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美術(shù)理論
論孫過庭的書學(xué)思想對(duì)中國(guó)書法理論的貢獻(xiàn)(1)
回顧中國(guó)的書法理論史，我們不會(huì)忘記孫過庭，也不能忘記孫過庭，他的書學(xué)思想對(duì)中國(guó)書法理論的貢獻(xiàn)是巨大的，影響也是深遠(yuǎn)的。他的理論水平、識(shí)見令后人服膺，書法也為后人推崇。他的書學(xué)思想以其杰出的藝術(shù)性展開了書學(xué)理論的基本框架，從而為整個(gè)中國(guó)書學(xué)理論的建構(gòu)奠定了基礎(chǔ)。他的書學(xué)思想的結(jié)晶——《書譜》是中國(guó)古代書論的一座高峰，也是中國(guó)書論史上一重要里程碑。在新的歷史時(shí)期，探索孫過庭的書學(xué)思想對(duì)中國(guó)書法理論的貢獻(xiàn)，對(duì)我們堅(jiān)持用書法理論指導(dǎo)書法創(chuàng)作實(shí)踐以及在新的歷史時(shí)期發(fā)展和完善中國(guó)書法理論有著重要意義。 一、孫過庭的書學(xué)思想是一個(gè)科學(xué)的理論體系 孫過庭的書學(xué)思想形成，是他對(duì)書法藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行了深入探索，并基于對(duì)以往書法藝術(shù)大師的表現(xiàn)性的認(rèn)識(shí)，而建立的以大膽抒情...
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2010/07/09 16:55:34
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論孫過庭的書學(xué)思想對(duì)中國(guó)書法理論的貢獻(xiàn)(2)
第四層：關(guān)于書法藝術(shù)創(chuàng)作的理論。孫過庭在書法創(chuàng)作的問題上闡述了書家創(chuàng)作時(shí)心理上的作用，他提出了“心悟手從，言忘意得。”、“謀而后動(dòng)，動(dòng)不失宜。”、“得時(shí)不如得器，得器不如得志。”、“思慮通審，志氣平和，不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。”以及書法藝術(shù)創(chuàng)作要達(dá)到“心手雙暢”、“心手會(huì)歸”、“無問心手”的藝術(shù)境界。他認(rèn)為書法創(chuàng)作要有一種興會(huì)淋漓、不可遏止的創(chuàng)作狀態(tài)，去追求藝術(shù)創(chuàng)作的自由王國(guó)。 第五層：關(guān)于書法藝術(shù)風(fēng)格和批評(píng)的理論。孫過庭在書法風(fēng)格方面主張融合各種風(fēng)格兼取其長(zhǎng)，他追求的是一種綜合而和諧的中庸之美。如他對(duì)書法藝術(shù)中疾勁和遲緩兩種...
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2010/07/09 16:55:20
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論孫過庭的書學(xué)思想對(duì)中國(guó)書法理論的貢獻(xiàn)(3)
２、孫過庭的書學(xué)思想從中國(guó)古代書法藝術(shù)大師和自己的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，解決了書法藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐所面臨的主要課題。 不管在任何時(shí)候，書者面對(duì)的最大的問題就是書法藝術(shù)創(chuàng)作。早期的中國(guó)古典書學(xué)理論最主要的特色是強(qiáng)調(diào)人與自然的統(tǒng)一和強(qiáng)調(diào)情與理的統(tǒng)一，并且以此為主要的指導(dǎo)思想。這與孫過庭以藝術(shù)創(chuàng)作主體對(duì)客觀世界的內(nèi)在精神的感覺和把握，集中表現(xiàn)客觀事物最本質(zhì)的特征有很大差別的。孫過庭書學(xué)思想的形成，對(duì)中國(guó)古典書學(xué)理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。中國(guó)書法藝術(shù)創(chuàng)作是以有形的漢字為書寫載體的，要把它作為一種客觀存在物進(jìn)入書法家的視野，還要融入書法家的主體精神，這是一種精神化了的客觀存在。 這種書學(xué)思想要比以往深刻的多。作為一個(gè)書法實(shí)踐者要想成為“家”，必須多實(shí)踐，多用心。孫過庭說：&ld...
