對于二十世紀上半葉，我們并不陌生，是戰爭的硝煙彌漫的時期，隨著戰爭局勢的緊張，世界各地出現了最常見的戰爭海報。不過大多數是為保衛國家利益，而宣傳民族團結的海報，同時也相繼出現了以反戰為主題的。由此，政治海報的視覺表現形式也在進一步的得到不同的展現。

海報又稱招貼畫。是貼在街頭墻上，掛在櫥窗里的大幅畫作，以其醒目的畫面吸引路人的注意，20世紀從某種意義上來講是政治宣傳的世紀，海報作為當時的宣傳途徑也達到了頂峰，其中的兩次世界大戰、蘇聯革命與建設、西班牙內戰更是政治海報創作的高峰期，尤其在二十世紀前五十年，是宣傳海報大行其到的黃金時代。在十月革命勝利后不久的蘇俄，首都莫斯科市中心郵電局的櫥窗里貼滿了海報，以便市民從這些不同表現形式的海報中了解革命形勢。

（一）

政治海報這種以政治觀念為中心的平面設計，以樹立政治形象為中心的設計，在二十世紀上半葉的兩次世界大戰期間表現尤為突出。作為藝術設計者不僅為了傳達具體的政治內容，同時也包含了某種理想，某種觀念。像社會主義國家的政治觀念就是社會主義制度比資本主義制度有更大的優越性。

第二次世界大戰就與第一次世界大戰中的政治海報有許多的不同，特別表現在戰爭海報方面，二戰海報增加了諷刺幽默的表達方式，并且注重對戰場真實環境的描寫，而一戰中的海報更注重抽象地表達民族感情，它們往往將其中的意味表達得很徹底，而視覺形式卻是比較抽象一些；二戰海報開始采用彩色照相技術、集錦照相技術和噴槍技術，從而簡化了海報的制作程序，并用三維立體的畫面取代了以往的“平面海報”，而且海報的主題也更加豐富，除了一戰中推銷戰爭債券和鼓舞士氣外，還增加了提倡生產和節約物資等內容；二戰中海報的設計以現實主義和自然主義為主，只有個別海報還在延續，一戰中常用的現代派、抽象派和象征主義的設計手法及視覺表現方法。

在視覺表現上，由具象的視覺符號向抽象形式的轉變，許多藝術家從中將某種社會事物濃縮成簡潔的視覺符號，使之成為一種政治文化價值的內涵，以此來表現主體，傳達給信息接受者。在視覺上，即追求洗練的同時，又注重高格調與一定的趣味性，并與接受者已知信息有一定距離，給其一定的想象空間。同時，視覺符號與空間的各個層次等在構成色彩上強調一種視覺傳達力度，并且利用圖形與色在心里上的感染力來表現各種內在情緒，使觀者感受到藝術工作者的出奇思維。這在政治海報的視覺表現上是非常明顯的，不再以一種敘述的方式向觀眾闡述問題，而是兩者之間的相互溝通通過藝術家的思維聯系起來。

（二）

那么就政治宣傳海報而言，二十世紀上半葉，特別是一戰、二戰中政治海報在視覺表現上，大致可以分為兩大類，一種是以寫實手法為主的表現形式；另一種是以抽象手法為主的視覺表現。而且藝術家一開始就嘗試著借用各個藝術流派的手法進行創作，成功地借用了抽象藝術、立體藝術、新藝術表現主義及寫實主義等多種創作手法。

寫實手法，是指寫實性繪畫和照相攝制的鏡映圖形，是圖形中感覺最真，并在受眾心目中最為信賴的，其意義在于逼真、可信、快捷、便利和經濟。

一戰期間，“盟國”方面設計的政治海報強調寫實的插圖效果，以寫實的訴求代替象征性的訴求。強調繪畫表達的具體內容，在設計風格上獨樹一幟。使得寫實手法在設計中的運用，更具有說服力。而且，通過對具體圖像的追求，也同時體現出不同國家、不同民族之間的差異，更加深了政治海報對自己國民思想的凝聚力。英國插畫家阿爾佛雷德·里特（Alfred leete,1882-1933）設計的招募士兵海報，就是以寫實的手法描繪了英國當時的國防大臣霍拉修?基神奈用手指著觀眾為場景，標題是：“英國人，祖國需要你參軍！”，這種寫實的訴求顯示出它特有的視覺力量，在視覺上更有沖擊力，引起了人們的關注。而且寫實的政治海報在視覺藝術表現上，使得主題突出，一眼明了，往往有著強烈的感召力和鼓動效果。比如，有一張紅軍的征兵海報，畫面上一個持槍紅軍用手指著看海報的人，在嚴肅地發問：“參加紅軍了嗎？”其宣傳直指人心，使人警醒的奇特效果。

