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當代藝術的價值基礎——查常平對話魯明軍
時間:2009年7月12日下午 地點:查常平工作室 整理:薛霜雨 查(查常平):我們今天在一起討論當代藝術的價值基礎。這幾年藝術界不少批評家紛紛出版個人文集,作為專業雜志《批評家》也誕生了。通過對自己批評路徑的反思,批評家開始反省當代藝術的根基究竟在哪里? 當代藝術的特征:往回看 魯(魯明軍):査老師,首先我想還是先請您談一談這三十年來中國當代藝術批評給我們貢獻了什么?或者說,它留給了我們什么? 查:好的。我從1997年開始從事批評,閱讀過此前發表的大量評論文章。當時,我就想編一套當代藝術批評文獻的書,分觀念藝術(含行為、裝置、影像、女性藝術等)、油畫、雕塑、實驗水墨以及批評理論各卷,由于同廣西美術出...
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2010/07/07 14:46:50
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訪金石書畫家李立老先生
長沙西園北里幽長曲折的小巷內,有一幢二層高的普通小樓,陳磚舊瓦,窄梯低檐。然沿梯而上,門楣上“石屋”二字很快便給人以一種別樣的意趣。 聞有訪客至,正伏案而書的一位老者應聲抬首。李立,這位以精湛的金石篆刻藝術而聞名東南亞的老藝術家果然如傳聞一般平易近人,熱情地招呼筆者坐下。 壁上,李老與藝術大師齊白石的一張合影吸引了筆者的注意。“自從大師仙去后,我每日便是在這張照片前寄托自己的追思之情。”年屆八旬卻依然耳聰目明的李老說。 李立外祖父家是湖南湘潭有名的書香門第,他從小便顯現出不俗的藝術天賦,束冠之年即自制“石庵印章”一冊,藝驚鄉鄰。家人將其作品寄給遠在北京的白石老人,沒想到當...
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2010/07/07 14:32:18
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對中國女人心性的闡釋——喻紅專訪
新視覺:喻紅老師,您好。現在,您已經是很有聲譽的女性藝術家。能對您開始從事油畫藝術創作到現在進行一個簡要的分期嗎? 喻紅: 1988年畢業,也是從這一年開始了自己的藝術創作道路,那時候畫了很多我的同學、朋友,畫他們那個年齡時代青春的焦慮和處境。這樣的作品畫了大約有四五年的時間,從1988年到1993年。這應該是最早的階段。“目擊成長”這個主題是從1999年開始創作的,這個主題創作了三年的時間,從1999年到2002年,同時這個主題還做了幾個比較大的巡回展覽。這是第二個階段。第三個階段是《她》系列。這個系列我主要表現的是女性題,畫了很多不同身份的女性的處境。從2007年開始,自己開始創作與古代傳統經典有關的作品,今年在廣東的展覽也是對這段時期創作成果的一個呈現。 ...
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2010/07/07 11:44:44
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當代的美術館 中央美院美術館館長王璜生專訪
記者:請您談一下“景觀•靜觀:中國當代攝影專題展”的情況。 王璜生:“景觀”可以說是一個具有社會學內容的表述方式,探討經濟、政治、社會結構等所共同構成的一種呈現或者叫景觀的呈現。攝影也是能夠直接去表達關注這樣一些社會呈現,它也變成了一種內心的梳理。這種攝影的出現,因為它的關注和出發點是代表觀念家的立場,去關注和去選擇的。包括它的成像方式,排列方式、制作方式等等都是有一種藝術家的觀念在里面。但同時它又兼具著一個在國際上、中國非常受重視的紀實攝影的特質。那么紀實攝影是比較關注社會現實的,直面于社會現實的。它有兩個方面:它以觀念為依托、為出發點,作為成像的方式,有一種去揭露社會、關注社會的一種功能,這是我們在做這個展覽的出發點。而且這種類型的攝...
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2010/07/07 11:40:04
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個人經驗的春城陽光——紀念“85美術新潮”20周年,與毛旭輝的對話
劉禮賓:“85美術新潮” 變成了歷史,現在變成了回憶的對象,已經過去了20年,作為親歷者,怎么看那段歷史? 毛旭輝:前段時間遇到呂澎,他說正在中國美院教書,他發現學生對于“新時期”以來的文化很不熟悉,對于“85美術新潮”也不了解,這是令他非常吃驚的一種現象。今天這個社會“消失”的太快,新東西進來了很多,進來得很快。空間好像是有限的,新東西很快把舊東西擠掉了,把歷史也給擠掉了,這是很不平衡的一種現象。 劉:除此之外,對于“85美術新潮”還有一件簡單化的評價,認為已經是“昨日黃花”,成就不高。我在采訪參與者的過程中,也聽到了各種說法,...
