獻(xiàn)。該機(jī)構(gòu)為德國(guó)動(dòng)畫(huà)工作者提供了為真人電影長(zhǎng)片制作動(dòng)畫(huà)特效、教育短片、電影片頭甚至先鋒藝術(shù)短片的機(jī)會(huì)。