宜興堆花工藝技巧是一種美化陶瓷制品的裝飾 手法，她的裝飾 伎倆首要是利用 大拇指所表現 的搭、搓、撕、撳、行五大技法，用各種色坭在陶制半成品表面進行裝飾 的民間奇特的傳統工藝，這種工藝僅宜興地區 有，可謂“冠絕一世、獨步千秋”。回溯堆花工藝的歷史早在5000多年前的原始社會的仰韶文化時代，原始部落的居民就在手制陶器上用黑紅兩種色彩的化裝上彩繪各種幾何圖案和一些簡略的植物圖案裝飾 ，到東周戰國時代的陶俑出現了屬陶器時代很早的雕塑，以后又出現了印紋陶器，印紋陶器上的紋樣裝飾 ，有些是手捏或拉坯的，亦有利用 其它工具來處理 效果 ，如弦線紋、水浪紋，是用竹木工具或陶模印制出來的。到了漢代時代的陶器裝飾 ，人們為了器皿攜帶方便 ，加上了鋪首（耳把）關系，鋪首耳把，即有它的實用 性，又有奇特的裝飾 效果 ，漢代時代陶器裝飾 采納的是淺刻、刮制、淺雕、捏制、印戳、粘接等綜合性的伎倆處理 而成，鋪首的出現又是較早的堆塑。
從晉代時代青瓷器皿中，發掘的陪葬品（皿器）稱之谷倉的裝飾 伎倆來看，同樣是集捏堆貼、刻劃、印戳、淺雕、浮雕、粘接相聯合的綜合性裝飾 ，與前期陶制品相比，粗中有細，較突出浮雕立體效果 。陶瓷歷史的發展和陶瓷器皿裝飾 手法的蛻變，為宜興陶瓷堆花工藝的形成奠定了根基。
據收集的相干材料記載 ，宜興陶瓷公司一九七六年在宜興產區古窯普查和考古發掘 的陶瓷碎片及現有堆花古陶器分析 ，在唐代初期，宜興地區 生產的陶器就創造了呈半堆塑狀，捏塑的繩紋，即淺雕而簡略的花草紋樣，陶器制品未創造釉色，裝飾 的紋樣施用的化裝土的淺紅色兩種，這些堆花工藝的形成可推測到唐代中晚期陶器施釉燒制后的光陰階段，而堆花的伎倆操作則由雙手捏塑堆貼逐步轉為單手即大拇指的運作。
南宋到明代初期，陶瓷堆花制品幾乎都應用了上釉燒制法子 、釉色呈暗紅釉（老紅釉）泥漿釉兩種，或用兩種釉拌和應用，而堆花伎倆完整運用 大拇指進行操作，明代前期應用的裝飾 泥料，一般是用稍微過細的缸料土，色調對比單一。
明代初期的堆花泥料可見有白坭的應用。堆花的裝飾 特性，呈半浮雕狀，畫面的設計相對規范，對稱，感到有點做作，操作伎倆以大拇指為主，加以雕塑、印模、粘接、擠壓、印戳的贊助 法子 而成，畫面題材一般以花卉為主，經過施釉燒成后，玉器感較強。
明末清初的宜興陶瓷堆花工藝有了較大的變更。從堆花工藝伎倆上來看，明代前的裝飾 偏重以堆塑為主，清初期的堆花伎倆，有了很大的轉變 ，當然明代與清代之間的發展是相當首要的，清代時代的陶瓷堆花伎倆，充沛運用 了多種技術，如搭、撕、搓、捺、行五大技法等等，裝飾 題材較為豐厚，如佛教文化，民間傳統文化，包孕大自然的很多內容，畫面布局較為和諧，裝飾 伎倆隨便性很強，形成了繪畫大寫意的藝術效果 ，全部畫面處理 ，裝飾 泥運用 較為膚淺，但生動 活潑，線條流暢 ，層次分明。
民國之后的堆花工藝，不但在裝飾 工藝及伎倆上有所變更，還在材質、造型、釉料、堆花裝飾 土上做了大宗的鉆研，從單一的堆花用坭，發展到用化工有色顏料配制多種豐厚多彩的色坭包孕釉料，本來堆花工藝的裝飾 ，局限在缸類品種之間，現在發展到盆、瓶、缽、千筒、壇、罐、壁畫等。裝飾 伎倆也有所突破，借鑒民間傳統大寫意的藝術特征，發展了堆花大寫意與工筆相聯合、平堆與半堆、浮堆的藝術作風，創作題材偏重創意性，轉變了傳統堆花隨便性。
歷代堆花藝人為了尋求藝術成績而嘔心瀝血，總結前人積累 的藝術精華 ，運用 了大宗堆花工藝伎倆，并聯合陶制品材質、泥料、釉料燒結溫度，為堆花技藝進步給現代堆花藝人奠定了必然的根基。
我們這一代宜興堆花工藝的繼承人，首先要進步自身的文化修養，培植自身的創作能力 ；其次要學習繼承傳統，在堆花工藝傳統的根基上突破舊觀念不斷創新，把宜興陶瓷堆花工藝這顆古老民間藝術之星進一步發揚光大。