4月18日，由民生現(xiàn)代美術(shù)館打造的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程繪畫篇(1979-2009)”開幕，也揭開了這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的面紗。80余位藝術(shù)家的100余組作品，大多在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上留下烙印，這個(gè)展覽也被看做是對(duì)已經(jīng)進(jìn)入“而立之年”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一次全面回顧。

　　民生銀行品牌管理部總經(jīng)理、民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)何炬星有著金融機(jī)構(gòu)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的雙重身份。他說(shuō)：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了30余年曲折光輝的歷程，研究并力求不埋沒這段歷史中更多精彩的史料，是民生現(xiàn)代美術(shù)館首先追求的責(zé)任和義務(wù)。這段歷史，將顯示其在中國(guó)重新站上世界舞臺(tái)中文化和藝術(shù)的先鋒作用;這段歷史，將成為中國(guó)美術(shù)在世界上具有先進(jìn)價(jià)值貢獻(xiàn)的里程碑;這段歷史，對(duì)中國(guó)現(xiàn)在和未來(lái)的藝術(shù)充滿啟示。民生現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起‘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程’大型展覽，既是一次客觀公正的歷史呈現(xiàn)，又是中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代性建構(gòu)的重要新起點(diǎn)。”

　　1980年代初期鄉(xiāng)土寫實(shí)主義陳丹青《西藏組畫》、羅中立《父親》、周春芽《藏族新一代》、艾軒《天也許還是那樣藍(lán)》、85新潮時(shí)期孟祿丁超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的《在新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》，西南“生命流”繪畫張曉剛《大山的女兒》、現(xiàn)代藝術(shù)大展《不準(zhǔn)掉頭》原稿、魏光慶曾經(jīng)刊登在時(shí)代周刊封面的《唯物主義時(shí)代》、中國(guó)表現(xiàn)主義代表周春芽《太湖石》，當(dāng)今美術(shù)界最具社會(huì)影響力的作品劉小東《三峽大移民》，青春殘酷繪畫領(lǐng)銜人物尹朝陽(yáng)的《石頭》……

　　民生現(xiàn)代美術(shù)館以這些重要作品組成的展覽開篇，并寄托有將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)化的雄心壯志。展覽開幕當(dāng)天，民生藝術(shù)研究中心同時(shí)掛牌成立。藝術(shù)中心以支持理論家、青年理論學(xué)子的項(xiàng)目研究和項(xiàng)目出版為出發(fā)點(diǎn)，試圖建立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理論高地。而民生現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起設(shè)立的民生當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，則用來(lái)表彰年度對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作出突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。而他們對(duì)于這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的定位則是“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)迄今為止運(yùn)營(yíng)和表彰資金最多的獎(jiǎng)項(xiàng)，并致力于通過(guò)嚴(yán)格的學(xué)術(shù)程序和開放的學(xué)術(shù)視野，將其建設(shè)成為關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最高榮譽(yù)”。

　　通過(guò)收藏與展覽，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)過(guò)去的三十年清晰可見。而未來(lái)，一個(gè)有銀行背景的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，又將為國(guó)人勾勒出怎樣的藝術(shù)版圖?

　　T= 頂層雜志 H= 何炬星



　　T: 民生現(xiàn)代美術(shù)館有怎樣的館藏，在30年回顧展中，館藏作品占到怎樣的比例?展品的來(lái)源有幾個(gè)部分?

　　H: 民生現(xiàn)代美術(shù)館目前有少量的館藏作品，這次回顧展中，基本是從其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)、私人收藏家那里租借來(lái)的。展覽的目的是為了很好梳理和呈現(xiàn)過(guò)去三十年來(lái)來(lái)中國(guó)的美術(shù)歷程，展示這個(gè)階段重要藝術(shù)家的重要作品。此前，雖然有很多展覽也是說(shuō)在回顧藝術(shù)發(fā)展，但更主要的是用書籍與文獻(xiàn)的方式呈現(xiàn)。而我們這次則是用作品來(lái)說(shuō)話。

　　T: 這次回顧展，囊括了很多在中國(guó)藝術(shù)史上的重要藝術(shù)家，就藝術(shù)家和藝術(shù)作品而言，各自有怎樣的挑選標(biāo)準(zhǔn)?

