藝術(shù)簡歷

饒永,安黴省安慶市人,1944年閏四月生于湖南湘西花垣縣(永綏),定居池州六十余年。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、民革中央畫院理事,安徽省中國畫學(xué)會(huì)理事,安徽省中山畫院副理事長兼副院長、安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員、池州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、池州九華山中國畫研究院院長。曾任池州市文聯(lián)副主席、貴池區(qū)文聯(lián)主席、池州市民革主委、池州市政協(xié)常委、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

1962年以來先后得到王伯敏、李苦禪、黃葉村、孫其峰等諸位先生指教,擅長花鳥、山水畫,偶作水墨人物畫。作品入選《中國當(dāng)代花鳥畫集》《當(dāng)代中國山水畫作品集》《當(dāng)代世界名人集》(曼谷)《中國美術(shù)選集》《安徽當(dāng)代中國畫集》《中國當(dāng)代花鳥畫大展作品集》《中國山水畫四百家作品集》《黴墨百家作品集》《新徽派山水畫名家作品特展作品集》《慶祝中華人民共和國成立六十周年—民革全國書畫展覽作品集》《安徽首屆全省書畫院書畫聯(lián)展作品集》等百余部畫冊,名錄《當(dāng)代書畫篆刻家辭典》等20余冊辭典。400余幅國畫作品發(fā)表于《人民日報(bào)》《美術(shù)》《國畫家》《書與畫》《神州詩書畫報(bào)》《羲之書畫報(bào)》等報(bào)刊,百余篇美術(shù)論文刊載于《美術(shù)報(bào)》《中國書畫報(bào)》《書法》等報(bào)刊。1997年創(chuàng)辦安徽池州九華山中國畫研究院及《九華書畫報(bào)》,作品數(shù)十次獲國內(nèi)外畫展各種獎(jiǎng)項(xiàng)并被日本、泰國、英國、法國、美國、韓國等國及我國臺(tái)、港、澳等地區(qū)藝術(shù)館及個(gè)人收藏。出版有《饒永中國畫作品集》《饒永畫集·牡丹》《水墨新鐸中國畫十家·饒永》《當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的山水畫家·饒永》天津人美出版了《中國近現(xiàn)代名家畫集·饒永》等畫冊。主編《九華山水詩書畫集》《當(dāng)代名家書畫作品集》《池州山水詩書畫集》《黃賓虹詩畫池州作品集》等及《書畫魂·美術(shù)論文集》《硯耕心語——饒永論書畫文集》《皖南書畫院作品集》《饒永師生書畫作品集》《紀(jì)念辛亥百年暨“印象黃山”中國書畫名家邀請展作品集》。

墨灑胸意   筆抒春秋

——觀饒永中國畫

文/齊太平

我們每個(gè)人站在生命時(shí)段的至高點(diǎn),回首一顧,是浮云還是實(shí)在,是浪沬飛濺還是磐石不移,是旋身歌舞還是跋涉汗蒸,是創(chuàng)造奉獻(xiàn)還是逐欲求利,“筆墨心境·饒永中國畫七十回顧展”呈現(xiàn)了一個(gè)畫家的回答,彰顯了一個(gè)人的存在意義和價(jià)值。

半個(gè)多世紀(jì)的生命歷程,饒永和大多數(shù)人一樣經(jīng)歷了無數(shù)艱難和曲折,也有無數(shù)的欲望可以追求,然而在文藝遭受摧殘的“左”的年代,他義無反顧地、執(zhí)著地選擇了繪畫。面對人前人后的諸多閑言冷語,他沉靜默對,矢志不變,發(fā)憤忘憂,在繪畫的道路上探索前進(jìn),形成了在今日中國畫壇上顯目的地位和聲譽(yù)。

縱觀饒永的中國畫作,數(shù)以千計(jì),主要以山水畫為主。“中華大地,無山不美,無水不秀”,“山川渾厚,草木華滋”,“‘殘山剩水’也美”(黃賓虹語)。藝術(shù)來自生活,饒永是位十分注重生活體驗(yàn)的畫家。近一二十年來,他幾乎走遍了包括寶島臺(tái)灣在內(nèi)的全國所有省區(qū),創(chuàng)作了一批以祖國各地山水和人文勝跡為表現(xiàn)對象的水墨山水畫。

