【畫家簡介】
賀子藝，北京，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中國女畫家協(xié)會會員，中央國家機關(guān)美術(shù)家協(xié)會會員，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會人物創(chuàng)研部副主任，理事，文化部東方藝術(shù)研究院副院長，鳳凰畫院副院長，漸江書畫院副院長，北京燕山畫院專職畫家，中國藝術(shù)教育研究院研究員，京華女子十二畫坊畫家。出版有《子藝作品集》，《成正氣象作品集》等，多幅作品收入各展覽專集，并有多幅作品多次在《美術(shù)》、《美術(shù)報》，《解放軍美術(shù)書法》，《中國書畫報》《人民藝術(shù)雜志》等國內(nèi)，國外報刊發(fā)表，作品多次獲獎，多幅作品被國內(nèi)，海外博物館及收藏家收藏。
《陳賡大將》200cm×180cm
清雅潤麗 工寫相宜
——走進賀子藝的繪畫世界
王雪峰
工筆人物畫在中國繪畫史上是一種最為主要的畫科，一方面在于工筆人物畫傳神寫照的表現(xiàn)功能，另一方面在于傳統(tǒng)社會中工筆人物繪畫在成教化、助人倫所起到了重要的宣傳功能。魏晉以降，歷代皆有工筆人物繪畫的杰作傳世，這些作品不僅構(gòu)成了一個傳承有序的工筆人物畫史，讓我們領(lǐng)略各個歷史時期的風(fēng)格傳承轉(zhuǎn)變，還能夠通過作品表現(xiàn)的內(nèi)容將我們帶入歷史的情境之中。進入20世紀(jì)以來，中國社會的文化語境為工筆人物畫發(fā)展提供了新的機遇，工筆人物畫的發(fā)展進入了一個全新的時期，其一是中國繪畫系統(tǒng)對于西方繪畫系統(tǒng)的碰撞、借鑒、融合，為工筆人物畫在技法、觀念上提供了更多的發(fā)展可能；其二是20世紀(jì)的革命現(xiàn)實使藝術(shù)成為戰(zhàn)斗武器，以寫實見長的工筆人物畫成為與現(xiàn)實相結(jié)合的最為重要的形式，從而促進了工筆人物畫在表現(xiàn)和技法上的發(fā)展。由此，工筆人物畫這個古老的繪畫形式在20世紀(jì)的歷史背景中開始了從古典形態(tài)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷程。改革開放以來，藝術(shù)逐漸脫離為政治服務(wù)的束縛，走向了個性化與多樣化的發(fā)展之路，借助各類美術(shù)展覽的蓬勃發(fā)展，工筆人物畫呈現(xiàn)出繁榮的創(chuàng)作局面，工筆畫壇新人不斷涌現(xiàn)，多種風(fēng)格展露畫壇。賀子藝女士便是當(dāng)代工筆畫壇具有一定代表性的畫家。
《中國巨型計算機之父--慈云桂》240cm×180cm
子藝對于投身繪畫一直抱有堅定的信念，正是這種信念才使她能夠一步步走向成功。盡管她正式從事大型工筆人物畫創(chuàng)作時間不長，但她所作的每一幅作品都能夠在全國各類展覽中入選，甚至獲獎，這足以證明子藝的繪畫才性與能力。子藝自幼喜愛繪畫，1991年考入武漢的一所大學(xué)，學(xué)習(xí)裝潢設(shè)計專業(yè)，雖然不是子藝最喜歡的繪畫專業(yè)，但是通過學(xué)習(xí)設(shè)計專業(yè)拓寬了她的藝術(shù)視野，各種造型門類皆有接觸，打下了扎實的基礎(chǔ)。大學(xué)畢業(yè)之后，她回到家鄉(xiāng)長沙進入與繪畫毫不相干的政府部門工作，這個令人羨慕的工作對于很多人來說可能早就安于現(xiàn)狀了，可是子藝一直對于繪畫充滿理想，從未放棄對于繪畫夢想的追求。這一段時間，子藝對于水彩畫用功最勤，作品還多次入選各類展覽。如果說把這段時間子藝屬對于繪畫的摸索當(dāng)做無意識時期的話，那么2011年子藝來到北京現(xiàn)代工筆畫院進修學(xué)習(xí)工筆人物畫開始，子藝的繪畫開始了很明確的學(xué)術(shù)追求，那就是系統(tǒng)的從事工筆人物畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。在現(xiàn)代工筆畫院諸多名家的指點下，子藝將以前所有關(guān)于繪畫的技巧迅速轉(zhuǎn)化成工筆人物畫技法，很快登堂入奧，進入到工筆人物畫的創(chuàng)作之中。
《風(fēng)雨無阻》240cm×180cm 2012年
