作品中魚燈元素的文化背景

　　安徽歙縣汪滿田、瞻淇魚燈是徽州代表性非遺，源于明清，與歲時節(jié)慶、宗族祭祀深度關聯(lián)，承載了民眾祈福愿景，是民間信仰與鄉(xiāng)土生活的重要載體。汪滿田魚燈規(guī)模宏大、沿水系巡游，寓意魚水相依；瞻淇魚燈工藝精巧、表演靈動，側重娛樂與社群凝聚。二者以“魚”為核心，依托吉祥民俗內(nèi)涵，成為地域文化認同與鄉(xiāng)土凝聚的重要符號，其儀式化巡游彰顯了非遺活態(tài)傳承的價值，也為筆者繪制的中國畫《魚之樂——魚燈》奠定了深厚的文化根基。本作品的核心價值在于對魚燈非遺的提煉、轉化與創(chuàng)新，而非簡單復刻，重在把握形式精髓與文化精神，強化韻律美感，實現(xiàn)傳統(tǒng)符號的當代再造。其創(chuàng)新突破在于將動態(tài)魚燈融入徽派山水村落，打破傳統(tǒng)山水畫靜態(tài)點景的局限，實現(xiàn)鄉(xiāng)土現(xiàn)實與浪漫意境的相融。作品并非題材拼貼，而是追求文化的深度交織。魚燈承載了人民祈福的集體記憶，村屋山水彰顯了天人合一的理想，將美好生活祈愿融入鄉(xiāng)土圖景，以動靜對比凸顯生命活力。作品以當代語言轉譯非遺內(nèi)核，嘗試拓展中國畫表現(xiàn)邊界，為傳統(tǒng)藝術當代創(chuàng)新提供借鑒。

　　作品的色彩意象表達

　　作品以黃、紅等暖色調為核心，根植中國傳統(tǒng)五色體系與民俗色彩心理。赤黃象征吉慶豐饒，契合魚燈祈福內(nèi)涵；橘黃、朱紅還原徽州魚燈巡游本色，喚醒吉祥文化記憶。明艷暖調與青灰村落形成強烈視覺對比，強化人間煙火的主題。

　　作品的暖色調承載了雙重象征。其與魚結合，將“年年有余”祈愿化為直觀視覺符號，以高飽和度的現(xiàn)代色彩處理，讓非遺擺脫標本感，彰顯鮮活當代審美。連綿流動的暖色色塊借通感傳遞歡悅暖意，是傳統(tǒng)隨類賦彩的現(xiàn)代轉譯，讓色彩獨立承載文化意象。造型上，作品對魚燈進行高度概括。魚頭飽滿、眼神靈動，魚身線條舒展，魚尾夸張上揚，舍棄細節(jié)而重生命氣韻，將民俗道具升華為藝術意象。“之”字形隊列還原巡游現(xiàn)場，暗喻生生不息。單體簡約、群體氣勢，踐行中國畫的以形寫神。魚燈作為祈福、活力與社群凝聚的象征，與暖色調表意高度統(tǒng)一。遠山藍綠色冷調與暖調魚燈對比和諧，構建空間與意境秩序。冷色為后退色，拉開空間層次，襯出遠山空靈與魚燈熱烈。冷色靜穆、暖色躍動，象征自然永恒與人間生機，互襯共生達成意境平衡。冷暖對比隱喻天人合一，延續(xù)傳統(tǒng)山水觀，賦予民俗題材深厚精神內(nèi)涵。

　　結語

　　《魚之樂——魚燈》為第十屆北京國際雙年展參展作品，畫面采用全景式構圖，將徽派山水、古村民居與魚燈巡游融為一體，兼具傳統(tǒng)山水意境與當代民俗藝術的鮮活氣息。前景與中景以寫實筆法描繪徽派村落，白墻黛瓦、馬頭墻錯落有致。屋舍依山傍水、排布自然，筆墨簡練溫潤，營造出質樸厚重的鄉(xiāng)土煙火氣。畫面主體為經(jīng)過高度藝術提煉的魚燈群像。筆者舍棄傳統(tǒng)魚燈竹扎、剪紙等繁瑣工藝細節(jié)，突出流暢圓潤的輪廓、飽滿舒展的體態(tài)與夸張靈動的姿態(tài)。魚身以朱紅、明黃、赭石為主色，輔以青綠、淡藍點綴，色彩明快絢麗、對比和諧，既保留非遺魚燈的節(jié)慶喜慶感，又具備當代繪畫的裝飾審美特征。魚燈以“之”字形蜿蜒隊列貫穿畫面，由近及遠、疏密相生，呈現(xiàn)出游走穿行的動態(tài)韻律。遠景以淡墨、淡青寫意暈染山巒，空靈悠遠、虛實相生，整體形成“近景寫實、中景抒情、遠景寫意”的層次結構，實現(xiàn)民俗場景與山水意境的有機統(tǒng)一。作品以色彩表意、造型傳神、意境共生的綜合路徑，尋求非遺元素的當代意象轉化，旨在為非遺活化與中國畫創(chuàng)新提供實踐樣本。

　　（作者系中國國家博物館館員）