藝術(shù)簡(jiǎn)歷
汪天亮，1950年11月出生于上海。1985年畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)校，1989年結(jié)業(yè)于福建師范大學(xué)歷史系，1992年結(jié)業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)碩士課程。自1993年起，陸續(xù)斬獲十余個(gè)「中國(guó)工藝美術(shù)大展」等金獎(jiǎng)；2002年被政府授封為「福建省工藝美術(shù)大師」榮譽(yù)稱號(hào)。2008年年被福建省政府授封為「福建省福州脫胎漆藝代表性傳承人」。1996年被委任擔(dān)任福州工藝美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，達(dá)18年。2001年福州工藝美術(shù)學(xué)校與閩江大學(xué)合并，被任命為美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，2004年擔(dān)任「福建省漆藝研究會(huì)」會(huì)長(zhǎng)至今，并培養(yǎng)出了全國(guó)第一位漆博士。原中國(guó)美協(xié)漆畫藝委會(huì)委員、閩江學(xué)院漆藝研究院院長(zhǎng)，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、福建省漆藝文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、福州美術(shù)家學(xué)會(huì)副主席、福建畫院特聘畫師、福建省工藝美術(shù)大師、北京城市學(xué)院藝術(shù)系研究生導(dǎo)師、臺(tái)灣輔仁大學(xué)講座教授。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發(fā)
——汪天亮的水墨彩墨藝術(shù)
文/林公翔
近年來，汪天亮在創(chuàng)作數(shù)量可觀的漆藝作品的同時(shí)，以忘我的創(chuàng)作態(tài)度創(chuàng)作了大量水墨、彩墨作品。這些水墨彩墨作品風(fēng)格多樣，有潑彩，有水墨，有彩墨，有貼金，有拼貼，有撕紙等。但縱觀汪天亮的水墨、彩墨作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，它有一個(gè)基本縱向的源頭，那就是中國(guó)書法——他以駕輕就熟的創(chuàng)作手法將中國(guó)書法拆解，而后重新拼接或先拼接，而后拆解，中國(guó)書法的各種元素成了他萬變不離其宗的道具，他完全跨越了書法的造型而進(jìn)入對(duì)書法構(gòu)造的追尋，從而排除了具體形象對(duì)表達(dá)的局限和干擾；在他的作品中，書法的元素被一而再，再而三地夸大，直接進(jìn)入了“非形象”和“非造型”的境界。當(dāng)然，在汪天亮的水墨彩墨作品中，他的“非形象”和“非造型”不是完全拋棄形象和造型，而是將中國(guó)書法的內(nèi)在元素，例如線條，墨韻等拆解成碎片，然后重新進(jìn)行組裝，憑借豐富的想像力將具有象征旨意的想像構(gòu)筑成自足的作品的圖式。中國(guó)書法的多樣性和豐富性，使汪天亮找到了他的作品的精神出處，使他的作品精彩紛呈，讓人目不暇接。完全可以說，從書寫出發(fā)，汪天亮找到了他自己水墨藝術(shù)的硯田之食。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發(fā)，是汪天亮水墨、彩墨藝術(shù)幾經(jīng)探索之后的最終選擇。在汪天亮看來，新水墨的發(fā)展不僅是要做工具、材料上的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)變，重要的是觀念和精神性的傳達(dá)，只有在自己的作品中，傳遞了與眾不同的觀念與精神，創(chuàng)造性地賦予水墨以新的文化屬性與表達(dá)方式，并最終徹底顛復(fù)傳統(tǒng)水墨，現(xiàn)實(shí)主義水墨與抽象水墨的入畫標(biāo)準(zhǔn)、意境構(gòu)成和筆墨呈現(xiàn)方式，那么，這種探索才有意義。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
豐富的感受力以及隨之而來的移情能力，比常人更加敏銳的想像力，使汪天亮總是可以將自己對(duì)外部世界的獨(dú)特感受，轉(zhuǎn)化為對(duì)生命永恒的體驗(yàn)與領(lǐng)悟，并反過來貢獻(xiàn)給這個(gè)世界并且以精確、微妙、感人的視覺方式呈現(xiàn)出來。
在汪天亮看來，人們常說的“書畫同源”，是指漢字的產(chǎn)生是從“象形”發(fā)物的。《說文解字》有云：“象形者，畫成其物，隨體潔拙，日月是也”。其實(shí)，這“源”，是指藝術(shù)創(chuàng)作中最本質(zhì)的源。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
遠(yuǎn)在還沒有文字的時(shí)候，人類早就用繪畫來表現(xiàn)與他們生活有密切關(guān)系的事物。中國(guó)書法藝術(shù)形成晚于繪畫。然書與畫二者是“異形而同品”。也就是說:“字與畫同出于筆，故皆曰寫，寫雖同而功實(shí)異也”。
中國(guó)書法是“書以言情，書為心畫”;中國(guó)繪畫則是“畫以狀物，畫狀物形”。難能可貴的是，汪天亮將二者很好地且不留痕跡地在畫面上組合成一個(gè)整體，猶如一個(gè)個(gè)細(xì)胞的分子圖或基因組，它們的生成一方面帶有很大的偶發(fā)性和隨意性；另一方面，則帶著生命自發(fā)生成的秩序性和有機(jī)性。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
一般而言，書畫在基本作用上，有兩種美感：一是發(fā)于意志，曰氣，代表氣勢(shì)的陽剛之美
;
二是發(fā)于情感，曰韻，代表風(fēng)韻的陰柔之美。書畫所表現(xiàn)的風(fēng)格，是氣和韻的流露。繪畫既有線條，又有形像和色彩(亦有不著色的)。而書法只有抽象的線條。所以，書法線條的氣、韻表現(xiàn)比繪畫更為強(qiáng)烈。正因?yàn)槿绱耍籼炝敛旁谥袊?guó)書法的內(nèi)在元素中找到了契合自己個(gè)性的表達(dá)方式。他固執(zhí)地認(rèn)為，只有在中國(guó)書法上，我們才能夠看到中國(guó)人藝術(shù)心靈的極致。因?yàn)樗吹剑袊?guó)書法的美在動(dòng)、在不靜，由于它表達(dá)了一種動(dòng)態(tài)的美，因此是千變?nèi)f化，不可勝數(shù)的。即便是迅捷穩(wěn)重的一筆，但也是抑揚(yáng)頓挫的，因?yàn)樗撬俣群土α康南笳鳌！ ?
