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美術理論
論廣告招貼的創意設計-設計板塊
一、設計創意的涵義 “創意”所謂創意就是前所未聞和未視的,能充分反映并滿足人們某種物質的或情感的需要的意念或構想。最基本的要求是,求新、求奇、求異、真實、有思想、有計劃,以創意的圖形加速傳播信息,傳達商品內容。說服消費者和大眾群體,從而達到促銷的目的。因而廣告設計中的創意的“意”是指設計思想和設計策劃,為了說服消費者,推銷商品的一種勞務,是尋找消費者的一種好辦法,好點子,讓消費者建立一種新的消費理念。 每種產品者有其特定的消費群體,在廣告設計過程中必須充分了解這些群體結構和需要。例如,電動玩具是給兒童的,綠臺球是給成年人的,食品要有天然的,美味的,香水是天然的,美好生活的,愛情的。在構思中找出...
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2010/05/19 11:02:09
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立體主義對建筑設計及其理論影響的探討-設計板塊
自19世紀末葉至20世紀初,西方文化出現了一場深刻、劇烈、廣泛的突變,一場以反權威、反傳統為特征的狂飆運動。這次文化變遷的浪潮席卷了文化的方方面面,它完全改變了視覺藝術的內容和形式,它從思想方法、創作手段、表現形式、表達媒介上對人類自古典文明以來發展完善的傳統藝術進行了全面的、革命性的、徹底的改革。其中哲學、美術、雕塑和機器美學等方面的變革對建筑設計及其理論產生了深遠的影響。而立體主義是當時最有影響的藝術運動之一。 這一時期,建筑設計及其理論全面創新的外部條件已經初步具備。科學技術的發展,改變了人們觀察世界的方式和思維方法,開闊了藝術家觀察事物的視野。當時藝術家們爭相用平面去表現二度、三度、四度等多度空間,這些都導致了立體派的產生。1900年前后,法國的印象畫派的大師保羅&bul...
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2010/05/19 11:01:49
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標志設計表現手法和構思手法-設計板塊
標志設計表現手段極其豐富多樣,并且不斷發展創新,僅舉常見手段概述如下: 1、表象手法:采用與標志對象直接關聯而具典型特征的形象,直述標志目瞪口呆的。這種手法直接、明確、一目了然,易于迅速理解和記憶。如表現出版業以書的形象、表現鐵路運輸業以火車頭的形象、表現銀行業以錢幣的形象為標志圖形等等。 2、象征手法:采用與標志內容有某種意義上的聯系的事物圖形、文字、符號、色彩等,以比喻、形容等方式象征標志對象的抽象內涵。如用交叉的鐮刀斧頭象征工農聯盟,用挺拔的幼苗象征少年兒童的茁壯成長等。象征性標志往往采用已為社會約定俗成認同的關聯物象作為有效代表物。如用鴿子象征和平,用雄獅、雄鷹象征英勇,用日、月象征永恒,用松鶴象征長壽,用白色象征純潔,用綠色象征生命等等。這種手段蘊涵深邃,適應社...
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2010/05/19 11:01:33
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幾何化審美新體驗-設計板塊
“構成”(Construction)一詞具有組合結構或建造的含義。藝術中的構成,是對既有形態按照一定的秩序和法則進行分解、組合,從而構成理想形態的組合形式。它包括平面構成、立體構成、色彩構成,簡稱“三大構成”。構成藝術是現代視覺藝術的基礎理論,也可以說是應用美術的基礎。 1919年,著名建筑家格羅培斯在德國魏瑪建立了第一所包豪斯設計學院(Bauhaus,1919-1933)。該學院在短短13年間培養出一批在各個領域中領先的設計人才,成為包豪斯學派而聞名于世。包豪斯使人們從繁復的簡單重復中解脫出來,使用符號化的點、線、面以及夢幻般圖形的處理,將抽象符號和人的情感聯系起來。 構成藝術不是簡單的色彩搭配或圖案拼貼,而是具...
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2010/05/19 11:01:21
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從牙膏包裝看商品設計的色彩和構圖-設計板塊
在我們的日常生活中,牙膏是必不可少的用品,雖然它們很不起眼,你可能也未曾留意過它們的包裝,但其實從它們包裝的構圖和色彩上你也可以看出商品設計的一些設計技巧和方法。 大多數牙膏的管體長不超過150mm,寬不超過50mm,下面以四種較常見品牌的牙膏為例,讓我們領略一下這方寸間的奧妙和藝術。 圖1: “中華牙膏”,它的主色調是暖色。色彩以大面積的黃色和一部分的橙色、紅色為主,配以少部分的天藍色。紅橙黃為典型的暖色調,極純而鮮艷醒目的紅色使品牌名字“中華”非常顯眼;而大面積明快的黃色做為“防蛀牙膏”的背景,再加上流線型對稱圖形,似水滴,又象剛擠出的牙膏,使人聯想翩翩,顯得動感十足,巧妙...
