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名人訪談
和夏俊偉老師聊紫砂之美
“采菊東籬下,悠然見南山。”一次偶然的訪談,竟牽動了我絲絲不忘的情愫。而后,選一米陽光,擇一方清新可掬的心緒,再次去拜訪夏俊偉老師。這個祥和的學者,和藹親切,溫馨端莊,亦如春日的暖陽,暖煦貼切,他只靜坐不語,你已經被他融和感染。與他攀談,從家常至學術,總能讓你醉心于他嚴謹治學的態度與從容淡定的情懷。細細聆聽,仿佛時間的沙漏就這般不驚不悚地道出生活的智慧。兀自沉淀,他卻只道平常罷! 中陶:夏老師,紫砂壺從形態結構上可分為哪幾類呢?這么分類,有什么依據么? 夏俊偉:按習慣造型分類,依據歷代藝人形成規范的制作法則、形態結構上基本可分為三類:1.光素器:即方壺(六方、八方、長方、棱方等)、圓壺以及幾何形體組合變化,講究器皿的立面線條和平面形態的變化...
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2010/07/30 10:09:11
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靳尚誼:油畫是工業化時代藝術
2009年于新中國來說是一個歷史節點,于中國美術書法界來說,也可說是一個重要節點,外在呈現的高中低各種美術書法活動活躍、藝術品市場逆勢而上,內在顯現的從理念到體制機制乃至大生態的深層變動,都頗值得回味返觀。2010年及更遠的以后如何接續去歲及之前的良好態勢,如何從內外多方面進一步推動中國美術書法的良性發展,令人期待。本報特開辟“藝術面對面”欄目,通過與美術界、書法界重要人士的對話,總結過往,提前捕捉中國美術書法未來的潮流脈動。 近日,中央美術學院素描60年展覽在中央美術學院美術館舉辦,素描這個曾在上世紀70年代末引起過激烈爭論的話題再次進入美術界視野。作為一個向西方學習的成果,同時也是現代中國美術創作和美術教育的基礎環節,圍繞在素描周圍的討論,從油...
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2010/07/29 10:25:39
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李穎遜:書法要撲捉古人的神韻
嘉賓:中國民間藝術家協會會員,天津書法家協會會員、天津職工美術研究會會員、紅橋區老年大學客座教授:李穎遜。 簡介:李穎遜,早歲時,受家叔影響入門顏書,后師從天津著名書法家黃壽昌,單體乾二公學習歐體與北魏,他在成名后又拜范潤華門下主攻草書。50年筆耕不輟,在翰墨苑里辛勤耕耘,碩果累累,成績斐然。 記者:您在前面提到寫好字不一定能成為書法家,這是為什么呢? 李穎遜:我曾經也走過很多彎路,曾經自己寫出來的字,看著挺好,但在字里面看不到古人的影子,都是我自己的風格,這是不行的。要成為一名真正的書法家,首先要學習古人,模仿古人,在古人的書法里面汲取營養,撲捉到古人的神韻,這樣再寫字就好看了,根據自己的需要改變字體,這樣...
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2010/07/29 10:25:12
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周桂珍訪談錄—結緣紫砂(下)
問:顧景舟先生指導你們是一直到什么時候呢? 答:一直到他去世時。我和顧老的關系是亦師亦父。我們自己的女兒、兒子,就像他的孫子、孫女,就是這種關系。所以我們紫砂的師承關系是非常好的。我們也很珍視這種關系。 問:顧老指導您時給您印象最深的是哪方面? 答:他教我習藝中用他的話說是“給我的最多”。我覺得他的指導中讓我最有感觸的是要求我們一定要創新,要跳出傳統的造型,要創出自己的東西。他要求我們:你的創新放在傳統幾千個品種的隊伍里面要站得住腳,要成功。 問:顧老很支持創新? 答:支持,但要求一定要有扎實的傳統技藝,要在傳統的基礎上創新,那種技藝底子還沒打好就大談創新的事情他是絕不贊成的。 問:您...
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2010/07/28 16:03:15
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周桂珍訪談錄—結緣紫砂(上)
周桂珍:1943年生于宜興丁蜀鎮,先后師從王寅春和顧景舟學藝。江蘇省工藝美術名人,高級工藝美術師,以造型簡練、工藝精湛,儒雅大度是她的壺藝風格特征。 問:周老師,我想問一下:您是什么時候進宜興紫砂廠的? 答:我是1958年進廠的。 問:之前是在紫砂中學學習嗎? 答:對。 問:好像您這一輩很多都是從紫砂中學畢業的。你們是先在紫砂中學就已經接觸到紫砂工藝了吧? 答:對,當時是半工半讀的,也學做紫砂壺。那時候呢,說實在話,還小,十五、六歲,也沒學到什么。那個時候是大躍進嘛。不過總是知道了什么是紫砂和紫砂壺。真正學做紫砂壺是1958年開始的三年學徒生活。 問:你們是學滿三年后然后再獨立開始從藝? ...