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從書寫出發(fā)，是汪天亮水墨彩墨藝術(shù)力圖與自己的心靈實(shí)現(xiàn)默契的轉(zhuǎn)換方式。在汪天亮的作品中，既有龍飛鳳舞的線條，也有個(gè)性強(qiáng)烈的墨塊；既有濃淡各異的彩墨，也有異彩紛呈的貼金貼銀，他的實(shí)驗(yàn)是多方面的。由于他的前衛(wèi)和大膽，他的作品與傳統(tǒng)水墨畫拉開很大的距離。在我看來，他的所有水墨和彩墨實(shí)驗(yàn)，都是自設(shè)或被設(shè)地圍繞著同一個(gè)中心——為傳統(tǒng)水墨或彩墨尋求當(dāng)代語境下的生存發(fā)展方式。也正是因?yàn)槿绱耍籼炝恋哪切┗虬唏g、或迷離、或喧囂、或安靜、或充滿肌理、或跳躍節(jié)奏、或如鐵鑄銅蝕、或如清風(fēng)細(xì)雨的不同畫面，顯然不再停留于“筆墨”“意境”“格調(diào)”等的傳統(tǒng)陳述方式，而更多地轉(zhuǎn)向了“形式構(gòu)成”“視象感”“水墨性”等等筑基于現(xiàn)代闡釋學(xué)經(jīng)驗(yàn)的話語系統(tǒng)，形式與意蘊(yùn)的微妙表現(xiàn)，由此呈現(xiàn)出明顯的當(dāng)代藝術(shù)特征。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
在我看來，汪天亮作品最為明顯的特征，不是努力撫慰我們的心靈，而是竭力刺激我們的感官，由于這一原因，他對(duì)中國(guó)書法的研究，實(shí)際上已經(jīng)明顯地顯露出他對(duì)自然界韻律所進(jìn)行的研究。南齊的謝赫在《古畫品錄》中提出的繪畫六法
: 氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫。除應(yīng)物象形、尤其隨類賦彩離書法較遠(yuǎn)外，其余者都是書法創(chuàng)作的法則。清劉熙載說
:“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向 ;
作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭(zhēng)此筆”。這是以畫理來喻書理。其實(shí)，一切藝術(shù)的本源問題都是韻律問題。掌握了韻律內(nèi)在的法則，藝術(shù)便會(huì)打開“天眼”。所以，要弄懂中國(guó)的藝術(shù)，必須從韻律入手。如同西方藝術(shù)總是到女性人體那里尋求最理想、最完美的韻律，把女性當(dāng)作靈感的來源。而中國(guó)的藝術(shù)家則通常滿足于高興地賞玩一只蜻蜓、一只青蛙或一塊嶙峋的怪石。由此看來，西方藝術(shù)的精神較為耽于聲色，較為熱情，較為充滿藝術(shù)家的自我；而中國(guó)藝術(shù)的精神則較為高雅，較為含蓄，較為和諧于自然。汪天亮則反其道而行之，他對(duì)韻律理想的崇拜首先是對(duì)中國(guó)書法的崇拜。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
在汪天亮的水墨彩墨作品中，我們可以看到，他的作品在藝術(shù)語言、觀念選擇與呈現(xiàn)方式上的跨度很大，其本身甚至已經(jīng)足以構(gòu)成一種充滿了膨脹感的自足性，藝術(shù)趣味上的多元性表現(xiàn)得極為明顯。在汪天亮的水墨彩墨作品中，我們可以看到，他的作品雜揉了波普，圖像，卡通，書寫性繪畫語言等特征得視覺特質(zhì)，因而更有包容性，更有立體感，也更有可讀性。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
我一直以為，汪天亮的作品是某種意義上的個(gè)人史。他總是喜歡在自己的作品上寫下“亮用自家章法”等字眼來顯示他的作品的與眾不同，這種自信實(shí)際上顯示了一種文化姿態(tài)。在我看來，書法代表了韻律和構(gòu)造最為抽象的原則，它與繪畫的關(guān)系，恰如純數(shù)學(xué)與工程學(xué)或天文學(xué)的關(guān)系。欣賞中國(guó)書法，是全然不顧其字面含義的，人們僅僅欣賞它的線條和構(gòu)造。在這絕對(duì)自由的天地里，各種各樣的韻律都得到了嘗試，各種各樣的結(jié)構(gòu)都得到了探索。正是中國(guó)的毛筆使每一種韻律的表達(dá)成為可能。而中國(guó)字，盡管在理論上是方方正正的，實(shí)際上卻是由最為奇特的筆劃構(gòu)成的，這就使得書法家不得不去設(shè)法解決那些千變?nèi)f化的結(jié)構(gòu)問題。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
從書寫出發(fā)，汪天亮通過中國(guó)書法，找到了一條現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)通道，如同他作品中的線條或墨韻，或剛勁、流暢、蘊(yùn)蓄、精微、迅捷、優(yōu)雅，或雄壯、粗獷、謹(jǐn)嚴(yán)、灑脫；如同他作品中中的形式或和諧、勻稱、對(duì)比，或平衡、長(zhǎng)短、緊密，或流淌、透明、懸浮、涂抹，有時(shí)甚至體現(xiàn)的是懶懶散散或參差不齊的美。汪天亮給予我們的是全新的視覺經(jīng)驗(yàn)，但我們又感到似曾相識(shí)，他把對(duì)時(shí)代的敏感轉(zhuǎn)換為有效的藝術(shù)語言。他傳達(dá)給我們的是遠(yuǎn)古的中國(guó)精神，卻又不會(huì)覺得與我們的日常生活環(huán)境相脫離。我們?cè)谒淖髌分锌吹搅松剿部吹搅四切?gòu)成自然的斑痕，有時(shí)，那些自然的局部使我們更加體會(huì)到藝術(shù)的深層含義。
