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名人訪談
何多苓訪談——我在骨子里還是很傳統的中國文人
《藝術影像》網特約記者趙子勤訪當代著名油畫家何多苓 何多苓(1948-)四川成都人。1977年入四川美術學院油畫專業學習。1979年入油畫研究班,畢業后在四川成都畫院從事油畫創作,現為該院一級美術師。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍,參加1986年在日本舉行的亞洲美展。多次在全國美展中獲獎,并獲第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽的“摩納哥政府獎”。曾在國內外多次舉辦個人展,1994年參加美術批評家年度提名展。1996年參加上海美術雙年展。作品為海內外藝術機構和收藏家廣泛收藏。 一、 關于詩人氣質 趙:我發現你的繪畫特別擅長用一種表面看來很具像的手法和朦朧、幽雅的筆調,來對女性和小孩進行描繪,并且從中透露出一種非常柔美的情感,我們可不可以...
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2010/07/06 16:17:31
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“最好的作品可能是從前”——何多苓專訪
“何多苓2007·油畫與雕塑”日前在北京環碧堂畫廊開幕。這也是兩年時間里,何多苓的第二次個人畫展,展出的10幅作品都是何多苓去年創作的最新作品。相比較何多苓的成名作《春風已經蘇醒》、《青春》,何多苓如今的創作依然清新、唯美、感傷、神秘,但技法也更為舒展和自由,題材和材料的選擇也更為多樣豐富。 已經60歲的何多苓要比實際年齡看上去年輕得多,思維和身手一樣敏捷。他始終堅持每天站在畫架前創作,也從來不找人代筆,雖然產量要比主流畫家少得多,但他依然沉醉在創作和生活的快樂之中。此次展覽的策展人歐陽江河這樣寫道:“現在全世界數十萬個在世藝術家中,真正稱得上懷有一身技藝的畫家已是屈指可數,我能數得出來的不超過二十人。活在這二十人當中,何多苓身懷幽靈般的...
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2010/07/06 16:16:50
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其實繪畫就是一種快樂——何多苓與歐陽江河對談
歐陽江河(以下簡稱歐陽):你是什么時候搬到這里的? 何多苓(以下簡稱何):去年夏天。 歐陽:這些畫是從去年開始畫的嗎? 何:不,從今年才開始畫的。其間還插入了舞蹈系列的創作,那個系列從前年開始,已持續兩年多時間了。 歐陽:不過,你2007年這批畫轉入了單幅畫創作,不是系列繪畫。 何:對,單幅畫。有點類似我在八十、九十年代的那批畫,每一幅都是單張的、獨立的。 歐陽:你這些畫每一張都有一個不同的著眼點,一個不同的美學考慮,在風格的呈現、語言的處理上都有較大的差異,沒有系列繪畫的那種連續性。 何:對,我曾經畫過一段時間的系列繪畫。可能是受到了前些年中國當代藝術系列繪畫熱的影響,同時也是想鞏固自己的繪...
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2010/07/06 16:13:08
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史國良訪談錄:畫出一片夢想的天空
史國良,48歲,北京人,中國當代著名人物畫家,中國美協會員,中央美院及首都師大美術系客座教授 。他的作品《刻經》榮獲第23屆蒙特卡羅國際現代藝術大獎賽“聯合國科教文組織大獎”。畫風以寫實手法,反映時代生活為主 ,功底扎實、筆墨厚重。1989年移居加拿大溫哥華,1995年披剃出家,為當代中國畫僧的再傳人,現定居北京。 夏日的清晨,我走進北京紫竹院公園的東門,透過一層薄霧,撲面而來的是濃濃的綠意,蔭蔭的翠竹,碧碧的湖水,讓人轉瞬就仿佛從浮躁轉入了寧靜。穿過這一片靜靜的園地,我來到史國良所住的小區,見到了這位身材魁梧、一身僧衣的畫僧。他長著一張標準的國字臉,眼窩略有些深陷。他家客廳的墻上掛著名家的畫作,桌上擺放著一尊佛像,房間布置得既像僧室、又像畫室,樸素的布藝沙發邊是...
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2010/07/06 16:13:02
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史國良:我和佛門是一種機緣
史國良:我和佛門是一種機緣 Interview 采訪/ 本刊記者 鄭鳴 關于出家 《機遇》雜志:你為什么會選擇出家這條路? 史國良:我就是自己想出家,是在一種完全自在的狀態下,我不是遁入空門,遁是逃避,我沒有逃避,我是投入空門。 《機遇》雜志:會不會是你太喜歡美術了,被某種藝術的東西所感動,比如你覺得袈裟的顏色真好……使你向往? 史國良:不完全是這樣,袈裟顏色對我的誘惑太次要,佛門的整個形式、意境和文化等等一切一切都誘惑我。唯獨我沒有想到的是誘惑以后還會有規矩,要被管起來,要克服人性的很多欲望,這是我沒有體會過的。 ...