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2010/07/28 16:01:55
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周桂珍訪談錄—寧求其神,不求其工(下)
問:現在,紫砂工藝怎樣才能進一步發展呢? 答: 這個問題,要看歷史作品,我覺得當今的應該還是有點變化得太快了。我們評價紫砂作品并不是一般地說把嘴、把放在一條直線上,標準得很,一點都不會歪,能拿出去的作品并不是說要標準到什么程度,而是它的“神氣”會達到什么程度,這不是今天的一些“做家”能做到的。“神”是衡量的最高點那種水平的作品,你怎么看都可愛,怎么看都好看。早在四十年前,我在學手藝的時候,顧老就教我看作品,一把是程壽珍的,一把是俞國良的。然后他說:“寧可要程壽珍一天三把,不要俞國良三天一把的。”他的意思不是指做壺的快慢,而是用他的話說“最一流的就是神品”,神品下...
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2010/07/28 16:00:56
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周桂珍訪談錄—寧求其神,不求其工(上)
問:作為一名女性的紫砂工藝大師,您覺得在從藝的過程中和男性的紫砂大師有沒有什么區別啊? 答:怎么說呢?這不是說和男性有什么區別,在紫砂上這倒是沒有太大的區別。問題就在于,你開始是跟哪個老師學的?你走的是哪個路子?有的他可能學了點花貨,另外做點光素。像汪(寅仙)老師,花貨擅長,光素她也能做。那么像我呢就是以光素、線條出名。以這個《韻竹提梁壺》舉例,我做了一個橢圓形體,這個橢圓形體的延伸就是壺嘴,這邊延伸過來就是一個提梁。都是在這個線條上下功夫。這個壺把的延伸也是一個橢圓,我加了點適當的裝飾,覺得用竹子來襯托,還是比較滿意的。你看那個竹子的竹節,我并不是每一節都一樣長的。這就是我的放松的部分,變化的部分。如果每一節都差不多,那就比較死板。那里少了幾個竹節,你反而感覺舒暢。在壺體上,從竹節到壺...
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2010/07/28 16:00:19
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周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚(四)
問:他搞的那個“名人名作”通過的時候有沒有曲折呢? 答:“名人名作”地方上都是很同意的,“名人名作”就是因為有了香港的A、B、C三個價,他心里就醞釀著應該是有“名人名作”了。這樣經濟效益會更高,也更能體現優秀工藝的價值,否則我做得作品那么好,也是這個價。一個品種十個人做,有的做得不好看,有的做得真讓人愛不釋手,但是任務一樣分,定價、收入都一樣,當時這個就叫“公平”,其實是最不公平的。這種情況下,海庚搞上了“名人名作”,整個的廠里、整個的陶瓷公司、宜興市里對這個新的工作方案都是支持的。但是到鎮江地區(按:當時宜興縣屬鎮江地區管轄),...
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2010/07/28 15:55:18
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周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚(三)
問:高先生當初是從中央工藝美術學院學習回來之后從事紫砂工作的嗎? 答:完全是從事技術工作,進行紫砂產品的設計創作。 問:還自己做壺嗎? 答:也做。動手相對少些。如果不當廠長,他能設計又會動手,他留下的作品應該更多。但是對他當紫砂廠領導這件事,大家這么認為,我也想:就是因為有了他,對紫砂事業的發展起了相當的作用我想以后可能再也沒有這么一個機會,會起到他當時的作用。 問:紫砂行業能有今天的局面,高先生功不可沒。周老師,關于高先生我還想問一下,他當時進行或者說推動改革吧,是在八十年代初期,像他們那個時候大家的思想應該是屬于比較保守的。可能改革的話也要面臨一定的風險,甚至遇到一些反對呢? 答:這個保守一般在領導層面,但也有基層,還比...
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2010/07/28 15:54:47
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周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚(二)
問:高先生原來是一位紫砂工藝高手,但他卻從技術的崗位上轉到了行政的崗位上,這對他的紫砂創作來說有沒有一定的影響呢? 答:肯定是有啊!整個紫砂圈子里的人都知道,他這個人做事是很用心的,那個時候我們廠里放紫砂壺的紙質包裝盒,機器切下來那種小邊,比名片大一點點,他口袋里一直裝著,他到哪兒看到什么東西就在那紙片上記呀、畫呀。他不是搞政治的人,他就是在那個硬紙片上畫,比如說無意中畫的,覺得很滿意,就用泥土捏成小樣。小樣捏出來覺得不錯,就再畫一個效果圖,看看怎么樣?然后就或者是正式投產,或者是放在哪個工藝師那兒。他畫的圖紙讓人家做,或者他把整個的母型做好了給人家,他從來沒有要過人家一件作品,他走得很突然。是兩袖清風走的。他走了以后兩個孩子考上大學,家里除了二百塊錢的存款,什么都沒有。...
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2010/07/28 15:54:06
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得丘·上海插畫小鎮 盆景園
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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