在汪天亮水墨或彩墨作品中，個(gè)體敘事代替了宏大敘事，個(gè)體意識(shí)代替了集體意識(shí)，他的繪畫文體完全不同于世俗的方式，但我們卻能夠通過這樣的文體，通過特定波段的心靈接收到它內(nèi)在的含義。
2015年4月3日寫于意園
（作者為著名美術(shù)評(píng)論家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省美協(xié)理論藝 委會(huì)常務(wù)副主任，編審）
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
“拼貼”、“混搭”、‘“錦灰堆”——趣味抑或語境？
——汪天亮的《2008山系列》
文/皮道堅(jiān)
汪天亮的《2008山系列》是一批可供饒有興味地解讀的現(xiàn)代水墨文本。用水墨媒材與工具繪制的這些大同小異，一個(gè)個(gè)有如拉長(zhǎng)了的、高聳的博山爐蓋般的水墨山形，既非傳統(tǒng)的山水畫，又不像流行的抽象水墨，實(shí)驗(yàn)水墨。但無論就其中的書寫性與筆墨元素，還是就畫面的圖式構(gòu)成與造型語言而論，它們又與傳統(tǒng)的文人山水畫、現(xiàn)代的抽象水墨或?qū)嶒?yàn)水墨藕斷絲連很難劃清界限。它們非此非彼，卻又亦此亦彼。它們不似傳統(tǒng)山水、抽象水墨或?qū)嶒?yàn)水墨，卻至少因其趣味的清新雋永，對(duì)于喜新好奇的現(xiàn)代欣賞者，它們所喚起的審美驚奇更要?jiǎng)偎苽鹘y(tǒng)山水、抽象水墨或?qū)嶒?yàn)水墨。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟鞘且环N經(jīng)由凝視、審視、入思、沉思后而獲得的綜合多元的、說不清、道不明的審美快感。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
（另起）這些山形的大體輪廓框架，皆由率意揮灑的極有抽象意味的墨色團(tuán)塊，有時(shí)也包括筆走龍蛇的書法點(diǎn)劃構(gòu)成。有意思的是其中穿插著、掩隱著或依稀可見著:小橋流水、荷塘月色、茂林修竹、雜花滿樹、曲徑通幽或飛瀑流泉、層林盡染、光風(fēng)霽月、草堂獨(dú)坐、雪山遠(yuǎn)眺……等等傳統(tǒng)文人畫的畫境與畫意。也就是說畫面上至少有傳統(tǒng)山水、書法和現(xiàn)代抽象水墨、實(shí)驗(yàn)水墨這幾類表意符號(hào)的碎片渾然雜呈，這很自然的讓人想起西方現(xiàn)代藝術(shù)的“拼貼”、和當(dāng)下時(shí)尚界流行的“混搭”以及發(fā)端于我國(guó)元代，流行于清末而至上世紀(jì)三、四十年代達(dá)到鼎盛的“錦灰堆”。然而它們與這三者相較也仍然是非此非彼，卻又亦此亦彼。汪天亮揉合現(xiàn)代藝術(shù)的拼貼手法、時(shí)尚的混搭趣味和“錦灰堆”的觀念，將傳統(tǒng)的山水、書法、抽象水墨、實(shí)驗(yàn)水墨這樣一些不同系統(tǒng)的表意符號(hào)放在一起，顯然不僅僅是趣味使之然。這些借用拼貼、混搭、錦灰堆手法制作的水墨的“博山爐蓋”，是汪天亮為自己的水墨敘事營(yíng)造的后現(xiàn)代語境。這其實(shí)是有如后現(xiàn)代的文化分析家們從理論的武器庫中選取各式各樣的理論方法，時(shí)而混合、時(shí)而置換、時(shí)而并列來形成自己的研究方法一樣。或不如說正是因?yàn)橛辛送籼炝恋摹?008山系列》這樣一類綜合多元的藝術(shù)文本，才會(huì)有后現(xiàn)代的文化分析家們的“合成法”或“喜鵲方法。
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將汪天亮《2008山系列》”中的水墨山形比作博山爐蓋，并未與他溝通。不知這層象征意蘊(yùn)是我從其他作品中讀出的，還是他的這些作品引我寫出的。我想他的這些“后現(xiàn)代”意味十足的水墨文本，當(dāng)然不會(huì)只是“可讀”文本，他們有太多的“可寫”空間。這是它們與一般的傳統(tǒng)水墨、現(xiàn)代水墨作品的極大不同之處。漢代流行的博山香爐，其蓋象征傳說中的仙山——博山，其上雕有飛禽走獸、人物、樹木等，香煙裊裊時(shí)宛若藏寶無數(shù)的仙境。逐一細(xì)讀汪天亮題在他的這些水墨山形的坡脊上，有如蔥蘢林木一樣的題跋文字，可見這樣的字句：“吾造此山有幽靜妙處，藏寶無數(shù)，尚有文氣之韻，不知有人識(shí)得（否）？”還有：“唐人詩意、宋人詞韻、元人曲調(diào)可盡入吾山藏之”……等等符號(hào)學(xué)家、精神分析學(xué)家、著名的結(jié)構(gòu)主義學(xué)者茱莉亞克里斯蒂娃的一個(gè)關(guān)鍵概念是互文性，是說敘事是由回聲和其他文本的痕跡交織而成的，是一張網(wǎng)或是“引用的馬賽克”。由此觀之，汪天亮的《2008山系列》不只是傳統(tǒng)山水、書法與現(xiàn)代繪畫的拼貼、混搭、錦灰堆，也是歷史文化與現(xiàn)實(shí)感受的交融混響，他的水墨敘事回蕩著悠遠(yuǎn)的歷史文化回聲、形形色色的傳統(tǒng)與當(dāng)代的文本痕跡交織其中，難怪對(duì)它們的解讀是那樣地令人興味盎然。
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按流行于上世紀(jì)三、四十年代上海的錦灰堆多畫殘破的書頁、翻開的字帖、廢棄的畫稿、信箋乃至發(fā)黃的報(bào)紙、鈔票、郵票，紛然雜陳，描摹工細(xì)逼真，游戲趣味而已，似無觀念可言。然元代畫家錢選所畫錦灰堆，繪“螯鈐、蝦尾、雞翎、蚌殼、筍籜、蓮房各極像物之妙”，畫家自題云：“世間棄物，余所不棄，筆之于圍，消引日月。因思明物理者，無如老莊，其間榮悴皆本于初。榮則悴，悴則榮，榮悴互為其根，生生不窮……”則不可不謂“觀念”之意深也。
