海鶴騰與雄雞鳴
文/逐光
朱法鵬，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，2010-2011年雅昌當代國畫價格指數(shù)名家百強，2016胡潤藝術(shù)榜排名46位，2019年胡潤榜排名68位。作品分別在多家拍賣行拍賣，其中作品被保利/榮寶/瀚海春秋大拍中多次拍出佳績。
《溪間鶴》
法鵬先生的畫具有寫意性、表現(xiàn)性藝術(shù)的特征。他慣于將自身的氣質(zhì)稟賦、人生閱歷、文化修養(yǎng)傾注、滲透在作品之中，轉(zhuǎn)化為一種寫意狀態(tài)的真實性情。作為藝術(shù)家真性情的體現(xiàn)，朱法鵬的畫具有顯而易見的主觀性表征。無論是應物象形，還是隨類賦彩，藝術(shù)家鮮活的書寫性筆觸總是會脫離形與色的章法窠臼，獲得一種表現(xiàn)性的自由度。
法鵬先生筆下的鶴常三五只出現(xiàn)，在溪邊覓食、耳語，“傲”但不“孤”。它們有的婉動長頸，有的側(cè)耳諦聽，有的正悠閑棲息，構(gòu)圖完整、大氣，盡顯傳統(tǒng)的筆墨功力、立體的空間畫面、大方的生動色彩。
《海鶴騰》
“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”龍是炎黃子孫的赤子情懷，鶴是中華儒道的不朽象征，法鵬先生將此畫名作《海鶴騰》代表了一種廣袤而高遠的境界。
畫面中的四只海鶴，立于溪間山石之上，姿態(tài)各異，無一重復，仿佛相伴溪間小憩，偶有交流。法鵬先生筆下的鶴靜雅高潔，尤以清新、傲潔的神韻著稱。他用筆率意，用墨灑脫，寥寥數(shù)筆勾勒出主體，用線多以中鋒、長線、曲線為主，極具抑揚頓挫之勢。他不僅用了國畫中的“線”，也用到油畫的筆觸，加以色彩的融合，其筆力與墨色交相呼應，水墨與色彩互滲，以大塊鮮紅點染丹頂，一如那詩中的“西施頰”，極少墨線繪出喙、腿、爪，再用兩三塊重墨隨意賦形鶴尾，鶴之靈韻栩栩如生。
《山林客》
從畫面上方插入的幾支柳條，溫柔隨意，橫趣錯落，增加了畫面的層次，柳枝在鶴的掩映下虛實相間，充滿了張力與韻律。其湛藍色描繪的背景小溪，意境雅致、浪漫，予人更強烈的想象空間。也映襯出靈鶴更加高貴與嫻靜。
這幅作品中，兩只亭亭玉立的鶴，矗立在松林間，頭倚著頭，似在低頭耳語，顧盼生輝。整幅畫作素凈、高雅，視線的重點都集中在鶴那鮮紅的冠上。法鵬先生寫到：“本是山林客，如何入海邊，不關(guān)山與泉，家在九霄天。”身在山林中，心在九霄天，是怎樣的清雅脫俗！法鵬先生看似隨機的書寫涂掃、提按挑抹、勾皴點染，卻寓剛于柔，以筆墨運動痕跡的相互關(guān)聯(lián)形成畫面結(jié)構(gòu)。
《竹鶴》
“蓮為君子花，竹有君子操。深衣古君子，清以仙自號”。出自宋代姚勉《蓮竹鶴》一詩中。古人對蓮花的喜愛自不必多說，蓮花一直被視為高雅的象征，眾多古詩詞中贊美蓮花高潔品質(zhì)的詩句數(shù)不勝數(shù)，古代文物中也有很多器物是以蓮花的形象出現(xiàn)的。竹懷古致，有高格，自古也是文人心頭之愛。不僅是“歲寒三友”之一，亦是“花中四君子”之一。
法鵬先生將鶴與竹入畫，并題有《蓮竹鶴》一詩，盡顯對這“深衣古君子”的喜愛之情，和對鶴標致高逸品格的向往。
《一品之景》
《一品之景》中，法鵬先生別出心裁的將背景的山石描繪為平面的“二維”圖案，青藍相間的山石錯落在湛藍的水面上。體現(xiàn)出一種幾何形體的美。法鵬先生一改從一個角度觀察事物和描繪事物的傳統(tǒng)方法，把三維空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩維空間的畫面。使得這傳統(tǒng)的鶴與這跳躍的山石，既不相同，又甚是相融，畫面充滿了新穎與童趣。
如果說法鵬先生筆下的鶴是“羽翼光明欺積雪,風神灑落占高秋”的話，那么法鵬先生筆下的雄雞則是“一唱雄雞天下白”。
圖左：《鶴》 圖右：《雄雞》
《雄雞》中一只體態(tài)豐盈、羽翼勁爽的公雞正迎面朝觀者走來，它直頸鼓羽、紅冠高聳，形象逼真，栩栩如生，英武中蘊含著文思之氣。它結(jié)實的雞爪步步為營，法鵬先生筆底細致蒼勁，眼和嘴寥寥幾筆便十分傳神。法鵬先生的畫筆賦予了這只雄雞“神靈”與“情操”。而那疏放靈活的飛墨，構(gòu)成富于張力的翅膀與尾部，又將心中的志趣，推動到極致浪漫。法鵬先生筆下的雄雞，有著耐人尋味的雄姿，淋漓盡致的刻畫，也表現(xiàn)出了畫家強烈的創(chuàng)作個性和審美精神。
《群雞圖》
松是百木之長，長青不朽，千年古松之脂能變茯苓，服食者可長生，所以學道者愛在古松之下修行。《神境記》中有這樣一個故事：古時，滎陽郡南郭山中有一石室，室后有一高千丈、蔭覆半里的古松，其上常有雙鶴飛棲，朝夕不離。相傳漢時，曾有一對慕道夫婦，在此石室中修道隱居，后化白鶴仙去。這對松枝上的白鶴則是他們所化。這樣，"松齡鶴壽"、"松鶴長春"、“松鶴延年”等等的吉祥寓意，就衍生出許多吉祥祝壽的圖畫來，成為從古至今美術(shù)作品中常見的題材。
今天我們將三位近、現(xiàn)代名家所畫的鶴擺在一起“曬一曬”，沾沾這仙鶴的“仙”氣~
白石老人的鶴，以強勁的黑白筆線和墨塊刻畫眼、嘴、腿爪和形體，只用少許朱紅點畫丹頂，再施少量白粉局部罩染。仙鶴提足回望之姿很生動，鶴身挺拔、鶴羽健秀；徐悲鴻的鶴刻畫的較為細膩，墨線將鶴羽勾勒的根根分明，鶴嘴棱角清晰，鶴眼炯炯有神，鶴身用白粉鋪滿，有要騰云而去之勢；法鵬先生則是以率性灑脫的筆觸勾勒主題，揮筆之間瀟灑自如，游刃有余，喙、腿、爪處用墨線少而精當，只有鶴尾處以兩三塊重墨隨意賦形，一只只靈性十足的丹頂鶴便躍然紙上了，整體畫面清朗而雋永。
這三位名家的鶴，白石老人童真有趣，徐悲鴻的干凈利落，法鵬先生的率性灑脫，您更傾心哪一種呢~
圖左：《仙姿》 圖右：《高歌》
《溪間鶴》
《高歌》
《鶴舞》
《覓》
《鶴》