祖國各地的山水多姿多彩,各有不同。畫家要把握住它們的形質(zhì),運(yùn)用不同的筆墨技法給予不同的表現(xiàn)。無論是黃山、九華山的松云奇峰,湘西大山的層巒疊嶂,內(nèi)蒙沙海的赤烈空闊,云貴密林的幽澗郁潤,湘西古寨的吊腳樓,江南漁村的石基屋,饒永把它們描繪得非常準(zhǔn)確,有特色。稍有直接或間接生活體驗(yàn)的人一看就知道畫的是哪里。不像有的畫者畫山是山,畫水是水,把千變?nèi)f化的山水畫成一個(gè)樣,或者不符合那山那水的形式特征和內(nèi)在規(guī)律。

由于人的生命是有意識(shí)的,是富于想象的,天性追求理想的和諧之美,渴望建構(gòu)符合人類生存觀念的詩意的美好環(huán)境,而現(xiàn)實(shí)中的自然不可能十全十美,總是與理想有距離的,畫家就必然會(huì)根據(jù)自己的文化觀念、審美理想、個(gè)人心性重新經(jīng)營組織畫面,創(chuàng)造既源于自然、又高于自然的山水畫卷。這是畫家心中的山水,是審美化了的山水,是現(xiàn)實(shí)山水的虛幻化,虛幻山水的現(xiàn)實(shí)化。對于中國畫來說,還要做到墨趣、筆趣、形趣、意趣的融和統(tǒng)一。饒永的許多山水畫都達(dá)到了這個(gè)境界。

在《明人黃觀詠溪上晚眺貴池詩意》中,以濃墨破淡墨,或淡墨破濃墨的筆墨技趣營造了一個(gè)意境磅礴飛動(dòng)的高山流泉山居圖。在《依山傍水歲月悠》中,以飛動(dòng)的筆墨勾畫出山、石、樹,氣勢一以貫之,極動(dòng)感,讓人獲得時(shí)間的概念。在《徽鄉(xiāng)古橋》中,筆觸凝重,仿佛歷史永遠(yuǎn)停留在記憶里。而《春風(fēng)桃花里,山居聽泉聲》和《秋山晚翠圖》或輕描淡彩,或濃墨重彩各自營造出獨(dú)特的詩意生活。這些作品都折射出畫家清新明凈的脫俗心境。

池州是畫家饒永長期生活和工作的地方,自然山水秀美,人文底蘊(yùn)豐厚,當(dāng)然是他體悟最深、畫得最多、表現(xiàn)得最豐富多彩的對象了。無論是峻嶺山居、叢林古剎、河湖禽鳥、民居古橋,還是春花秋葉、夏風(fēng)冬雪、陰晴雨霧、日月明暗,一切風(fēng)景,一切變化,盡在他的畫圖中。如九華山系列、杏花村系列,升金湖系列、古詩詞寫意池州系列等,或?qū)懮氘?或想象臆寫,畫面結(jié)構(gòu)奇巧,墨法秀潤,筆法變化多端,具有獨(dú)特的江南風(fēng)貌和情調(diào),飽含著作者真摯的情懷和新的時(shí)代氣息。觀看這些作品,我們會(huì)感受到自己與家鄉(xiāng)山水無聲的呼吸,精神脈搏的律動(dòng),生命的同在。

饒永的畫路很寬,不拘一格。除山水畫外,他還創(chuàng)作了大量的花鳥畫和人物畫,他的人物畫有高僧禪師、浴女、現(xiàn)代人物等,或靈韻生動(dòng),或超凡脫俗。在《得悟圖》、《佛》中,他畫老僧的衣衫,或似山水畫中的潑墨,或似遒勁狂野的書法,把苦行僧的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓酣透。他的花鳥畫追求自然、純真、天趣。

近年來,他一改水墨寫意的珍禽瑞鳥、奇花怪石的畫面構(gòu)成,而用較為寫實(shí)的筆墨技巧表現(xiàn)南方亞熱帶雨林的生態(tài)面貌。如《版納晨曦》、《幽谷春曉》、《海南清音》以濃郁濕潤的筆墨大面積渲染枝丫藤蔓交錯(cuò)盤結(jié)的老樹密林,畫龍點(diǎn)睛般輕靈“秀”出棲息在枝丫上的小鳥,大小、色彩對比強(qiáng)烈,表現(xiàn)細(xì)小的生命在宏大的宇宙世界中的渺小,而又使自然世界充滿靈動(dòng)的生氣,反映出畫家對生命和宇宙的思考。

祝畫家饒永藝術(shù)之樹常青。