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展覽信息
2018年 “光影雙輝”汪天亮漆畫作品展·廣東佛山
2018年 第23屆秋季廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)汪天亮個(gè)展·廣州
2018年 汪天亮師生作品展 萬科倉(cāng)前九里·福州
2018年 “漆·望”中國(guó)漆藝術(shù)家邀請(qǐng)展 福建省美術(shù)·福州
2018年 “慶七一·頌黨恩”美術(shù)名家邀請(qǐng)展 橘園洲創(chuàng)意廣場(chǎng)·福州
2018年 “漆·象”2018首屆漆藝綜合展 北京書畫藝術(shù)院·北京
2018年 “漆彩盛世”漆藝作品邀請(qǐng)展 福建省海絲藝術(shù)館·福州
2018年 “漆·緣”福州漆畫藝術(shù)展 閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院·福州
2018年 “國(guó)藝典藏”美術(shù)名家小品展·北京
2018年 “心納萬境”首屆國(guó)展美術(shù)名家作品展·北京
2018年 廣州佛山富力地產(chǎn)藝術(shù)展·廣州
2017年 臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)·臺(tái)灣
2017年 臺(tái)灣高雄藝術(shù)博覽會(huì)·臺(tái)灣
2017年 廈門在東方藝術(shù)館“介·系列藝術(shù)展”·廈門
2017年 廣州藝術(shù)博覽會(huì)·廣州
2017年 廣州白云機(jī)場(chǎng)公務(wù)機(jī)樓藝術(shù)展·廣州
2017年 廣州天泰美術(shù)館“現(xiàn)代手卷生活·汪天亮作品品鑒會(huì)”·廣州
2017年 福建省畫院藝術(shù)家晉京展 國(guó)家畫院·北京
2017年 汪天亮漆、墨特展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
2017年 汪天亮漆畫個(gè)展 菲利浦畫廊·臺(tái)北
2017年 “吾島尋奇·藝見大師”漆畫個(gè)展 歷史民俗博物館·金門
2017年 “百城百家”當(dāng)代中國(guó)地域畫風(fēng)代表性畫家2017年度展·北京
2017年 “承古開新”六祖禪理主題中國(guó)畫大展·北京
2016年 中國(guó)現(xiàn)代漆畫文獻(xiàn)展 南京·寧波·廈門·南昌·武漢·太原·重慶
2016年 “海峽墨韻”海峽藝術(shù)名家邀請(qǐng)展 中國(guó)政協(xié)文史館·北京
2016年 中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展 中國(guó)國(guó)家博物館·北京
2016年 福州國(guó)際漆藝雙年展 三坊七巷朱紫坊38號(hào)·福州
2016年 “傳統(tǒng)和創(chuàng)新”國(guó)際大漆藝術(shù)展 韓國(guó)
2016年 “大漆風(fēng)華”兩岸畫家聯(lián)合展 福建省美術(shù)館·福州
2016年 湖北國(guó)際三年展 湖北美術(shù)館·武漢
2016年 “破冰·時(shí)代”中國(guó)當(dāng)代漆畫展 水立方E美術(shù)館與798藝術(shù)區(qū)藝典空間·北京
2016年 汪天亮漆畫個(gè)展 高雄市立文化中心·高雄
2016年 “大漆的化身”汪天亮漆畫個(gè)展” 臺(tái)北國(guó)立歷史博物館·臺(tái)北
2016年 “紅黑金的奧義書，漆畫萬華鏡”汪天亮漆畫個(gè)展 菲利浦畫廊·臺(tái)北
2015年 新光三越藝?yán)炔┯[會(huì)個(gè)展 臺(tái)南
2015年 “赫赫天光，大漆亮閃”汪天亮漆畫創(chuàng)作展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
2015年 “汪天亮大漆繪畫個(gè)展” 國(guó)父紀(jì)念館逸仙畫廊·臺(tái)北
2014年 “華夏貴冑”汪天亮大漆繪畫特展 輔仁大學(xué)·臺(tái)灣
2014年 福建（香港）文化藝術(shù)精品展 海藝堂168文化博物館·福州
2014年 中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展 中國(guó)國(guó)家博物館·北京
2014年 韓·中·日國(guó)際工藝展 韓國(guó)工藝協(xié)會(huì)
2014年 兩岸漆藝名家特展 豐原漆藝博物館·臺(tái)灣
2014年 汪天亮漆畫特展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
2014年 汪天亮漆畫預(yù)約展 菲利浦畫廊·臺(tái)北
2014年 汪天亮漆·墨展 The one．臺(tái)灣南園人文客棧·臺(tái)灣新竹
2013年 湖北國(guó)際漆藝三年展 湖北美術(shù)館·武漢
2013年 中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展暨學(xué)術(shù)論壇——中國(guó)當(dāng)代漆藝展 1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園·南通
2013年 國(guó)際漆藝招待展 啟明大學(xué)校克哉美術(shù)館·韓國(guó)
