黃妮亞作品

在柳州女畫家黃妮亞的作品中，一匹匹駿馬從宣紙上的圓形天地里奔騰而出，水墨與色彩交織成一場(chǎng)自由、力量、詩(shī)意的視覺盛宴，她筆下的駿馬以傳統(tǒng)水墨為底色，融入現(xiàn)代藝術(shù)元素，在運(yùn)筆的過程中，“馬”的古老意象也煥發(fā)出了新的生機(jī)。

黃妮亞的馬不是簡(jiǎn)單的外形模仿，而是追求精神、營(yíng)造意境的創(chuàng)作，用夸張而流動(dòng)的線條塑造馬的身體。有的馬昂著頭站著，前蹄抬起像是踏云升天，鬃毛和尾巴像火苗在空中飄蕩，身體曲線既有向上的沖力又有優(yōu)美的弧度；有的馬騰空躍起，四條腿伸展成一張弓，肌肉骨骼用不同濃度和濕度的水墨表現(xiàn)出來(lái)，好像下一秒就會(huì)從畫里跑出去，消失在地平線上——這是藝術(shù)上對(duì)于馬匹靈魂的提煉、對(duì)自由的呼喚、對(duì)束縛的掙脫，是靜止中的生命情感。馬的眼睛是整個(gè)畫面的靈魂，有的眼睛閃閃發(fā)光，像火一樣；有的眼睛沉靜深遠(yuǎn)，藏著時(shí)間的秘密；還有的眼睛調(diào)皮可愛，似乎在跟你對(duì)視。作品中馬的鼻子輕輕張開、嘴角微微翹起這樣細(xì)微的部分也體現(xiàn)出生機(jī)以及感情，每一匹馬都是有血有肉有思想的鮮活的生命，而不只是一幅畫。

在筆墨語(yǔ)言上，黃妮亞延續(xù)傳統(tǒng)水墨技法，又用現(xiàn)代審美視角重新演繹，濃墨點(diǎn)染鬃尾，疾風(fēng)掠過墨池，留下飛揚(yáng)的痕跡，淡墨暈染身軀，晨霧輕籠肌骨，在虛實(shí)相生之間塑造出馬的立體感和質(zhì)感。作品墨色層次豐富、細(xì)膩，從焦墨的銳利到宿墨的溫潤(rùn)，從干筆的蒼勁到濕墨的氤氳，她用墨色的“五色”來(lái)表現(xiàn)馬的肌肉起伏、骨骼轉(zhuǎn)折以及氣韻之美——在水墨的滲化和積疊中自然呈現(xiàn)出來(lái)，既有書法用筆的剛勁，又有水彩暈染的通透。同時(shí)，她也大膽地運(yùn)用色彩，鞍具的青藍(lán)、朱紅，馬身的淺褐、青灰，色彩與水墨交融，卻又不顯得過分張揚(yáng)，保持了克制和優(yōu)雅。作品色彩主要集中在鞍飾、流蘇等細(xì)節(jié)處，如青藍(lán)色的鞍墊、朱紅色的韁繩、藍(lán)色珠子點(diǎn)綴，既打破了水墨單一色調(diào)的限制，又以鮮明的視覺焦點(diǎn)來(lái)突出馬的動(dòng)態(tài)，使畫面在傳統(tǒng)水墨的雅韻之中融入了現(xiàn)代的活力，好像古曲新彈，余音繞梁。

在構(gòu)圖上，黃妮亞選用圓形的畫幅非常有創(chuàng)意。圓，滿月、鏡鑒一般，本身就有一種聚焦和圓滿的視覺吸引力。馬的姿態(tài)在圓形中或側(cè)身、或回首、或奔躍，與圓的邊界構(gòu)成“動(dòng)與靜”“破與合”的辯證關(guān)系，馬的奔騰向畫外延伸，仿佛要沖破圓形的限制，又為圓的輪廓所收容，圓如同天地之縮影，馬在其中奔跑，既自由又蘊(yùn)含著“周而復(fù)始、生生不息”的哲思。畫面留白也十分巧妙，有的像宣紙一樣素凈，用干凈的背景突出馬的靈動(dòng)；有的以朱紅作為背景，熱烈的紅色與馬的墨色、彩色形成鮮明對(duì)比，既增強(qiáng)了視覺沖擊力，又好像給馬的奔騰鋪展出了一片熾熱的天地，使動(dòng)靜、虛實(shí)、濃淡在圓形的格局里達(dá)到了一種奇妙的平衡。

黃妮亞的駿馬圖，是她內(nèi)心精神的外化。她的筆觸里既有女性的細(xì)膩與溫婉，如對(duì)馬神態(tài)的捕捉、對(duì)色彩細(xì)節(jié)的處理等，都透出一種溫柔的情感；又有超越性別的豪邁與大氣，比如馬的姿態(tài)、力量感的表現(xiàn)等，展現(xiàn)出一種雄渾的力量。她所畫的馬代表著自由的象征，掙脫了世俗的束縛；是生命的贊歌，奏響了活力的樂章；是文化的圖騰，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的交融中延續(xù)著中國(guó)人對(duì)“馬”的千年情感，從徐悲鴻的奔馬到當(dāng)代的水墨新境，黃妮亞用自己的方式續(xù)寫著“馬”的精神，讓觀者在墨香與色彩的交響中感受生命律動(dòng)、藝術(shù)不朽。

當(dāng)我們凝視這些駿馬圖時(shí)，仿佛可以聽見風(fēng)聲呼嘯、蹄聲咚咚，可以看到馬鬃飛揚(yáng)、鞍具溫潤(rùn)。黃妮亞用筆作鞭、用墨作鞍，讓駿馬在紙上奔騰，在觀者的心田上奔馳，留下無(wú)盡的回味和感動(dòng)。