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2010/07/07 11:37:44
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抒寫生命與神韻的情懷——與周韶華對話
時間:2007年元旦 地點:周韶華寓所 采訪人:劉宇 采訪背景:2007年1月12日,周韶華《77抒懷》畫展在湖北美術學院美術館開幕,這位著名畫家于2006年底剛在北京主辦的《荊楚狂歌》畫展,節奏頻率之快,令人嘆為觀止。 劉宇(以下簡稱劉):我于去年11月份在北京參觀過您的《荊楚狂歌》畫展,它作為湖北文化周的重要內容,在當地引起轟動,在不到二個月時間您又在武漢主辦大型畫展,是什么力量使您有如此大的創造力。 周韶華:我去年77歲,俗話說“七上八下”,本命正巧碰上兩個七字,不知是神使鬼差,還是有別的原因,便“上,上”!一年中完成了兩個畫展。我也說不清楚,怎么這樣來神! ...
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2010/07/07 10:37:24
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訪中央美術學院教授張立辰
在當今畫壇享有盛名的張立辰先生是中央美術學院國畫系教授,第九屆全國政協委員。如同自己畫風的姿肆雄渾、氣格高邁,張立辰的性格也直率、豪爽。在一個中秋節的下午,我上門請畫家回憶下放向陽湖的經歷,并順便闡述生活與藝術的關系,他欣然答應,首先很干脆地概括了兩句話:“干校三年,因禍得福。” 張立辰出生于1939年,26歲時畢業于浙江美術學院中國畫系,曾師從藝術大師潘天壽,專攻大寫意花鳥畫。1970年5月,他所在的人民美術出版社集體奔赴咸寧干校。與大多數同事有所不同,張立辰是被押送著抵達二十五連的。原來在1969年歲末,他突然被工軍宣隊以“炮打江青”的罪名秘密關押,遭到嚴刑拷打,但他血氣方剛,拒不“認罪”,因而直到下干校,&ld...
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2010/07/07 10:09:45
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21世紀中國畫的發展與走向——張立辰訪談
采訪人:王勇 王勇:現在中國畫的發展非常普及而且形式多樣,您對中國畫的這種發展現狀是如何認識呢? 張立辰:中國畫的繁榮與發展不全然體現在普及與多樣化方面,普及應是提高指導下的,要有深度。 現在有些所謂的普及,在某種程度上是對傳統中國畫的精英品質的誤解和傷害。社會上很多人認為中國畫為“墨戲”,把中國畫當作一種游戲。其實古人講“游于藝”是指藝術家的內在精神和藝術創作的狀態,不是指藝術本身僅是玩玩而已。也有人認為中國畫是技術,是絕招,國畫表演成為時尚。還有人用中國畫去簡單的再現和臨摹自然等等,這些認識都是不正確的,而且對中國畫而言非常有害。 王:您是如何理解中國畫的本質呢? 張:中國...
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2010/07/07 10:07:57
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生命與藝術的和諧交響——記中國國家畫院副院長、著名畫家盧禹舜
文雅、內含,這是中國古典哲學、東方傳統精神的最為基本的審美理想與行動準則,它是對文化的要求,更是對人的要求。所以,古之賢者大多溫文爾雅,不激不厲,所謂“文質彬彬,然后君子”說的便是這個道理。 盧禹舜生活在現在,并且精神中飽含中當代人的進取與開拓,但他身上卻散發著古典的氣質,儒雅、沉靜、內含。或許,正是因為有了此種氣質,他的精神與他的藝術才不斷地超越,從一個高度走向另一個高度。 16歲開始學畫,22歲作品參加全國美展(第六屆)引起強烈關注,26歲破格晉升為副教授,29歲破格晉升為教授,31歲擔任哈爾濱師范大學藝術學院的副院長,34歲擔任哈師大的副校長,44歲擔任中國國家畫院的副院長……有如此不凡簡歷的人,在中國不算絕無僅有...
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2010/07/06 18:03:32
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回歸感性的藝術創造——盧禹舜的“俄羅斯、歐洲寫生”
我曾在一篇文章中談到這樣一個問題:觀眾進入展廳期待的是什么?并非一味的名家,也非一味的新秀。他們期待的是:老面孔要有新變化,新面孔要有好作品。哪怕是些微的變化,哪怕是不成熟的探索,都會令他們滿心歡喜。這是因為,對與一個大家所熟知并喜愛的藝術家,總會有一些新的期待。看到盧禹舜這組別開生面的新作(俄羅斯寫生和歐洲寫生),就是這樣的感覺。它比我所期待的還要好,變化還要大。 1998年,我曾在歐洲訪問考察兩個月。盧禹舜筆下的歐洲,又重新把我帶回到那些日子,那些回蕩著教堂鐘聲的寧靜日子,那些既古老又現代的感覺之中。到處是干凈整潔的街道,綠樹掩映中的建筑,作為生活環境所具有的秩序感,作為一種“景觀”所具有的完整性,讓你覺得既不缺少什么,也沒有多余的東西。偶然在墻面上看到一些&...
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2010/07/06 17:58:04
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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