2013年 韓中當(dāng)代漆畫交流展 世宗文化藝術(shù)中心·韓國(guó)首爾
2013年 臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)邀請(qǐng)展 中國(guó)文化大學(xué)·臺(tái)灣
2013年 汪天亮當(dāng)代大寫意畫展 華僑歷史博物館·泉州
2013年 汪天亮漆畫個(gè)展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
2013年 汪天亮漆畫邀請(qǐng)展 亞昕晴空樹·臺(tái)灣
2011年 上海藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展 世貿(mào)商城·上海
2011年 汪天亮漆畫個(gè)展 上海美術(shù)館·上海
2011年 汪天亮個(gè)展 臺(tái)灣菲利浦畫廊·臺(tái)北
2010年 湖北國(guó)際漆藝三年展 湖北美術(shù)館·武漢
2010年 “天地靜觀——汪天亮藝術(shù)創(chuàng)作的‘意向’之思”個(gè)展 紅玫瑰白玫瑰亞洲藝術(shù)·北京
2009年 “臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)交流博覽會(huì)”聯(lián)展 世界貿(mào)易中心·臺(tái)北
2009年 上海藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展 世貿(mào)商城·上海
2009年 “造物與空間”中國(guó)當(dāng)代漆藝學(xué)術(shù)提名展 湖北省藝術(shù)館·武漢
2009年 “流金歲月”汪天亮教授個(gè)展 紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)館·北京
2009年 “朝金粉·風(fēng)華再現(xiàn)”汪天亮教授個(gè)展 紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)館·北京
2008年 萬科地產(chǎn)招待展 福州
2008年 出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美術(shù)出版社
2000年 加州藝術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)展 美國(guó)
1999年 汪天亮漆·墨畫個(gè)展 德國(guó)
1998年 第11回菊池招待展 日本東京銀座·日本
1997年 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 北京
1997年 中國(guó)名家藝術(shù)作品邀請(qǐng)展 廣州
1997年 汪天亮現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)展 福州
1996年 國(guó)際漆藝節(jié)聯(lián)展 日本
1996年 汪天亮現(xiàn)代水墨畫個(gè)展 中國(guó)美術(shù)館·北京
1995年 95文化博覽會(huì) 臺(tái)北
1995年 兩岸傳統(tǒng)藝術(shù)交流會(huì)
1992年 90年代臺(tái)灣開放大陸優(yōu)秀藝術(shù)家來臺(tái)交流，首度來臺(tái)巡聯(lián)展
1992年 應(yīng)邀參加“中日漆藝交流會(huì)”
1991年 應(yīng)邀參加“中日漆藝交流會(huì)”
1987年 應(yīng)邀參加世界旅游作品展示會(huì)
1980年 福建工藝美術(shù)名家作品赴新加坡展 新加坡
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
獲獎(jiǎng)情況
2008年 中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展（北京·2008年）銀獎(jiǎng)
2007年 著作《漆藝．脫胎技法》獲福州市－第六屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)
2006年 中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“國(guó)家級(jí)藝術(shù)大展”金獎(jiǎng)
2005年 中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“國(guó)家級(jí)藝術(shù)大展”金獎(jiǎng)
2004年 中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“國(guó)家級(jí)藝術(shù)大展”銀獎(jiǎng)
2003年 中國(guó)家輕工部與中國(guó)工藝美協(xié)主辦的“中國(guó)工藝美術(shù)大展”金獎(jiǎng)
2002年 中國(guó)家輕工部與中國(guó)工藝美協(xié)主辦的“中國(guó)工藝美術(shù)大展”金獎(jiǎng)
2001年 中國(guó)家輕工部與中國(guó)工藝美協(xié)主辦的“中國(guó)工藝美術(shù)大展”金獎(jiǎng)
1993年 榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)第三屆大師展大展”－金獎(jiǎng)
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
收藏情況