同時，美國參加了一戰，為了提高人們對于參戰的理解與支持，將民族主義和愛國主義作為訴求點，成為美國當時政治海報設計的中心。設計家詹姆斯·佛來個設計的征兵海報上，畫了一個代表美國的“山姆大叔”用手指著觀眾說：“我要你為美國參軍！”成為美國一戰的最流行海報。為了達到強有力的勸說目的，特別是以寫實的手法表現美國戰士沖鋒陷陣及敵人的丑惡嘴臉等方式，成為美國政治海報中最常見的表現手法，因為這種注重寫實主義的表現，對于百姓來說更具有說服力。此類的海報在當時創作數量多的2500多幅，印刷數量有200萬張之多。

其中，有許多不知名的藝術家，利用水粉畫創作的巨像作品，重在寫實，重點不僅表現藝術的技巧，將政治海報的內涵表現得淋漓盡致。另外，有些采用絲網印刷的寫實繪畫手法和加入變形的繪畫相繼出現，表現了海報設計也在從寫實向抽象的轉變過程。

到二十世紀上半期，海報設計出現了新的面貌，藝術上出現的立體主義、達達主義、未來主義，超現實主義等等運動在視覺與意識形態方面影響了新的海報設計風格和形式。恰好由于在政治和階級之間矛盾加大，導致了一戰的爆發，從而刺激了政治海報的需求，這些使得政治海報得到了史前未有的進步。隨著不同藝術家的進入，呈現了更多的風格與手法，作為寫實主義也已經不再能夠滿足政治海報的唯一形式。現代設計觀念的不斷更新，形式的多樣性也給政治海報的內容更好的效果與表現力。

抽象手法，就是將一些寫實的圖形加以重組、變形或取局部的特點，使觀眾見其可以聯想到其所能表達的意義，視覺表現力強，更有識記性。同時，也可以采用比喻、象征、幽默、浪漫等圖形的表現方法。如：德國“海報風格”運動表現與俄國構成主義視覺表現。抽象的構思方法從視覺心理上，大致可分為色彩抽象法、形象抽象法和形狀抽象法。

一，色彩抽象法的運用

我們知道人們看的某種色彩后，總是會和其他的一些事物聯系起來，而且有不同的心理感受。從心理感覺而言色彩滲入了人類復雜的思想感情和生活經驗。況且，由于色彩在不同的社會、風俗習慣、民族傳統和日常生活中，人們對色彩的認識又有很大的差別。通過紅色，我們會想到太陽、血、火、紅旗、青春、革命和停止等，有的具象，有的抽象。

俄國構成主義設計運動發生了，俄國十月革命前后，它成了以德國包亨斯和荷蘭“風格派”運動并駕齊驅，大批藝術家利用各種形式來支持革命、鼓舞士氣，宣傳畫、政治海報層出不窮。建筑家埃爾·李西斯基1919年設計的政治海報《紅色楔子攻打白軍》，完全用簡單的計劃圖形和簡單而強烈的色彩來表現革命對白軍摧枯拉朽的打擊力量，是俄國構成主義設計最典型和最杰出的作品之一。這張海報的俄語原來的口號是由四個單詞組成的，即：用紅色打擊白色！“白色”又是復數，因此，隱有“白軍”的意思，言簡意賅。目的和含義明確，色彩的象征作用非常典型，白色是反動勢力，紅色是革命勢力，立即有非常強烈有非常強烈的社會反應。而且俄國構成主義的藝術家也提出構成主義為無產階級富翁，為無產階級的國家服務，政治立場鮮明，也促進了俄國政治海報中構成主義的成份。

