【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
吳剛，字伯兆，號(hào)夢(mèng)墨山人，1936年生于萍鄉(xiāng)，1960年畢業(yè)于江西師范學(xué)院藝術(shù)系。師從著名畫(huà)家燕鳴、彭友善先生。學(xué)生時(shí)期就開(kāi)始巨幅中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作，其作品多次刊登在《江西畫(huà)報(bào)》和《星火》雜志封面。《多賣好糧給國(guó)家》入選全國(guó)第三屆美展。
文化大革命開(kāi)始后棄筆41年，七十多歲重拾畫(huà)筆，年老心不老的他憑借著扎實(shí)的繪畫(huà)基本功，低調(diào)勤奮，創(chuàng)作熱情高。幾年里創(chuàng)作了不少南方風(fēng)味濃烈，反映錦繡宜春的山水畫(huà)(如《宜春八景》、《明月情懷》組畫(huà)等)，花鳥(niǎo)魚(yú)禽等栩栩如生，其作品多次在全國(guó)賽事中獲獎(jiǎng)。2012年被授予“中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)風(fēng)云人物”稱號(hào)，2015年被授予“中國(guó)陶瓷書(shū)畫(huà)藝術(shù)家”稱號(hào)。
《秋江漁歌》244×122cm
序言
中國(guó)山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要組成部分，甚至可以說(shuō)是其主體部分。從魏晉濫觴，到隋唐肇始，至宋元成熟為高峰期，涌現(xiàn)了大批名垂畫(huà)史的經(jīng)典畫(huà)家和經(jīng)典作品，更培育了中國(guó)人獨(dú)有的審美范式，欣賞習(xí)慣及價(jià)值追求。山水畫(huà)也成為中國(guó)人無(wú)論貧富貴賤皆喜聞樂(lè)見(jiàn)的繪畫(huà)樣式。
《秋氣》120×50cm
吳剛先生是一個(gè)中國(guó)山水畫(huà)家，但與許多畫(huà)畫(huà)的人一樣，他并不是一個(gè)職業(yè)畫(huà)家。實(shí)際上，從古到今，真正的職業(yè)畫(huà)家除了宋代畫(huà)院的侍詔畫(huà)家外，大約都不是完全意義上的職業(yè)畫(huà)者。其實(shí)搞藝術(shù)，最好的狀態(tài)就是業(yè)余。試看四大名著，有哪位作者是專業(yè)寫(xiě)作么？吳剛先生求學(xué)時(shí)學(xué)的是美術(shù)，但是參加工作后卻放下畫(huà)筆數(shù)十年，直至退休十年后，才重新拾起畫(huà)筆操練起來(lái)。我們看到，經(jīng)過(guò)這些年的努力，先生不僅恢復(fù)了青年時(shí)期的“童子功”，還進(jìn)一步在他鐘愛(ài)的山水畫(huà)的創(chuàng)作上取得了令人矚目的成就，成為山水名家，卓有聲名。
《胸有飛瀑萬(wàn)丈》96×96cm
中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)積淀深厚，法度完備，畫(huà)法和技藝高度成熟。后人想要有所突破，難上加難。聰明的明四家，清四王也不過(guò)是拾宋元余唾。現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)人面對(duì)傳統(tǒng)的壓力，往往想走一條改革的路子，企圖另辟蹊徑，然而成功者寥寥。屈指算來(lái)，傅抱石、李可染等參以現(xiàn)代意識(shí)，借鑒西洋畫(huà)理，加以他們傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)深厚，所取得的成就頗可稱道，庶幾可算有所創(chuàng)新的成功者。
《明月之水天上來(lái)》96×96cm
吳剛先生的山水畫(huà)，總體來(lái)說(shuō)，走的也是一條當(dāng)代改革傳統(tǒng)樣式的路子。可以看出，其底蘊(yùn)是傳統(tǒng)的，手法是現(xiàn)代的。他合理吸取西法之明暗透視及構(gòu)圖方式，運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨線條雜以點(diǎn)彩、潑彩等現(xiàn)代手法，形成一種墨塵淋漓，老筆紛技的畫(huà)面效果，表現(xiàn)出他寫(xiě)意墨彩的獨(dú)特風(fēng)貌。取得了足可稱道的藝術(shù)成就。
藝術(shù)不僅需要天賦，需要才情，更需要修養(yǎng)。這里的修養(yǎng)既是學(xué)問(wèn)的修養(yǎng)也是品格的修養(yǎng)，也就是宋人陸游所說(shuō)的功夫在詩(shī)外。今人與古人的差距不在才情，而在學(xué)問(wèn)與品格。當(dāng)今畫(huà)界、有多少令人作嘔的爭(zhēng)名逐利之徒，他們手中的筆，只是敲門(mén)磚，目的是權(quán)力和金錢(qián)。吳剛先生行年八旬，而孜孜于繪事，不知權(quán)錢(qián)為何物，這是我尤為欽佩的。
《秋韻》68×68cm
一般人認(rèn)為，做事的動(dòng)力來(lái)自對(duì)名利的追求。這當(dāng)然是事實(shí)，但卻不是全部事實(shí)。如果是這樣，名利得手了，或者名利無(wú)望了，就不做事了嗎？
在我看來(lái)，吳剛先生就是一位不管名利，不問(wèn)收獲，只管耕耘的畫(huà)者。他享受的是繪畫(huà)的過(guò)程，追求的是創(chuàng)作的快樂(lè)。他在高齡之年，仍然每天沉浸于斗方的畫(huà)室，沉湎于酣暢的筆墨之中。他以真情待人，藹然長(zhǎng)者。他對(duì)求教者不厭其煩，傾囊相授，在圈子里有良好的口碑。對(duì)他來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)只是愛(ài)好，只是性情所鐘，此外的一切都是浮云。我以為這才是一個(gè)畫(huà)人最好的狀態(tài)。
《錦繡夕照》96×96cm
事實(shí)上，中國(guó)繪畫(huà)本質(zhì)上是精神性的，而繪畫(huà)性則居次。中國(guó)文人畫(huà)（其實(shí)基本上就是中國(guó)山水畫(huà)）便是體現(xiàn)這一特色的典范。繪畫(huà)性?shī)嗜搜勰浚裥詣?dòng)人心魄。試看古代之梁楷、徐渭，現(xiàn)代之白石、賓虹輩，他們的畫(huà)，其價(jià)值豈非更在搖人心旌么?
