記者：您怎樣看待拍賣公司應(yīng)該具有的社會責任？
　　甘學(xué)軍：拍賣公司首先作為企業(yè)，應(yīng)該在運用社會資源、分享社會提供的條件過程中，有義務(wù)為社會做公益的事情。因此，在社會危難的時刻，拍賣公司的每個人作為公民參與其中是必然的，但是做好本職工作才是最根本、最具有社會責任的事情。拍賣公司自身應(yīng)該樹立正面的形象，對于拍賣本身，我們經(jīng)營的不只是商品，同時也是文化。
　　記者：2008年您認為華辰最具影響力的專場是什么？
　　甘學(xué)軍：去年上半年的西洋專場，雖然由于經(jīng)濟原因，在下半年的時候停了，但是給市場一個提醒：收藏不應(yīng)局限于本土文化。中國文化也不應(yīng)該僅僅是自身的強大和輸出，還要有吸納。中國人對外國藝術(shù)品的收藏，是未來風(fēng)向之一。另外，我們還有對影像專場的堅持。從2006年首創(chuàng)了國內(nèi)第一場影像拍賣開始到現(xiàn)在，雖然并不贏利，但是對收藏市場以及影像創(chuàng)作都有促進作用。
　　記者：我們刊物在2008年底通過搜狐、騰訊等網(wǎng)絡(luò)對讀者作過一項調(diào)查，結(jié)果顯示，大多數(shù)人對拍賣公司持有負面態(tài)度，您認為造成這樣的原因是什么？
　　甘學(xué)軍：中國拍賣在十幾年間，發(fā)展很快。應(yīng)該說主流是好的。但近幾年由于行業(yè)發(fā)展過快，出現(xiàn)了這樣那樣的問題。特別是贗品問題，違規(guī)操作問題等等。因為這個行業(yè)發(fā)展速度太快，短短十幾年的功夫從幾家拍賣公司發(fā)展到兩百多家，造成在行業(yè)布局、人員操守等方面都存在一定問題。所以需要主力機構(gòu)能夠認識到這一點，樹立自己的良好形象，依法從商。華辰從一開始就堅持規(guī)范化、專業(yè)化的理念。一直比較執(zhí)著而理性地規(guī)劃建設(shè)自身的業(yè)務(wù)和品牌。
　　記者：您認為拍賣公司怎樣才能防止贗品的流入？
　　甘學(xué)軍：古玩如果放在中國收藏歷史中看，其實真真假假的鑒別就是一個樂趣。但是這樣的真假和現(xiàn)代意義上的造假就不一樣。后者的直接利益是套現(xiàn)。而一些拍賣場也成為制假者的實驗場。所以為了更有效地防假，首先要從程序上開始，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人首先就不能有蒙騙的僥幸心理。另外，拍賣就和唱戲一樣要有一套專業(yè)的班底，這樣至少能防范一般的真假問題。不過拍賣公司有的時候也是贗品的受害者，從簽約、拍賣前的巡展到圖錄制作雖然投入眾多而且層層設(shè)防，但是依然不能避免贗品的出現(xiàn)。任何人都不可能百分之百鑒定對，所以對于拍賣公司來說，“免責”聲明絕不僅僅是責任的規(guī)避，而是依法履行的一種責任。“免責”條款就是善意地提醒顧客通過各種手段認定拍品，我認為這樣才是有責任的拍賣公司。但是現(xiàn)在有些拍賣公司濫用了拍賣法中的“免責”條款，將其作為擋箭牌，而拍賣又是一種公開的商業(yè)活動，很快，這種不規(guī)范的操作、缺點就被放大，影響很壞。
　　記者：解決拍品真假問題有沒有最有效的方法？