2017年10月《仙山一座，奇山生奇人》 首屆國(guó)展美術(shù)家主委會(huì)收藏
2017年12月《風(fēng)華在現(xiàn)》、《重構(gòu)之美》 越南胡志明美術(shù)博物館收藏
2015年《漆器系列之二》 福建省美術(shù)館收藏
2012年9月《禪意（2012系列之一）》 福建省美術(shù)館收藏
2011年7月水墨作品與書法作品各伍件 福建省美術(shù)館收藏
2011年漆畫《荷塘月色》 廈門美術(shù)館收藏
2011年《朱子門庭》、《春秋四季》 釣魚臺(tái)國(guó)賓館收藏
2010年10月 《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美術(shù)館收藏
1996年《水墨二十五號(hào)》、《水墨三十五號(hào)第六幅》、《水墨三十七號(hào)第七幅》 中國(guó)美術(shù)館收藏
中國(guó)美術(shù)館/中國(guó)文化部/桂林美術(shù)館/廣東美術(shù)館/中央電視臺(tái)/廈門美術(shù)館/湖北美術(shù)館/福建美術(shù)館以及臺(tái)灣地區(qū)的金門民俗博物館、歷史博物館、國(guó)父紀(jì)念館等/韓國(guó)/日本/美國(guó)/德國(guó)/澳洲等重要文化機(jī)構(gòu)收藏。
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
出版物
2017年 《無疆·逍遙——汪天亮漆畫創(chuàng)作集》 臺(tái)灣名山藝術(shù)
2017年 《汪天亮—大漆·大雅·大氣》第四冊(cè) 大絳藝術(shù)出版
2015年 《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年臺(tái)灣國(guó)父紀(jì)念館個(gè)展專輯》第三冊(cè) 大絳藝術(shù)中心
2014年 《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二冊(cè) 臺(tái)灣麥?zhǔn)蠂?guó)際文化
2011年 《汪天亮－漆·器·氣》 紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)館
2009年 《汪天亮作品集》 閩江學(xué)院藝術(shù)系和東方書畫社合編
2008年 《漆藝．脫胎技法》 福建美術(shù)出版社
2007年 《福州漆藝》 福建美術(shù)出版社
2005年 《置換的重構(gòu)》 亞洲出版社
2005年 《福州漆藝藝術(shù)》 福建美術(shù)出版社
2003年 《福建工藝美術(shù)史》合著 福建美術(shù)出版社
2002年 《汪天亮漆藝術(shù)全集》 福建美術(shù)出版社
2001年 《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家畫集——汪天亮》 江蘇出版社
1995年 《汪天亮現(xiàn)代水墨畫》 福建省美術(shù)出版社
1994年 《汪天亮漆畫作品選》 福建鷺江出版社
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
科研成果
2018年 中國(guó)非遺傳承人群研培計(jì)劃“漆藝”研修班授課教授 北京城市學(xué)院
2017年 參與《第二屆非遺保護(hù)福州漆藝高級(jí)研修班》項(xiàng)目及講座教授 閩江學(xué)院
2016年 參與《第一屆非遺保護(hù)福州漆藝高級(jí)研修班》項(xiàng)目及講座教授 閩江學(xué)院
2014年 《脫胎漆器髹飾技藝教研》項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人 閩江學(xué)院漆藝研究院
2013年 《福州傳統(tǒng)漆藝教學(xué)及創(chuàng)作》項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人 閩江學(xué)院漆藝研究院
2012年 《福州脫胎漆藝科研平臺(tái)和專業(yè)實(shí)踐基地》項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人 閩江學(xué)院漆藝研究院
山系列；140cm?70cm；材質(zhì)：紙本水墨，金箔，銀箔 等
藝術(shù)年表
時(shí)間 項(xiàng)目
2018年
“光影雙輝”汪天亮漆畫作品展·廣東佛山
第23屆秋季廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)汪天亮個(gè)展·廣州
汪天亮師生作品展 萬科倉(cāng)前九里·福州
“漆·象”2018首屆漆藝綜合展 北京書畫藝術(shù)院·北京
“漆彩盛世”漆藝作品邀請(qǐng)展 福建省海絲藝術(shù)館·福州
“漆·望”中國(guó)漆藝術(shù)家邀請(qǐng)展 福建省美術(shù)·福州
“慶七一·頌黨恩”美術(shù)名家邀請(qǐng)展 橘園洲創(chuàng)意廣場(chǎng)·福州
“漆·緣”福州漆畫藝術(shù)展 閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院·福州
“國(guó)藝典藏”美術(shù)名家小品展·北京
“心納萬境”首屆國(guó)展美術(shù)名家作品展·北京
廣州佛山富力地產(chǎn)藝術(shù)展·廣州
參與中國(guó)非遺傳承人群研培計(jì)劃“漆藝”研修班授課 北京城市學(xué)院
2017年
臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)·臺(tái)灣