　　H: 在挑選展出作品時(shí)，我們強(qiáng)調(diào)的是從中國(guó)問題出發(fā)，選取在美術(shù)史上有重要學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)的藝術(shù)家的重要作品。比如，在1980年代前，中國(guó)油畫主要受蘇聯(lián)的影響，強(qiáng)調(diào)戲劇化和故事性，呈現(xiàn)出革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合的特點(diǎn)，而從陳丹青開始，中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代性開始呈現(xiàn)，表現(xiàn)出追溯油畫的西歐本源。雖然這種技法在歐洲已經(jīng)成為過(guò)去，但在中國(guó)這些都是具有先鋒性的，同時(shí)這些作品反應(yīng)的內(nèi)容無(wú)疑體現(xiàn)出一種人文關(guān)懷，尤其是邊緣文化。例如靳尚誼的作品《青年女歌手》，畫面體現(xiàn)的是平光效果，形象卻是一個(gè)中國(guó)的女孩，技法上也開創(chuàng)了人物與山水畫有機(jī)結(jié)合的模式，為之后很多藝術(shù)家所效仿。

　　我們并不是以藝術(shù)家的名氣為標(biāo)準(zhǔn)，先看到的是作品在美術(shù)史上的地位，對(duì)中國(guó)美術(shù)的貢獻(xiàn)。因此，也許有些藝術(shù)家在某個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了很優(yōu)秀的作品，但在另一個(gè)時(shí)期也許就沒有那么突出，我們選擇的肯定是他巔峰時(shí)期或關(guān)鍵時(shí)期的重要作品。當(dāng)然，一個(gè)展覽很顯然不可能將美術(shù)史全部呈現(xiàn)，也很遺憾，有個(gè)別作品因?yàn)楦鞣N原因沒有能納入到展覽中來(lái)。但我們?cè)谡褂[畫冊(cè)中，盡量做了補(bǔ)充。

　　T: 從這個(gè)三十年的紀(jì)念展，或者說(shuō)從整個(gè)三十年的中國(guó)繪畫的歷史來(lái)說(shuō)，有哪些主要的線索?

　　H: 展覽本身主要是按照各個(gè)時(shí)期和流派梳理。我們將展覽分為幾個(gè)部分：前序部分，主要是星星和無(wú)名畫會(huì)的作品，他們是接下來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生巨大變革的前奏;第二部分是現(xiàn)實(shí)主義溯源新思潮，這個(gè)部分涵蓋了“傷痕”重要藝術(shù)家重要作品，非常具有歷史感;第三部分是以85現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)為核心，這幾年中對(duì)具美術(shù)史意義的幾個(gè)流派如生命之流、理性主義、抽象主義等的代表藝術(shù)家作品均有呈現(xiàn);第四部分是后89思潮及其延續(xù);最后一個(gè)部分是從1995年至今，從作品的觀念、材質(zhì)等方面來(lái)看，呈現(xiàn)出多元與個(gè)性的特點(diǎn)?？傮w而言，展覽是按照各個(gè)重要階段的線索來(lái)呈現(xiàn)這三十年美術(shù)的發(fā)展，用真實(shí)的作品讓觀眾感受這個(gè)曲折艱難而又豐富光芒的三十年美術(shù)史。

　　T: 目前對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，國(guó)外藏家起步較早，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)在這個(gè)部分的收藏不足，這是否給民生的收藏帶來(lái)阻力和困難?

　　H: 不要說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，就連中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身還是處于起步階段，也就是30年的發(fā)展歷程。有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏主要在西方的說(shuō)法，其實(shí)只是表面現(xiàn)象。在我看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的成果仍然在中國(guó)，問題就在于怎么看待這一成果。

　　過(guò)去30年里，無(wú)論是尤倫斯，還是?？说仁詹丶掖?，確實(shí)得到了一部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，其中不乏重要的藝術(shù)家作品。但相對(duì)于整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)這只是一部分，這些作品也只是按照他們自己的興趣選擇的。如果把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)比做一顆完整的大白菜的話，西方藏家們擁有的只是合他們口味的一片葉子，這顆大白菜的根和心都在中國(guó)。

　　T: 民生銀行每年會(huì)給民生現(xiàn)代美術(shù)館多少運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)，這其中又有多大比例用以收藏?