　　甘學(xué)軍：根本的解決方法首先是社會要嚴厲打擊制假，其實，流入拍賣市場的贗品是少數(shù)的，大部分都在一級市場。經(jīng)常有很多藏家就是“贗品的收藏者”，因此從源頭就要打掉這些猛如虎的贗品制造地。比如現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)，應(yīng)該是中國當代瓷業(yè)的制作基地，而不是仿冒基地，這樣才能擔負起“千年瓷都”的盛名。其次，藏家要提高自身的專業(yè)、修養(yǎng)。不要抱著小投機、小貪心，聽撿漏的故事聽多了，以為自己也能撿到寶貝。有人說如果有一天連菜場的老奶奶都談?wù)摴善保墒芯臀ｋU了。藝術(shù)品收藏更是如此,更不能是全民收藏，它只能是高端的，少數(shù)人的游戲。而且風(fēng)險很大。收藏其實是內(nèi)心世界的物化，一定是要有情趣的，但是現(xiàn)在的一些所謂藏家，連一般人的審美都沒有。 另外，藝術(shù)家也應(yīng)該把主要精力放在創(chuàng)新方面，而不是造假。
　　記者：您怎樣看待2009年的藝術(shù)市場？
　　甘學(xué)軍：2009年我們沒有裁員，但象征性地降薪了。這時候需要大家同舟共濟。2009年是一個生存的市場，在這一年，我們首先要生存下來。“進取而內(nèi)斂”。但同時要規(guī)范化，在經(jīng)營模式上有些調(diào)整，我們還有開源節(jié)流的余地。華辰不追求拍賣場地的豪華、圖錄印制的精美，這些外在的攀比是一種惡性競爭。拍賣公司應(yīng)該更注重對客戶內(nèi)在的服務(wù)?？蛻粜枰氖?ldquo;拍場”的安全，這樣的安全體現(xiàn)在拍賣過程的規(guī)范和專業(yè)。
記者：您是怎樣看待拍賣公司的社會責任？
　　胡西林：大約與百年名社的血脈淵源有關(guān)，西泠拍賣自成立伊始就帶有一種天然的文化責任感和歷史使命感，贏利并不是西泠拍賣的唯一目標。我們把社會責任看作是企業(yè)的良心和應(yīng)有的社會擔當。用良心去做事，每一個人、每一個企業(yè)都可以在許多事情上有所作為，可以把許多事情做得更好。而對社會有所擔當，可以促進社會文明、和諧、進步。
　　2005年首拍時，我們征集到一件清代諸多名家合作的《西溪梅竹山莊圖冊》，此冊與杭州西溪頗有淵源，我們就是憑著這種社會責任和文化情懷，從杭州歷史文化的角度出發(fā)，在西湖博物館和杭州西溪濕地兩度向公眾展示了這件珍貴拍品，并結(jié)合這件拍品展開對杭州城市文脈的討論，在社會上引起了極大反響，最終這本冊頁也以高出底價一倍（100萬元）的價格如愿留在了杭州。2006年秋拍，西泠拍賣借推出首屆“犀象印萃——近現(xiàn)代名家篆刻專場”的機會，利用元旦國定休假，在中國印學(xué)博物館將部分印章向市民及游客作四天免費展覽，并邀請西泠印社專家進行專題講座，一時觀者云集，取得了非常好的社會效益。西泠拍賣因此在2006年杭州市十大宣傳文化工作亮點評選活動中脫穎而出，在入選的十大亮點中名列第二。2008年秋拍，面對又一件與杭州人文歷史緊密相關(guān)的重要作品——宋高宗手敕岳飛《起復(fù)詔》，西泠拍賣不僅進行了長達萬余字的文獻考證，企業(yè)的軟實力，是企業(yè)綜合實力的重要組成部分，它一定會對企業(yè)的經(jīng)濟效益產(chǎn)生重大影響。
　　
　　記者：2009年的拍賣市場除了受到經(jīng)濟大環(huán)境的影響，整個拍品資源也越來越少了，從另一方面說，拍賣公司間的競爭也更加激烈。西泠是怎樣增加自身的實力的？