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2010/07/09 16:55:05
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書法的變化美
中國(guó)書法是東方特有藝術(shù)，縱觀我國(guó)三千多年來書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，是一部點(diǎn)畫、結(jié)體、章法不斷發(fā)展變化的歷史，書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)，它之所以能成為一門審美價(jià)值很高的藝術(shù)，主要是因?yàn)橛妹P寫出的字具有線條千姿百態(tài)、變化無窮的特點(diǎn)，體現(xiàn)了一種變化美。 點(diǎn)畫的變化美 點(diǎn)畫是構(gòu)成各種書體字的最基本的零件，因此點(diǎn)畫的變化是書法變化的最基本的因素。 書法中的各種基本筆畫本身是各不相同的，例如，智永在"永"字八法中對(duì)各種不同筆畫的寫法提出各種要求："點(diǎn)"要寫得"如鳥翻然側(cè) 下"；"橫"要寫得"如勒馬之用韁"；"提"要寫得"如策馬之用鞭"；"撇&...
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2010/07/09 16:47:37
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論用筆與結(jié)字：書法藝術(shù)成熟的三大歷史階段
一、“線條藝術(shù)”的理論誤區(qū) 一位評(píng)論家給我新出的書法文集寫了一篇評(píng)介文章《對(duì)線條藝術(shù)的創(chuàng)新求索》①在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表，文章寫得不錯(cuò)，但對(duì)標(biāo)題我提出異議：用“線條藝術(shù)”界定書法是否準(zhǔn)確？理論界長(zhǎng)期以來把書法界定為線條藝術(shù)，特別是在八十年代和九十年代初，這是一種流行的審美觀。我認(rèn)為用“線條藝術(shù)”來界定書法這個(gè)本質(zhì)性概念不僅涉及美學(xué)理論問題，還直接影響到書法的創(chuàng)作實(shí)踐。什么樣的字才算好？用什么方法來寫好字？書法審美的基本技術(shù)特征是什么？“線條藝術(shù)”觀念有可能把我們帶入一種理論誤區(qū)。 “線條”這個(gè)詞在古代漢語里面沒有，它是現(xiàn)代漢語詞匯。我們所知道的線條，首先是...
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2010/07/09 16:47:20
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論書法藝術(shù)的“造白”
中國(guó)書法，無論是在整體布局上，還是在局部的關(guān)連上，都有一定的空白。這種空白，給人以空靈的美感、呼吸的順暢和想像的空間，從而給人以特有的審美愉悅。這種空白，不是藝術(shù)家的遺漏，而是有意的創(chuàng)造。這種“造白”，是中國(guó)書法藝術(shù)的重要特征，有其深刻的歷史淵源，有其客觀的生理基礎(chǔ)和心理基礎(chǔ)。 中國(guó)書法主要以線（而不是像西方繪畫那樣主要以色）為主要表現(xiàn)手段。線正是以白為前提的。沒有白，就無法凸現(xiàn)線。白，一開始就是中國(guó)書法造形表意的重要手段，是中國(guó)書法藝術(shù)的生命。 中國(guó)書法“造白”藝術(shù)的最高境界是“計(jì)白當(dāng)黑”。這一書法創(chuàng)作的金科玉律，可以在中國(guó)的老莊哲學(xué)中找到根源。在老莊哲學(xué)看來，一切對(duì)立的兩極都相輔相成。在書法創(chuàng)作中...
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2010/07/09 16:46:57
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行筆速度幾種狀態(tài)的分析
行筆速度，即為書者執(zhí)筆進(jìn)行書法書寫時(shí)，依據(jù)書作內(nèi)容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶，或爽或澀的行筆態(tài)勢(shì)，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書法藝術(shù)中最重要、最關(guān)鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著紙深度統(tǒng)稱為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分。總體上講，行筆速度是在與筆鋒角度、筆鋒著紙深度的互相配合、巧妙組合中，完成一幅書作的。但是，行筆速度的狀態(tài)，在一定程度上又影響和制約著用筆其他要素藝術(shù)效果的發(fā)揮，甚至影響列一幅書作藝術(shù)價(jià)值的高低。然而，人們?cè)诜治鲅芯抗P法寸，往往對(duì)筆鋒角度、筆鋒著紙深度等要素的重視關(guān)注程度高于行筆速度，造成許多書法愛好者尤其是初學(xué)者，對(duì)行筆速度的輕視，漠視，進(jìn)而影響到書藝的提高。遍覽古今優(yōu)秀書法作品，無...