作為一個女性畫家，子藝的創(chuàng)作之中女性主題占有重要位置，她以一個女性的視角將生命體驗中充滿著溫存的情感融入主題，通過情節(jié)性的敘述傳達(dá)著內(nèi)心深處溫柔的情愫。作品《蕩春風(fēng)》表現(xiàn)了一個年輕母親抱著寶貝在蕩秋千的場面，母親一手牢牢抓著秋千的鏈子，一手緊緊抱著自己的寶貝，在秋千的晃蕩之中寶貝張開雙臂，顯得非常興奮，母親則低頭深情地望著孩子，母愛的溫情躍然紙上。畫面的場景是現(xiàn)代小區(qū)常見的一幕，畫家在處理上弱化了背景，突出母子蕩秋千的形象，左下角孩子的書包玩具與畫面主體形象產(chǎn)生呼應(yīng)，使畫面的構(gòu)圖得以均衡。母子蕩秋千的動作以及圍巾隨風(fēng)飄揚則很好的起到了點題作用。這幅作品是子藝最早的工筆人物畫創(chuàng)作，但是可以看出子藝在工筆人物畫的創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的立意、構(gòu)圖與表達(dá)的能力。子藝作為一個母親，她的視角中充滿了母性之美，這是她善良本性的體現(xiàn)。除作品《蕩秋千》之外，《春消息》、《清晨》、《京都風(fēng)雪》都可以感受到子藝的對于母女間的溫情愛意的表達(dá)。《春消息》表現(xiàn)了一個朝鮮族的小女孩手提爆竹的情節(jié)，小女孩充滿喜悅的笑容，以及節(jié)日的盛裝營造了祥和安樂的節(jié)日氛圍。《清晨》則是表現(xiàn)了母女二人在海邊游玩的場面，她們赤著腳漫步于沙灘，沐浴在海風(fēng)之中，母親以關(guān)切的目光望著歡快的女兒，色調(diào)淡雅，主題與表現(xiàn)手法和諧共生。子藝作為母親對于女兒的感情是有著切身感受的，如今她又以繪畫的方式將母女之間的情感重新演繹，使她的繪畫充滿生命活力與真摯情感。如果說《春消息》、《清晨》、《京都風(fēng)雪》是子藝對于母女之情的致敬，那么《晨曲》這幅作品則是給自己的獻(xiàn)禮。此作中一個女子立于白樺林中，金秋季節(jié)，秋風(fēng)颯爽，對于接近不惑之年的人們看此景當(dāng)是感懷深刻，畫中的女子正是子藝自己的化身。在12屆全軍美展上子藝一幅表現(xiàn)軍事題材的工筆作品《風(fēng)雨無阻》獲了獎，這件作品盡管是為參展而準(zhǔn)備的軍事題材命題性創(chuàng)作，但還是讓人很驚訝于子藝對于工筆人物畫畫種與技法的悟性，這張作品主要以水墨法暈染，很好的在工筆畫中表現(xiàn)了寫意性。對于軍人主題的表現(xiàn)，子藝是有生活的，因為他的先生便是一名軍人，這幅作品既是子藝創(chuàng)作的巧合，又是情感與題材內(nèi)在的必然聯(lián)系，這確實是非常有意思的事情。
《風(fēng)雨無阻系列二》244cm×180cm
子藝的工筆人物畫創(chuàng)作，雖然不多，但是每張作品都精心細(xì)作。從中不難看出子藝的性靈與藝術(shù)的交融。子藝具有南方女子的靈秀與含蓄，融入畫中形成清雅婉約的風(fēng)格，但她作為湖南女子，畫面之中又有著一種堅毅的辣性，她所塑造的形象鮮明、色調(diào)濃淡相宜，人物性格觸手可及。子藝作為一個工筆畫家，她的藝術(shù)經(jīng)歷恰是當(dāng)代工筆畫史的一個很有價值的范本，她的身上可以看到新世紀(jì)以來工筆畫發(fā)展的基本面貌。這不僅反映子藝的個人奮斗之路，而且從中可以看到這個時代工筆畫的追求，甚而至于透過個案還原當(dāng)下工筆繪畫的生存語境，這是子藝對于當(dāng)代工筆人物畫史的貢獻(xiàn)和意義所在。
《大愛無疆系列二》210×110cm
在投入工筆繪畫的同時,子藝也致力于山水畫及寫意人物創(chuàng)作，其作品簡潔流暢、形象生動，逐步形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。她創(chuàng)作的山水畫，寧靜、祥和，像是一首首田園詩，讓人流連忘返。而描寫傣族姑娘的系列作品，更讓觀者置身其中，充滿無盡的遐想：藍(lán)天、白云下，鳥語花香中，隱約傳來姑娘們歡快的笑聲……
清雅潤麗，工寫相宜，持之以恒，功果自見。子藝的才情與厚學(xué)，只要堅持不懈，一定會在將來得以薄發(fā)。
2013年10月于內(nèi)蒙古
（作者為中國美術(shù)館研究員、藝術(shù)學(xué)博士后）
《分享》240cm×150cm
《晨曲》178×96cm
《春消息》180cm×98cm
《大愛無疆》180cm×98cm
《京郊風(fēng)雪》240cm×165cm
《彩虹》180cm×98cm
《小息》136cm×69cm
《在路上》136cm×69cm
《蕩春風(fēng)》240cm×156cm
《我也想飛》120×69cm
《轉(zhuǎn)經(jīng)》136×68cm
《母親的勤勞》136×68cm
《朝圣》136×68cm
《古宅》上海朱家角國際水彩畫雙年展作品
《喀什的陽光》第九屆全國水彩·粉畫作品展覽