吳剛先生以杖朝之年，而童心未泯，醉心繪事，真是一個(gè)有著真性情和純正品位的畫(huà)人。我相信在他的筆下，一定會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的打動(dòng)人心的好作品。因?yàn)橄壬?huà)畫(huà)，是一個(gè)精神性的存在。他注重的不是更大的名聲和市場(chǎng)，而是活出自己的精彩，獲得更多的快樂(lè)和自在。
《芳華》68×68cm
眼下，他將近年所作選出若干，要出一本畫(huà)集了。我樂(lè)于為此寫(xiě)下一篇小文，同時(shí)也高興廣大讀者朋友和書(shū)畫(huà)愛(ài)好者不僅于此可以讀到先生的許多墨跡，更能感受到他的一片心跡。先生兀兀窮年，繪事不衰，真是丹青不知老將至，富貴于我如浮云啊。
祝愿吳剛先生松嶺鶴壽，藝事常青。
雷子龍
丁酉秋月
《秋泊》34×34cm
家山秀水入畫(huà)圖
——記吳剛先生筆下的袁州情懷
己未之夏，我初識(shí)吳剛先生于夢(mèng)墨齋，其正伏案作畫(huà)，神情專注，沉浸其中。俄爾，一幅袁州山水便躍然紙上，余品味再三，頓覺(jué)清爽。吳剛先生，乃贛中名人，善畫(huà)山水，尤以袁州地域山水為甚。之所以將丹青之道作為其退休后全心追求之目標(biāo)，源于袁州富實(shí)之人文底蘊(yùn)及其佳山秀水，為之夢(mèng)縈，為之魂?duì)浚瑸橹猴L(fēng)再度。袁州蜿蜒群山，是其畫(huà)作之根，秀江流淌碧水，是其畫(huà)作之脈。為此，他踏遍袁州大地之險(xiǎn)峰，探尋明月山之溝壑，盡心揣摩，了然于胸，《袁州八景》、《明月情懷》之組畫(huà)，因其而生。
《四季條屏》68×23cm×4
其作畫(huà)，依心游藝，胸?zé)o沉滓，筆無(wú)癡滯，于蒼蒼中見(jiàn)功力，于翰墨中具大氣，于傳統(tǒng)中有已貌。故其筆下家山秀水，或骨氣錚錚，道峭冷逸；或雄渾蒼厚，元神激蕩；或稀疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)，空靈澹淡，具有“不似似之”之美，妙在具象與抽象之間。《春臺(tái)曉日》,融山上之春臺(tái)與山底之秀水為近景，用筆蒼勁，墨色渾厚，與一抹疏淡煙云之幽遠(yuǎn)山景作比，盡呈溫馨閑適之感。《釣臺(tái)煙雨》，以濃濃霧靄表現(xiàn)遠(yuǎn)山，以遒勁線條刻畫(huà)近樹(shù)清波，四五人，或蓑衣，或箬笠，大小不一，形態(tài)各異，于江邊垂釣，畫(huà)作勁峭而不失秀雅，看似隨性，實(shí)則透著畫(huà)者對(duì)山水及生活的深厚見(jiàn)解。
《水庫(kù)一角》90×45cm
《云谷飛瀑》，高峰突兀，群峰輔襯，霧氣升騰，飛瀑直瀉，蒼松相映，雜林參差，勾擦皴染，筆勢(shì)縱橫。《仰山梯田》，濃淡粗細(xì)不一的線條，曲折延伸，輔以大面積石青、石綠色塊，顏色極富變化，視覺(jué)強(qiáng)烈，達(dá)驚艷之效果。吳剛先生作畫(huà)，以“暢神”、“適意”、“墨戲自?shī)省睘橹細(xì)w，不逐名，不求利，不隨風(fēng)尚，只研畫(huà)藝。這種“禪道”精神讓其氣定神游，安樂(lè)于那方家山，安樂(lè)于那方秀水，安樂(lè)于那方人文，盡情享用，暢達(dá)已意。正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，讓其骨于明月山勁風(fēng)中更為硬朗挺拔，讓其魂于秀水碧波里更為清潔純凈，讓其畫(huà)于袁州熱土更加神清意遠(yuǎn)。感于斯，于丁酉立冬日，況劍平記于瑞州如是居。
況劍平
丁未之夏
《秀江》135×68cm
《春江云霧》77×39cm
《春雨》90×45cm
《冬梅》60×40cm
《梅石》50×35cm
《七喜》50×35cm
《鯉魚(yú)》67×40cm
《水清魚(yú)樂(lè)》34×33cm
《遠(yuǎn)眺》30×30cm