　　胡西林：西泠拍賣并沒有因為此前市場行情低迷和市場預(yù)期降低而放松對拍品真?zhèn)蔚蔫b別，并堅持對拍品文化內(nèi)涵進行挖掘和詮釋。這不僅是對藏家、對市場的負責和尊重，也是對藝術(shù)價值本身的尊重，由此而形成的口碑作為一種無形資產(chǎn)也為西泠拍賣贏得了市場和社會的回饋。面對2008年藝術(shù)品市場出現(xiàn)的“藏家惜售，買家觀望”的局面，西泠拍賣及時調(diào)整策略，積極與送拍人協(xié)商，調(diào)低拍品的起拍價格，有效擠壓了高位拍品的價格泡沫，促進拍品的價值回歸，幫助客戶規(guī)避市場風(fēng)險。另外，西泠拍賣認為哄抬價格有違職業(yè)操守，是一種缺乏長遠發(fā)展眼光的做法，只會加重市場的泡沫，從而危害買家與同行的利益，最終也將傷及自身。2005年西泠首拍中最重要的一件拍品——潘天壽的《春塘水暖圖》因未到底價而流拍，拍賣結(jié)束后，公司立即舉行新聞發(fā)布會，向包括中央電視臺在內(nèi)的所有到場媒體宣布了拍賣實績和這件作品流拍的原因，西泠拍賣的公眾信
　　譽度也由此確立。在2008年西泠秋拍中，再度露面的《春塘水暖圖》以2072萬元的成交價終于成為標王。
　　記者：您如何看待2009年的藝術(shù)市場？
　　胡西林：首先我認為，在2008年如此嚴重的全球性金融風(fēng)暴面前，藝術(shù)市場比起其他投資領(lǐng)域比如證券和房地產(chǎn)來說，它的基本面情況明顯優(yōu)于上述兩個領(lǐng)域。藝術(shù)品特別是那些藝術(shù)價值高、人文含量豐富的藝術(shù)品，在這一波金融危機面前呈現(xiàn)出來的抗跌性顯而易見，這是我們研判2009年藝術(shù)市場走勢和進行藝術(shù)品收藏、投資選擇時尤其需要關(guān)注的。金融危機確實是一件糟糕的事，但是它絕非沒有止點。自從去年下半年危機爆發(fā)以來，這個世界從來沒有因為一件事表現(xiàn)出如此高度的統(tǒng)一，世界各主要大國和經(jīng)濟體都在積極采取措施應(yīng)對危機，這中間，我們中國的表現(xiàn)尤為出色。目前一個較為普遍的認識是，中國中央政府和各地方政府拉動內(nèi)需的種種刺激措施5月份將出現(xiàn)成效，這是一個好消息。我們有理由相信，全球經(jīng)濟一定會復(fù)蘇，而中國經(jīng)濟會率先復(fù)蘇，并且在經(jīng)歷了這次危機后，中國在世界舞臺上的作用將更加舉足輕重。一個國家經(jīng)濟和政治的崛起，必將帶動文化的崛起，而藝術(shù)品正是文化的使者，所以2009年藝術(shù)市場的總趨勢是好的，做好自己的工作才是最重要的。
　　記者：在拍品真假問題上西泠有哪些舉措令買家信任？
　　胡西林：我們對一件作品從征集到上拍實行嚴格的三級把關(guān)，即第一關(guān)征集關(guān)，第二關(guān)篩選關(guān)，第三關(guān)則主要針對重要拍品，邀請相關(guān)專家集體“會審”，凡是有問題的作品絕不上拍，即使是已經(jīng)進了圖錄、甚至已在預(yù)展中展出的作品，一旦發(fā)現(xiàn)問題，也堅決撤拍。另外，我們對上拍作品，尤其是重要作品進行嚴格的學(xué)術(shù)考證，從風(fēng)格流派、題跋鈐印、書畫材質(zhì)、作品傳承、出版著錄、作者經(jīng)歷等各方面對其進行綜合解讀，盡可能還原作品的真實面貌?？梢哉f，西泠拍賣的圖錄是業(yè)內(nèi)所公認的具有文化內(nèi)涵和深度的圖錄，公司每場拍賣的通訊及圖錄不僅成為收藏家、投資者必不可少的參考，也為藝術(shù)、文化史的學(xué)術(shù)研究提供了極為重要的寶貴資料。