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2010/05/19 11:01:05
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《李永詮設計錄》-設計板塊
〖華人設計師今日概況〗 近年因為與中國內地的設計師多了機會接觸與交流,開始明白與了解他們在設計上的變化與特性,除此之外,近年亦較多參與日本客戶的工作,故此對那方面的設計特性也加深了認識。 日本隨著戰后經濟的起飛,對設計之需求相應增加,其進步與變化可以說是一日千里。戰前充滿歐洲浪漫色彩之趨向,逐漸受到美國文化的洗禮,同時政治、經濟亦對本土設計帶來影響。日本對各類文化之包容性很大,任何形式主義都可以在日本文化主流中泛生和演譯出來。雖然日本對眾國文化欣然接受,但決非無理性地“照單全受”。事實上他們對各類文化均加以邏輯分析和作系統整理,以嚴肅的態度學習:由“模仿”開始,成熟於“重生”、再以“修煉&rdqu...
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2010/05/19 11:00:44
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著名設計師談標志設計經驗-設計板塊
如何設計出一個好的、出色的商標或標志來,是設計師們費盡腦汁的問題。設計中最大的困惑,莫過于對商標標志的設計要素或設計原則的掌握和運用了。為此,筆者從手頭資料選擇出中國、港臺地區、日本的四位設計師,對商標標志設計要素的精辟見解和論述,匯編如下,以饗大家,望能從中受益。 中國 丘陵(中央工藝美術學院裝潢設計系前主任、教授) 現代視覺傳達設計中,提出標志設計的三大要素:一、速度。就是在現代生活節奏快速的情況下,標志設計要一目了然,簡練明確。 二、準確性。也就是反映內容的準確性,公司、集團、商社、商品的性質特點,要緊緊地把握住。 三、信息量。就是反映內容的廣度和深度。 我認為還應補充一條,即形式美感,我見過有些設計基本具有簡練、準...
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2010/05/19 11:00:20
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怎樣設計標志-設計板塊
標志的意義 今天的社會,印刷、攝影、設計和圖像傳送的作用越來越重要,這種非語言傳送的發展具有了和語言傳送相抗衡的競爭力量。標志,則是其中一種獨特的傳送方式。 人們看到煙的上升,就會想到下面有火。煙就是有火的一種自然標記。在通訊不發達的時代,人們利用煙(狼煙)作為傳送與火的意義有關聯的(如火急、緊急、報警求救等)信息的特殊手段。這種人為的煙,既是信號,也是一種標志。它升得高、散得慢,形象鮮明,特征顯著,人們從很遠的地方都能迅速看到。這種非語言傳送的速度和效應,是當時的語言和文字傳送所不及的。 今天,雖然語言和文字傳送的手段已十分發達,但像“標志”這種令公眾一目了然,效應快捷,并且不受民族、國家、語言文字束縛的直觀傳送方式,更會適應生活...
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2010/05/19 11:00:03
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隱喻與設計-設計板塊
本文研究非物質社會的特征,探討隱喻對人的情感等的影響,分析隱喻與設計的關系和對設計的影響。 長久以來,被科技吸引去目光的人們漸漸疏遠了一種古典文明所遺留下來的本領——修辭學,一種引用所有的隱喻之源,并用以打動聽眾的語言技法。遠離現代的人類以一種以心代腦的程式處理問題,追求虔誠的意志和情感本質,忍受苦楚,在這種心意下人類形成了一套復雜的表達模式并產生了超越當時落后技術的燦爛文化。現在在美洲大陸的社會學家和批評家的筆下流行著的一個詞,它指經歷了各種變化的文化處境,在19世紀末就開始影響科學、文學和藝術的游戲規則,它就是“后現代”,它是對科學敘事的懷疑,源于人類古典語義學,希望能借用表達填補現代人的情感漏洞。 正在到來的社會具有三大特征:...
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2010/05/19 10:59:41
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設計與“一”-設計板塊
設計,應該像是中國漢字中結構最為簡單的“一”。雖然只是隨心所欲的一劃,但卻成為一種符號,一種語意或者其他的載體,它甚至以一種文化的形式存在著。 人類將文字出現以前的文明歸類于“史前文明”,如果說“史前文明”尚處于文明的混沌狀態,那在文字出現以后,文明便日趨明朗起來。關于文字的產生,說法有三:一是文字由伏羲發明;二是漢字的產生起源于結繩記事,而相傳結繩即使是從神農氏開始的,因此認為漢字是由神農氏創造;三是認為漢字的創造者是黃帝的史官倉頡。無論哪種學說,都不是完不可懈的。因為從社會發展進程來看,在生產水平和文化水平都十分低下的原始階段,由一個人創造發明一種文字是不可能的;從文字的產生來看,它需要一個相當長的歷史過程...
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2010/05/19 10:59:23
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安徽
場館:
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寫我意
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2026/06/28
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武漢美術館
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南海巖 | 具象寫實里的精神超越
“李金國:自然志”將在杭州開展
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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