　　H: 民生銀行作為一家新型活躍的金融企業(yè)，選擇對(duì)精神文化的捐助，是我們面向21世紀(jì)一個(gè)莊嚴(yán)的文化擔(dān)當(dāng)!這項(xiàng)工作已經(jīng)歷了四年多，從以少量的資本投石問路，介入藝術(shù)領(lǐng)域，捐助一些藝術(shù)項(xiàng)目和一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，到發(fā)明金融工具，成立中國(guó)第一個(gè)藝術(shù)類金融產(chǎn)品——民生藝術(shù)基金1號(hào)，間接促使金融資本直接服務(wù)于藝術(shù)品價(jià)值建立。直到今天，我們籌建的美術(shù)館開張。

　　需要特別指出的是，這些步驟不僅是我本人的理想和境界，更是民生銀行的遠(yuǎn)見和戰(zhàn)略。為此民生銀行將其列為長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃中一項(xiàng)制度化的預(yù)算，民生現(xiàn)代美術(shù)館的資金保障每年不低于兩千萬(wàn)。我認(rèn)為，像民生這樣的企業(yè)如今拿出兩千萬(wàn)，今后會(huì)有更多的企業(yè)拿出更多的資金。在這種良性互動(dòng)中，中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館環(huán)境會(huì)越來(lái)越好。

　　T: 早在2007年，民生銀行就已經(jīng)推出了藝術(shù)基金，藝術(shù)類的金融產(chǎn)品會(huì)有怎樣的前景?

　　H: 民生藝術(shù)基金是國(guó)內(nèi)藝術(shù)產(chǎn)品金融化的首創(chuàng)，也是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的首創(chuàng)。過(guò)去中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)以傳統(tǒng)書畫為主，好像一部與贗品斗爭(zhēng)的歷史。我們推出藝術(shù)基金就是把藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化了，幫助他們解決了這個(gè)問題。事實(shí)證明，我們的藝術(shù)基金一號(hào)自發(fā)行以來(lái)取得了不俗的成績(jī)。今后這類產(chǎn)品將成為我們銀行正常的業(yè)務(wù)。我們已經(jīng)積累了一整套完整的方法和經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)在也有銀行在嘗試，其實(shí)他們還沒有摸出門道。



　　T: 你本人收藏藝術(shù)品嗎?

　　H: 我從1980年代開始收藏，藏品的年代上至宋元明，就繪畫這條線來(lái)說(shuō)，還是比較完整的。這其中，清代的東西我收藏得很少，尤其是晚清。我認(rèn)為中國(guó)畫到了清朝以后路越走越窄，直到近百年，才在多元美術(shù)的環(huán)境里變遷，有了新的機(jī)會(huì)，產(chǎn)生了時(shí)代面貌。但現(xiàn)在的書畫創(chuàng)作又不行了，不太爭(zhēng)氣的傳承者們功夫不到家，卻一味指責(zé)多元美術(shù)環(huán)境，徒以正統(tǒng)自居，這些都沒有用的。

　　當(dāng)代藝術(shù)由于發(fā)生在當(dāng)下，沉淀不夠，加上很多“烏龍”專家滿地忽悠，收藏家雖然無(wú)需辨真贗，卻一定要看優(yōu)劣。總之，做一個(gè)收藏家如果沒有美術(shù)史的修煉，那效率會(huì)很低，更會(huì)花冤枉錢。我也是在學(xué)習(xí)中進(jìn)步的。



　　T: 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)門類很廣，未來(lái)還有怎樣的規(guī)劃?

　　H: 三十年歷程的這個(gè)展覽計(jì)劃一共分為三個(gè)篇章：一個(gè)是繪畫，一個(gè)是錄像20年，一個(gè)是裝置藝術(shù)。這樣三個(gè)篇章來(lái)體現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷程就比較完整了。我們這個(gè)計(jì)劃大約在三年內(nèi)完成，每個(gè)展覽至少陳列三個(gè)月，明年5月和后年5月分別做二、三兩個(gè)篇章。