記者：去年5•12地震時榮寶也有義拍活動，為什么拍賣公司在體現(xiàn)社會責任時很多采取這種方式？
　　劉尚勇：其實遇到公益事，拍賣公司總是反應(yīng)速度很快，尤其義拍見效特別迅速。我們拍賣當天90%的善款就已經(jīng)全部到位。放在平時的拍賣，通?；乜钏俣纫掷m(xù)40天左右。而且捐贈者非?？蓯郏热缰娙斯〈ǖ姆蛉耍约荷岵坏贸院?，80歲了每天還推著小車買菜，但是，這次車里卻放著吳冠中的畫送到我們公司來，這件作品征得了80萬元善款。
　　
　　記者：拍賣公司的社會責任一部分也體現(xiàn)在是否推出過有影響力的專場，2008年榮寶的特色專場是什么？基于什么考慮而設(shè)立？
　　劉尚勇：一個是連環(huán)畫專場。連環(huán)畫其實是影響巨大的畫種，可惜一直沒有進入市場。我們將其作為一個藝術(shù)門類來開拓。目前，連環(huán)畫有一個自發(fā)市場，但是非常低端，買一頁原稿不會超過800塊錢,而且買的都是10頁、20頁的短篇原稿。長篇重要原稿一直沒有被挖掘。很重要的畫家，比如程十發(fā)、陸儼少等都畫過連環(huán)畫。畫連環(huán)畫比創(chuàng)作水墨吃力很多，相當于導(dǎo)演一部電影。構(gòu)思、場景、服裝、人物造型、場地、導(dǎo)演、制片，全過程都在連環(huán)畫中體現(xiàn)。當時拍《駱駝祥子》時，劇組就是拿連環(huán)畫看，然后根據(jù)書中的畫去找相應(yīng)道具和人物角色。另外一個特色專場是“畫家畫瓷”，對于畫家來說這是玩，但是對于陶瓷業(yè)卻是重要的事情，因為陶瓷業(yè)師徒相傳，同一個稿子重復(fù)畫,而畫家則不同，把自己的文化創(chuàng)意和新的美術(shù)思想直接畫到瓷上,這是很多畫工無法實現(xiàn)的東西。
　　
　　記者：您認為從社會責任方面講，拍賣公司是否應(yīng)該為買家保真？
　　劉尚勇：應(yīng)該說拍賣公司不擔保拍品是真的，這才是有社會責任的一種做法。擔保拍品是真，有可能涉嫌詐騙。去年有保真拍賣，但是拍幾場后這個公司就不存在了，說明保真拍賣出了問題。如果根本做不到，就等于涉嫌欺詐。比如你買西瓜，賣家和你說個個保甜，你敢相信嗎？但是如果他說，我不是瓜農(nóng)不保生熟，會挑自己挑，兩毛五一斤，你買不？如果買家確實不會挑，但又想吃甜瓜，怎么辦？看到旁邊有個瓜農(nóng)，瓜農(nóng)說，我這兒三毛一斤，保生熟，當著你的面開，生的我賠，熟的你拿回家。保生熟的要貴點，貴在哪？貴到咨詢費上了。所以，拍賣也是一個有風(fēng)險的事情，就看風(fēng)險誰擔的問題。拍賣公司作為一個交易平臺，不應(yīng)該承擔交易的風(fēng)險。買家如果自己擔不起，就要咨詢，請專家，專家替你擔；但是現(xiàn)在沒有愿意擔風(fēng)險的專家，買家只能風(fēng)險自擔。
　　
　　記者：2008年也曾經(jīng)發(fā)生了一些影響較大的拍賣糾紛，一些人認為在裁決過程中拍賣法又一次庇護了拍賣公司，您怎么認為？