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2010/07/09 16:46:05
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論《書譜》之“五乖五合”
目前研究孫過庭《書譜》的文章、書籍不少，其中也有論及《書譜》“五乖五合’’內(nèi)容的。但現(xiàn)有研究對(duì)“五乖五合”論關(guān)注不夠，本文力求對(duì)已有課題作進(jìn)一步的分析與探討。 本文研究目的、研究?jī)r(jià)值在于：準(zhǔn)確理解中國(guó)古代傳統(tǒng)書法理論G這里指孫過庭“五乖五合”論)，明確書法創(chuàng)作如何才能得到正常特別是超常發(fā)揮，達(dá)到創(chuàng)作巔峰狀態(tài)，揭示“五乖五合”深層原因，說明人的境界最終將決定書法的境界，從而提示心性修為的重要性，說明“五乖五合”這一創(chuàng)作論對(duì)于書法創(chuàng)作的重要意義、啟示 一、“五乖五合”與孫過庭書法本質(zhì)觀的關(guān)系。 孫過庭《書譜》立論之在，是從...
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2010/07/09 16:45:29
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當(dāng)代書法繼承與創(chuàng)新的楷模
在中國(guó)書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人、首屆書協(xié)主席舒同同志誕辰100周年之際，書法界廣大同道深深緬懷他對(duì)發(fā)展當(dāng)代書法藝術(shù)的巨大功績(jī)，對(duì)獨(dú)樹一幟的舒同書體更加仰慕和稱道。我有機(jī)會(huì)觀摩舒老揮毫，拜觀他的部分大作，對(duì)他的書法特色與成就有了一些粗淺認(rèn)識(shí)，現(xiàn)就管見所及略述如下。 舒同同志自幼熱愛書法，于顏真卿、柳公權(quán)楷書用功最勤，兼習(xí)行、草、隸、篆諸體，涉獵極廣，達(dá)到了五體皆擅而以楷書和行草書最為馳名。從他的楷書來看，顏?zhàn)值某煞菡剂酥饕恢茫@一點(diǎn)十分突出。 顏真卿楷書是唐代楷書的杰出代表，歷代書家從臨習(xí)顏?zhàn)秩胧值牟辉谏贁?shù)。清代錢南園是謹(jǐn)遵顏法的知名書法家，其后的何紹基也是學(xué)習(xí)顏?zhàn)侄谐删偷母呤帧，F(xiàn)代書家中，天津華士奎曾以脫胎于顏?zhàn)值目瑫胍粫r(shí)，楚圖南先生、李一氓先生雖不以書法家名世，但都有一...
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2010/07/09 16:39:43
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兩漢書法研究的新視野
放在我面前的這本新書——《兩漢書法藝術(shù)研究》，最近由中國(guó)文史出版社出版。作者鄭培亮是我多年的好友，原來在大學(xué)里教書法，一干就是六年。后來考研，跟隨著名學(xué)者、書法家、山東大學(xué)教授蔣維崧先生學(xué)習(xí)文字與書法，還沒畢業(yè)便早早就業(yè)了。現(xiàn)在一面做著《中國(guó)書法》雜志的執(zhí)行編輯，一面兼著聊城大學(xué)的書法系主任，采訪、編輯、教學(xué)、創(chuàng)作，忙得不亦樂乎。 嚴(yán)格說來，這本書既不是書法史，也不是論文集，而是作者多年從事書法教學(xué)的一部分講義。全書共分六章，分別就兩漢時(shí)期的簡(jiǎn)牘帛書、石刻與金文陶文書法分類詳述，又在此基礎(chǔ)上就隸書的筆法源流、漢代的文化生態(tài)以及漢以后隸書的發(fā)展進(jìn)行了深入的研究，作者“不敢故作高深，只求通俗易懂，系統(tǒng)條理”，但字里行間處處流露出一種濃厚...
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2010/07/09 16:39:18
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琴瑟和鳴
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結(jié)束：
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寫我意
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張大千簡(jiǎn)介（1899－1983）原名正權(quán)，后改名爰，小名季，又名季爰。號(hào)大千、大千居士，以號(hào)行。畫室名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。 張 大千 在現(xiàn)代藝壇上，張大千大概是成就最高的國(guó)畫家了。他精山水、工人物、善花草，還能書會(huì)鑾，我不知能出其右者誰？比起會(huì)畫來，張大千...
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