既受商品市場歡迎也受收藏市場歡迎的宜興紫砂壺從宋代走到現在，名聲是越來越響亮。在一片繁榮的景象下，作為具有很強實用性的工藝品，紫砂壺又面臨著不少危機：不可再生的優質紫砂礦產日漸稀少；家庭作坊和工作室形式的制作方式受到大工業生產的擠壓；紫砂從業人員職稱管理混亂，假冒職稱屢見不鮮；部分紫砂藝人心浮氣躁，追名逐利，不能夠專心制壺。這些問題都將傷害到紫砂壺生命力的三要素：手工，精致，把玩。
我做了二十多年的壺，堅持手工制作也堅持了二十多年，像我最喜歡做的“云肩如意”就是全手工的。手工意味著不可復制，及一定的主觀性。這是一切藝術品的共通特性。作者某一時刻的意念、心情的變化都會影響到壺的外形與氣質。
前人留下的傳統造型，比如傳爐、石桃、井欄、四方、僧帽、掇球、茄段、箬笠、仿古……都是經歷了歲月的沖刷，為世人所認可的經典范式，并至今熠熠生輝。制壺人起初臨摹它們的時候，也是一人一個樣，各不相同。譬如石桃壺，據不完全統計，就有一百多種，原因是古今的藝人們，都把自己的審美情趣融進了自己的作品。經典壺式在一代代紫砂藝人中傳承，一代代大師們又將個人的創新鑄成了經典。
手工制作使得紫砂壺成為存世各類器皿中擁有最豐富造型的實用品。這些造型可分為四類：幾何形體,自然形體,筋紋器,水平壺及茶器造型。歷代紫砂壺造型式樣的來源，可以歸納為以下幾個方面：1、仿古代銅器——彝、鼎、尊、爵的造型。2、仿古代陶器——彩陶、觚、瓿的造型以及秦磚、汗瓦紋樣。3、仿古代器物——秦權、玉器、鐘、鼓等造型。4、仿瓜果、花木形象或加工變形造型，用浮雕、半浮雕的手法裝飾應用，如：蓮、荷、桃、柿、葡萄、松、竹、梅等。5、仿實用器物形改裝的造型，如：玉笠壺、柱楚壺、斗分壺等。6、各種幾何圖案形造型，包括各式圓器、方器以及菱花、癸式等筋紋器。
即使到了工業時代，工廠可以用模具批量生產紫砂壺，但離開了陶藝人的雙手，離開了陶藝人的情感、才思，紫砂壺就只是個用來乘茶的器皿而已。
紫砂壺的精致是顯而易見的。它的美輪美奐，大巧若拙，高雅而不流俗讓人過目不忘。
紫砂壺是茶文化的組成部分，它所追求的意境，與茶道是相通的：“淡定平和，返璞歸真”，所以淳樸，古拙是最適合紫砂壺的氣質。許多制壺人都明白這個道理，于是力求高古脫俗，結果卻做出些呆頭呆腦，笨拙粗糙的紫砂壺來，不僅丟掉了自己的可愛之處，也把紫砂壺的精致給拒絕了。制壺的技術可以模仿可以學，壺的藝術，壺的境界卻只有靠作者的人格修為，作者豐富的內心表露來爭取。
紫砂壺的審美要素可以分為形、神、氣、態四個部分。形，即形式的美，是指作品的輪廓；神，即神韻，能讓人感受到精神之美的韻味；氣，即氣質，壺的內涵之美；態，即形態，高、低、肥、瘦、剛、柔、方、圓，壺的各種姿態。四美俱才是件優秀的作品。
能夠成為一件藝術品的壺不但是制作嚴謹的，而且還是有情趣有感情的。一把美壺不管它體格是大是小，壺嘴是曲是直，蓋子是昂是平，形制是高是矮，都要有趣，有趣才能產生情感，怡養心靈，讓人百看不厭。
近年來，一方面，紫砂壺新品層出不窮，令人目不暇接。制壺人講究造型的形式美，而往往忽視功能美。尤其是有些制壺人自己沒有喝茶的習慣，對茶壺應具有的人性化的設計知之甚少，這也直接影響了紫砂壺功能的發揮，并出現了不少中看不中用的壺，這是對紫砂泥的浪費。
另一方面，由于宜興紫砂壺藝的從業人員處在一個既開放又封閉的環境里，只有小部分陶藝人接受過良好的教育，大部分是文化水平不高，個人修養有限的。這就導致了從業者缺乏創造力，缺少獨立判斷的能力。大家為了爭奪市場而相互模仿，宜興紫砂壺因此日漸同質化，有趣，有內涵的壺被平淡無奇的商品壺擠到了角落里。一些概念壺，不求精致但求特別，比如奧運壺，巾幗壺，籃球壺，貌似好玩，卻失去了紫砂壺的精致、高古本色，如同在一位仙風道骨的老者身上披了件花衣裳。
小巧的紫砂壺光滑圓潤，置于掌上可供把玩。它特殊的溫柔質感是對手掌的犒勞，壺肚上精美的書畫是對精神的賞賜。
幾百年前，紫砂壺讓文人們愛不釋手，之后，文人們賦予了它更深的內涵。紫砂壺可供把玩的地方從原有的泥色、造型、做工，擴展到了文學、書法、繪畫、金石篆刻等領域。紫砂壺與文人互惠互利的過程也延續至今。在這個漫長的過程中，起到關鍵作用的是清代的金石家陳曼生。
如今，宜興紫砂聲名在外，市場上供需兩旺，但信息不對稱的明顯存在，導致業內出現了一些不大好的現象。購壺者大都是應一時所需，慕名前來，想得到物有所值的紫砂壺，在時間與了解程度都不充足的情況下，購壺者通常會傾向于信賴名號響亮，來頭大的制壺、售壺者。所以有了紫砂界的追星現象。售壺、制壺者（售壺者與制壺者通常是同一個人）想方設法與中國工藝美術大師，業界泰斗等名人沾邊（大師之類的職稱評定已越來越遭到業內人士的非議），花大力氣對自己進行宣傳、包裝、炒作，只為趁著紫砂市場的牛市大撈一筆。粗制濫造，投機取巧的現象也在一些紫砂藝人身上發生了：為了迅速竄紅，為了經濟效益，單純的模仿，一味的靠小聰明來奪人眼球，于是平添多項吉尼斯紀錄——“世界上最扁的壺”，“世界最大的壺”……追名逐利之心常有，精湛有趣之壺常無，則紫砂市場離下一個冬天也就不遠了。
市場的暫時蕭條對于宜興紫砂的影響是其次的，如何讓紫砂壺的生命力持續下去才是最重要的。就目前的紫砂工藝傳承，創作環境，業界精英的狀況來看，手工、精致、把玩這三個要素的脈象依舊穩定，外在的沖擊仍然不小。且不說此刻人們對物質財富的占有欲空前高漲，從業者很難靜下心來鉆研體會壺藝，也不說傳統觀念里對于民間工藝這種一技一藝的輕視，陶藝家們得不到應有的尊重，就說陶藝新生代所受到的文化教育的缺乏，很難保證他們的審美情趣能夠趕得上前輩，很難保證他們能夠對紫砂壺有更深的感悟，并且有所創新。
對于紫砂壺的這三大要素，我是深有感觸，作為非物質文化遺產的紫砂壺若想繼續興盛下去，缺少其中哪一項都是不行的。