　　劉尚勇：拍賣法是一個非常先進的法，以至于這個社會還沒有成熟到那個地步。進入商業(yè)社會，我們卻依然習(xí)慣于以標準產(chǎn)品產(chǎn)出為衡量的工業(yè)社會思維模式。而真正的商業(yè)社會實際是信息社會，一個商機遠遠比產(chǎn)品重要很多。同時，商機往往和風(fēng)險并存，比如你買明年五月份山東一火車皮的大蔥，按照什么價格買？明年五月份有沒有水災(zāi)？有沒有旱災(zāi)？如果大面積減產(chǎn)，它的價格可能貴，如果豐收又可能便宜。這些都是在不確定的情況下必須買定的。因此，在商業(yè)社會里買的就是商機。拍賣也一樣，一件藝術(shù)品進入市場，它也許是百年不遇的，也許這次被別人買到后，再也不會被拿出來賣。所以，買藝術(shù)品，買的就是獲得藝術(shù)品的機會，有機會的同時就有風(fēng)險。這種風(fēng)險需要自己承擔，拍賣公司盡量不要擔保任何東西。比如布什說所有付不起房子貸款的人可以緩交貸款，實在不行政府承擔。馬上納稅人就不干了，憑什么政府拿納稅人的錢為投資房產(chǎn)的人的行為負責？可見，擔保還有可能造成新的不公平。
　　
　　記者：2009年的藝術(shù)市場很多公司都遇到了困境，榮寶的情況怎樣？
　　劉尚勇：2009年也是很尷尬的一年，但拍賣公司的社會責任就是要做好自己的角色，我們作為一個中介交易平臺，必須本本分分，而且不要作秀、不做場面、不虛報數(shù)據(jù)，不追求排名。世上本無事，庸人自擾之。拿那些不可靠的拍品，有毛病的拍品，高價位的拍品，在市場里滾來滾去，被卷進來受到傷害的人，反過來會找拍賣公司的毛病，這是激化矛盾。2009年，我們相對沉寂點，不去做高風(fēng)險的，做點踏踏實實的事情就可以了。

記者：您怎樣看待拍賣公司應(yīng)該具有的社會責任？
　　甘學(xué)軍：拍賣公司首先作為企業(yè)，應(yīng)該在運用社會資源、分享社會提供的條件過程中，有義務(wù)為社會做公益的事情。因此，在社會危難的時刻，拍賣公司的每個人作為公民參與其中是必然的，但是做好本職工作才是最根本、最具有社會責任的事情。拍賣公司自身應(yīng)該樹立正面的形象，對于拍賣本身，我們經(jīng)營的不只是商品，同時也是文化。
　　記者：2008年您認為華辰最具影響力的專場是什么？
　　甘學(xué)軍：去年上半年的西洋專場，雖然由于經(jīng)濟原因，在下半年的時候停了，但是給市場一個提醒：收藏不應(yīng)局限于本土文化。中國文化也不應(yīng)該僅僅是自身的強大和輸出，還要有吸納。中國人對外國藝術(shù)品的收藏，是未來風(fēng)向之一。另外，我們還有對影像專場的堅持。從2006年首創(chuàng)了國內(nèi)第一場影像拍賣開始到現(xiàn)在，雖然并不贏利，但是對收藏市場以及影像創(chuàng)作都有促進作用。
　　記者：我們刊物在2008年底通過搜狐、騰訊等網(wǎng)絡(luò)對讀者作過一項調(diào)查，結(jié)果顯示，大多數(shù)人對拍賣公司持有負面態(tài)度，您認為造成這樣的原因是什么？