二， 形象抽象法的運用

形象抽象法通過所要表現的主旨和傳達的目的，將與同類的反應與影響相同的事物聯系起來，以闡述“乙”來表達“甲”所帶來的某種影響。

在德國“海報風格”運動最先出現，由于受立體主義、象征主義和未來主義的影響，政治海報也出現了新的面貌，利用簡明扼要的方式，準確而鮮明地表達視覺的主題，特別是在德國的政治服務中，也帶有“圖畫現代主義”的風格。一戰中，“核心國”的政治海報設計人物朱里斯·克林，對于政治海報的簡明性具有明確地認識，從設計中找出特有的視覺元素作為視覺傳達的出發點。如美國的國旗象征盟國的形象，他設計的一張海報，簡單地利用八個箭頭插向一條龍，象征同心同德就可以屠龍，立意清楚、干凈利落，視覺表現力強。另外，一張海報采用德國中世紀條頓騎士的穿著甲胄的手來顯示打擊力量，來強調德意志民族主義，而沒有采用任何具象的圖像來直接表達戰爭的沖突，同樣能夠用民族情緒喚起民眾對于戰爭的支持。

三， 形狀抽象法的運用

形狀抽象法主要是采用事物的局部或其最為顯著的特征為視覺符號，向觀眾闡釋某種顯而易見的概念或趨勢。

二戰后，美國在日本的偷襲后參戰，為了調動全國各種因素，進行了大量的政治宣傳。大量海報到處招貼，鼓舞士氣，揭露法西斯的罪行，發揮了積極作用。戰爭開始之后，對于法西斯仇恨刺激了大批藝術家和設計投身政治宣傳畫和海報設計工作。這個時期的政治海報在設計了簡單明確、視覺形象鮮明突出，畫面口號語言簡練，有的采用簡單的幾何圖形，卻表現了強烈的政治思想，以拜耶為例，設計的一系列政治海報，以生動的多樣的方法，簡單的平面設計而激起了美國人民對于法西斯的仇恨。

賓德作為美國著名的平面設計家，在1941年為美國空軍設計的海報，將一個大的飛機機翼即上面的五角星放大戰區整個畫面，在左下方的空間有九個白色的戰斗機排列整齊向遠方飛去。文字“AIR CORPS, U.S. ARMY”在最底部居中排列。此海報采用簡單的幾何圖形的象征的表現方法視覺感染力強，使人們很容易從形狀聯想到主題。

讓·卡盧的設計深受立體主義的影響，運用形狀的聯想方法。在1941年設計了美國第一張國防部反法西斯海報，“美國對戰爭的回答——生產”，畫面上出現的是一只強壯有力的戴著工作手套正在擰動扳手的形象，畫面生動有力，視覺表現力強。極大的鼓舞美國人民以多生產來支持歐洲反法西斯戰爭，并得到1941年美國最佳海報獎。

我們談到的寫實與抽象雖說僅僅只是形式的表現，但是藝術的精神必須通過各種形式表現出來。不然，內在的藝術的精神也是一句空話。在這里，藝術家對政治海報的視覺形式上的追求，也是以自身的精神的表現，這樣就導致了各種藝術流派的產生。政治海報的歷史地位也是藝術的一段發展歷程，直到現在，政治海報仍然是政府部門和人們的意愿的一種表現途徑。

（三）

政治海報在20世紀上半葉中顯示了極大的宣傳優勢，以至于在政治中我們把“政治海報”比喻為戰爭工具，從而很快成為人民對付政治上的對手或敵人的主要手段之一。尤其在兩次世界大戰期間，在各國發行的內容多樣、形式各異的海報中，從內容主要上征募士兵類與募集資金類，通常以柔弱的老幼婦孺的現象為載體，贊揚男性勇敢力量，旨在敦促適齡男子應征入伍。將貨幣與戰爭和勝利聯系在一起，從而顯示通過債券募集到的資金對戰爭結局的重要性。就熟練而論，以征募士兵與募集資金的海報熟練最多，其次以鼓舞士氣揭露敵人和鼓勵生產的海報，僅二戰中，各國政府印制各自設計的海報，每一種發印制數量平均都在75000到17000張之間，是可以顯示數量是相當可觀的。

二戰后，觀念形象設計的產生，更強調視覺形象，強調藝術的表現，強調設計與藝術的結合，與其他的藝術流派共存，而且特別表現在為政治目的服務的海報設計中。其中以波蘭、蘇聯、中國、古巴等社會主義國家的政治海報成績最為顯著。

由此可見，政治的需求，國家的需求，促進了平面設計風格的各種風格的出現與形成。政治海報在其實用價值的基礎上，具有極強的視覺藝術表現力，不僅承啟了戰前的藝術形式與表現方法，同時，為當今的海報藝術是一個極大的促進。當然政治海報僅是海報的一個類型，但由于政治的需要，海報藝術也發揮了海報宣傳的重要作用。同時藝術家利用這個途徑將視覺藝術的各種表現手法利用的淋漓盡致。