臺(tái)灣高雄藝術(shù)博覽會(huì)·臺(tái)灣
廈門在東方藝術(shù)館“介·系列藝術(shù)展”·廈門
廣州藝術(shù)博覽會(huì)·廣州
廣州白云機(jī)場(chǎng)公務(wù)機(jī)樓藝術(shù)展·廣州
廣州天泰美術(shù)館“現(xiàn)代手卷生活·汪天亮作品品鑒會(huì)”·廣州
福建省畫院藝術(shù)家晉京展 國(guó)家畫院·北京
汪天亮漆、墨特展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
汪天亮漆畫個(gè)展 菲利浦畫廊·臺(tái)北
“吾島尋奇·藝見大師”漆畫個(gè)展 歷史民俗博物館·金門
“百城百家”當(dāng)代中國(guó)地域畫風(fēng)代表性畫家2017年度展·北京
“承古開新”六祖禪理主題中國(guó)畫大展·北京
《仙山一座，奇山生奇人》 首屆國(guó)展美術(shù)家主委會(huì)收藏
《風(fēng)華在現(xiàn)》、《重構(gòu)之美》 越南胡志明美術(shù)博物館收藏
《無疆·逍遙——汪天亮漆畫創(chuàng)作集》 臺(tái)灣名山藝術(shù)
2017年
《汪天亮—大漆·大雅·大氣》第四冊(cè) 大絳藝術(shù)出版
《第二屆非遺保護(hù)福州漆藝高級(jí)研修班》 閩江學(xué)院
2016年
中國(guó)現(xiàn)代漆畫文獻(xiàn)展 南京·寧波·廈門·南昌·武漢·太原·重慶
“海峽墨韻”海峽藝術(shù)名家邀請(qǐng)展 中國(guó)政協(xié)文史館·北京
中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展 中國(guó)國(guó)家博物館·北京
福州國(guó)際漆藝雙年展 三坊七巷朱紫坊38號(hào)·福州
“傳統(tǒng)和創(chuàng)新”國(guó)際大漆藝術(shù)展 韓國(guó)
“大漆風(fēng)華”兩岸畫家聯(lián)合展 福建省美術(shù)館·福州
湖北國(guó)際三年展 湖北美術(shù)館·武漢
“破冰·時(shí)代”中國(guó)當(dāng)代漆畫展 水立方E美術(shù)館與798藝術(shù)區(qū)藝典空間·北京
汪天亮漆畫個(gè)展 高雄市立文化中心·高雄
“大漆的化身”汪天亮漆畫個(gè)展” 臺(tái)北國(guó)立歷史博物館·臺(tái)北
“紅黑金的奧義書，漆畫萬華鏡”汪天亮漆畫個(gè)展 菲利浦畫廊·臺(tái)北
《第一屆非遺保護(hù)福州漆藝高級(jí)研修班》 閩江學(xué)院
2015年
新光三越藝?yán)炔┯[會(huì)個(gè)展 臺(tái)南
“赫赫天光，大漆亮閃”汪天亮漆畫創(chuàng)作展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
“汪天亮大漆繪畫個(gè)展” 國(guó)父紀(jì)念館逸仙畫廊·臺(tái)北
《漆器系列之二》 福建省美術(shù)館收藏
《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年臺(tái)灣國(guó)父紀(jì)念館個(gè)展專輯》第三冊(cè) 大絳藝術(shù)中心
2014年
“華夏貴冑”汪天亮大漆繪畫特展 輔仁大學(xué)·臺(tái)灣
福建（香港）文化藝術(shù)精品展 海藝堂168文化博物館·福州
中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展 中國(guó)國(guó)家博物館·北京
韓·中·日國(guó)際工藝展 韓國(guó)工藝協(xié)會(huì)
兩岸漆藝名家特展 豐原漆藝博物館·臺(tái)灣
汪天亮漆畫特展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
汪天亮漆畫預(yù)約展 菲利浦畫廊·臺(tái)北
汪天亮漆·墨展 The one．臺(tái)灣南園人文客棧·臺(tái)灣新竹
《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二冊(cè) 臺(tái)灣麥?zhǔn)蠂?guó)際文化
《脫胎漆器髹飾技藝教研》 閩江學(xué)院漆藝研究院
2013年
湖北國(guó)際漆藝三年展 湖北美術(shù)館·武漢
中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展暨學(xué)術(shù)論壇——中國(guó)當(dāng)代漆藝展 1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園·南通
國(guó)際漆藝招待展 啟明大學(xué)校克哉美術(shù)館·韓國(guó)
韓中當(dāng)代漆畫交流展 世宗文化藝術(shù)中心·韓國(guó)首爾
臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)邀請(qǐng)展 中國(guó)文化大學(xué)·臺(tái)灣
汪天亮當(dāng)代大寫意畫展 華僑歷史博物館·泉州
汪天亮漆畫個(gè)展 名山藝術(shù)中心·臺(tái)北
汪天亮漆畫邀請(qǐng)展 亞昕晴空樹·臺(tái)灣
《福州傳統(tǒng)漆藝教學(xué)及創(chuàng)作》 閩江學(xué)院漆藝研究院
2012年
《禪意（2012系列之一）》 福建省美術(shù)館收藏
《福州脫胎漆藝科研平臺(tái)和專業(yè)實(shí)踐基地》 閩江學(xué)院漆藝研究院
2011年
上海藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展 世貿(mào)商城·上海