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2010/07/06 16:11:51
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史國良:一個出家人賣畫沒什么可丟人的
我覺得一個出家人賣畫沒有什么丟人的。” 打假官司以接受民事調解告終,業內稱這一事件“暴露了國內藝術品拍賣市場鑒定弊端” 本月,全國21家專業媒體聯合推出的“藝術中國·年度影響力”評選中,畫僧史國良因其“作品打假事件暴露了國內藝術品拍賣市場關于書畫鑒定的諸多弊端”入選“年度人物”與“年度藝術事件”。可見,藝術品拍賣打假已成為藝術界與媒體共同關注的焦點問題。此前不久,史國良狀告傳是國際拍賣公司侵犯其著作權、拍賣“偽作”的官司也最終接受了民事調解,雖然傳是拍賣公司答應登報向史國良道歉,但至今仍有不少人議論史國良...
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2010/07/06 16:08:55
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尋找中西相融的大傳統——張曉凌對話何家英
張曉凌(以下簡稱張):中西相融是一個世紀性的課題。不管你持何種文化態度,也不管鼓吹何種主義,即便是極端文化保守派,或極端的民族主義,也無法不在這一歷史前提下來確認自己的文化主張或立場。這就是所謂的文化宿命吧!像黃賓虹、齊白石這樣的在傳統中由舊翻新的大家也不能擺脫這種宿命。黃賓虹對西畫外光的借鑒,對印象派點彩式用筆的興趣,齊白石對西畫光影素描的吸收,都是較好的例證。從這個意義上講,"中西相融"是歷史的必然性課題。最近幾年,開始有學者質疑這一課題的合法性,理由很多,比如中國畫傳統有足夠的再生能力,不需借助西畫;"中西融和"會侵蝕中國畫的純粹性等。重新尋找傳統的血脈、文理是不錯的,但以此否定一個多世紀以來"中西融和"的成果是很難站住腳的。我們可以評價...
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2010/07/06 16:05:12
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史國良:佛法就是活法
青春得意時,去國他鄉;潦倒困頓時,遁入空門;如今,回歸故土,安做畫僧。這是北京畫家史國良的人生歷程。如今,講述佛門內外心之旅程的傳記《回望紅塵》,由百花文藝出版社出版。 上周,他在北京的家中接受了本報專訪。其間,史國良講起一個故事:隔壁山有桃花開,一人覺得真美;再看自己家所在的山頭,處處荊棘,覺得自己這個山很差;直到一日坐船過,回望看自己的山,“始覺家在花叢中”。 ■少時圓夢 青春得意 史國良,1956年出生于北京一個普通的工人家庭。孩提時候的他,是一個自卑的孩子。“語文、畫畫很好,但數學不及別人。”他的雙親大字不識,卻對他畫畫的天分非常尊重,讓他從畫畫中找到了滿足。 1972年初中畢業,史國...
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2010/07/06 16:04:54
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中國當代書畫名家巡禮·對話何家英
記者:每位畫家作畫時都有自己的習慣,您作畫時有什么特點? 何家英:我畫畫就是慢,造型、行筆、染色、補景都慢,這與方法和個性有關,我的性格是過于較真,求精,完美主義。 記者:您現在名聲在外,怎么看待個人的作畫技法? 何家英:我沒正式學過畫山水。畫人物畫,一張畫要畫好多張,不滿意就扔。我習慣打好稿才畫,正因為如此,筆墨的自由度、靈性不夠,寫意畫本身的靈性不足。另外我對畫理的認識還需要理解,要放開手畫。 記者:您對此有什么具體的改進? 何家英:現在正在練習不起稿,先照著稿畫,再學默寫,真正領會寫意精神,完成從工筆到寫意的轉換。 記者:您的工筆畫非常有名,為什么還要在寫意方面下工夫? 何家英:之所以畫...
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2010/07/06 16:04:18
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李建榮:我為什么喜歡霍春陽?
《紅梅圖》 霍春陽 作 在當代畫家中,我尤其喜歡天津美院教授霍春陽,喜歡他的小寫意花鳥,喜歡他的梅蘭竹菊。我曾為自己所藏的一幅霍春陽的《白梅圖》寫過如下評語—— “以畫四君子而獨步畫壇的霍春陽,尤擅畫紅梅和白梅,堪稱梅花大家。此幅立軸白梅圖,主干曲折向上,蒼勁有力,直指天穹,大枝婀娜多姿,小枝亭亭直立,尤為精彩的是,白梅五瓣,勾勒精致,花蕊精細可數、花心淡綠一點,妙不可言,至于花蕾,則如玉珠甘露。從整體上看,梅花的傲骨與梅花的美態被完美地融為一體,高標出塵,不同凡響。
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2010/07/06 15:59:26
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以書入畫 立格成峰——記龔心甫的藝術人生
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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