　　甘學(xué)軍：中國拍賣在十幾年間，發(fā)展很快。應(yīng)該說主流是好的。但近幾年由于行業(yè)發(fā)展過快，出現(xiàn)了這樣那樣的問題。特別是贗品問題，違規(guī)操作問題等等。因為這個行業(yè)發(fā)展速度太快，短短十幾年的功夫從幾家拍賣公司發(fā)展到兩百多家，造成在行業(yè)布局、人員操守等方面都存在一定問題。所以需要主力機構(gòu)能夠認識到這一點，樹立自己的良好形象，依法從商。華辰從一開始就堅持規(guī)范化、專業(yè)化的理念。一直比較執(zhí)著而理性地規(guī)劃建設(shè)自身的業(yè)務(wù)和品牌。
　　記者：您認為拍賣公司怎樣才能防止贗品的流入？
　　甘學(xué)軍：古玩如果放在中國收藏歷史中看，其實真真假假的鑒別就是一個樂趣。但是這樣的真假和現(xiàn)代意義上的造假就不一樣。后者的直接利益是套現(xiàn)。而一些拍賣場也成為制假者的實驗場。所以為了更有效地防假，首先要從程序上開始，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人首先就不能有蒙騙的僥幸心理。另外，拍賣就和唱戲一樣要有一套專業(yè)的班底，這樣至少能防范一般的真假問題。不過拍賣公司有的時候也是贗品的受害者，從簽約、拍賣前的巡展到圖錄制作雖然投入眾多而且層層設(shè)防，但是依然不能避免贗品的出現(xiàn)。任何人都不可能百分之百鑒定對，所以對于拍賣公司來說，“免責”聲明絕不僅僅是責任的規(guī)避，而是依法履行的一種責任。“免責”條款就是善意地提醒顧客通過各種手段認定拍品，我認為這樣才是有責任的拍賣公司。但是現(xiàn)在有些拍賣公司濫用了拍賣法中的“免責”條款，將其作為擋箭牌，而拍賣又是一種公開的商業(yè)活動，很快，這種不規(guī)范的操作、缺點就被放大，影響很壞。
　　記者：解決拍品真假問題有沒有最有效的方法？
　　甘學(xué)軍：根本的解決方法首先是社會要嚴厲打擊制假，其實，流入拍賣市場的贗品是少數(shù)的，大部分都在一級市場。經(jīng)常有很多藏家就是“贗品的收藏者”，因此從源頭就要打掉這些猛如虎的贗品制造地。比如現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)，應(yīng)該是中國當代瓷業(yè)的制作基地，而不是仿冒基地，這樣才能擔負起“千年瓷都”的盛名。其次，藏家要提高自身的專業(yè)、修養(yǎng)。不要抱著小投機、小貪心，聽撿漏的故事聽多了，以為自己也能撿到寶貝。有人說如果有一天連菜場的老奶奶都談?wù)摴善保墒芯臀ｋU了。藝術(shù)品收藏更是如此,更不能是全民收藏，它只能是高端的，少數(shù)人的游戲。而且風(fēng)險很大。收藏其實是內(nèi)心世界的物化，一定是要有情趣的，但是現(xiàn)在的一些所謂藏家，連一般人的審美都沒有。 另外，藝術(shù)家也應(yīng)該把主要精力放在創(chuàng)新方面，而不是造假。
　　記者：您怎樣看待2009年的藝術(shù)市場？
　　甘學(xué)軍：2009年我們沒有裁員，但象征性地降薪了。這時候需要大家同舟共濟。2009年是一個生存的市場，在這一年，我們首先要生存下來。“進取而內(nèi)斂”。但同時要規(guī)范化，在經(jīng)營模式上有些調(diào)整，我們還有開源節(jié)流的余地。華辰不追求拍賣場地的豪華、圖錄印制的精美，這些外在的攀比是一種惡性競爭。拍賣公司應(yīng)該更注重對客戶內(nèi)在的服務(wù)。客戶需要的是“拍場”的安全，這樣的安全體現(xiàn)在拍賣過程的規(guī)范和專業(yè)。