汪天亮漆畫個(gè)展 上海美術(shù)館·上海
汪天亮個(gè)展 臺(tái)灣菲利浦畫廊·臺(tái)北
水墨作品與書法作品各伍件 福建省美術(shù)館收藏
漆畫《荷塘月色》 廈門美術(shù)館收藏
《朱子門庭》、《春秋四季》 釣魚臺(tái)國(guó)賓館收藏
《汪天亮－漆·器·氣》 紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)館
2010年
湖北國(guó)際漆藝三年展 湖北美術(shù)館·武漢
“天地靜觀——汪天亮藝術(shù)創(chuàng)作的‘意向’之思”個(gè)展 紅玫瑰白玫瑰亞洲藝術(shù)·北京
《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美術(shù)館收藏
2009年
“臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)交流博覽會(huì)”聯(lián)展 世界貿(mào)易中心·臺(tái)北
上海藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展 世貿(mào)商城·上海
“造物與空間”中國(guó)當(dāng)代漆藝學(xué)術(shù)提名展 湖北省藝術(shù)館·武漢
“流金歲月”汪天亮教授個(gè)展 紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)館·北京
“朝金粉·風(fēng)華再現(xiàn)”汪天亮教授個(gè)展 紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)館·北京
《汪天亮作品集》 閩江學(xué)院藝術(shù)系和東方書畫社合編
2008年
萬科地產(chǎn)招待展 福州
出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美術(shù)出版社
中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展（北京·2008年）銀獎(jiǎng)
《漆藝·脫胎技法》 福建美術(shù)出版社
2007年
著作《漆藝．脫胎技法》獲福州市－第六屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)
《福州漆藝》 福建美術(shù)出版社
2006年
中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“國(guó)家級(jí)藝術(shù)大展”金獎(jiǎng)
2005年
中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“國(guó)家級(jí)藝術(shù)大展”金獎(jiǎng)
《置換的重構(gòu)》 亞洲出版社
《福州漆藝藝術(shù)》 福建美術(shù)出版社
2004年
中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“國(guó)家級(jí)藝術(shù)大展”銀獎(jiǎng)
2003年
中國(guó)家輕工部與中國(guó)工藝美協(xié)主辦的“中國(guó)工藝美術(shù)大展”金獎(jiǎng)
《福建工藝美術(shù)史》合著 福建美術(shù)出版社
2002年
中國(guó)家輕工部與中國(guó)工藝美協(xié)主辦的“中國(guó)工藝美術(shù)大展”金獎(jiǎng)
《汪天亮漆藝術(shù)全集》 福建美術(shù)出版社
2001年
中國(guó)家輕工部與中國(guó)工藝美協(xié)主辦的“中國(guó)工藝美術(shù)大展”金獎(jiǎng)
《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家畫集——汪天亮》 江蘇出版社
2000年
加州藝術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)展 美國(guó)
1999年
汪天亮漆·墨畫個(gè)展 德國(guó)
1998年
第11回菊池招待展 日本東京銀座·日本
1997年
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 北京
中國(guó)名家藝術(shù)作品邀請(qǐng)展 廣州
汪天亮現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)展 福州
1996年
國(guó)際漆藝節(jié)聯(lián)展 日本
汪天亮現(xiàn)代水墨畫個(gè)展 中國(guó)美術(shù)館·北京
《水墨二十五號(hào)》、《水墨三十五號(hào)第六幅》、《水墨三十七號(hào)第七幅》 中國(guó)美術(shù)館收藏
1995年
95文化博覽會(huì) 臺(tái)北
兩岸傳統(tǒng)藝術(shù)交流會(huì)
《汪天亮現(xiàn)代水墨畫》 福建省美術(shù)出版社
1994年
《汪天亮漆畫作品選》 福建鷺江出版社
1993年
榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)第三屆大師展大展”－金獎(jiǎng)
1992年
90年代臺(tái)灣開放大陸優(yōu)秀藝術(shù)家來臺(tái)交流，首度來臺(tái)巡聯(lián)展
應(yīng)邀參加“中日漆藝交流會(huì)”
1991年
應(yīng)邀參加“中日漆藝交流會(huì)”
1987年
應(yīng)邀參加世界旅游作品展示會(huì)
1980年
福建工藝美術(shù)名家作品赴新加坡展 新加坡
