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美術理論
當代中國文化的現代性和后現代性(4)
無獨有偶,臺灣有位女作家朱天文,與王安憶年齡相仿。朱天文的一篇短篇小說題目就叫《世紀末的華麗》,內容講述一位25 歲的模特兒,叫做米亞,整個故事從頭到尾都是描述她的衣飾,衣飾的牌子從中文到日文到意大利文,一應俱全。在小說結尾處,米亞說:當世界到了盡頭的時侯,所有男人以理性建立起來的所有的系統制度都會完蛋,而我就要用我的紡織和藝術,在深得像海一樣的時間中重新塑造我的世界( 大意)。這與王安憶的小說可以說是異曲同工,它用另外一種辦法來制造另一種世紀末的感覺。我曾當面問她為何要用中國作家很少用到的“世紀末”一詞,什么叫做“世紀末的華麗”?她說是因為她看到了十九世紀維也納的繪畫,譬如克林姆特(GustavKlimt)就用這種感覺來描寫,寫著寫著,她的臺北就變成了...
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2010/07/07 14:14:34
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有關宜興紫砂理論體系的思考
近年來由于紫砂陶藝行業的興旺發達,紫砂文化也隨之得到了長足的推進,有關紫砂陶藝方面的圖譜、著作和文章已經大量的編寫出版或報刊雜志上刊登和發表,可喜可賀。與此同時商業性文化也一片繁榮,其中負面的作用也得到了順勢的蔓延,若不正視,這個傾向將會遮蓋另一個傾向,將對紫砂藝術的健康發展遭受不可估量的傷害,因此對紫砂文化藝術理念的進一步認識并升華提高必將是我們紫砂業者的一個大課題。 紫砂陶的創始首先基源于宜興陶業生產工藝基礎條件的存在,紫砂茶壺的出現主要因素就是宜興是文人聚集的茶葉產地,是受茶文化的推動,故紫砂壺自創始起就得到了愛茶文人的介入,他們直接或間接的參與設計,題銘鐫刻,題詞吟誦,著書立說。這就使紫砂茗壺在實用泡茶的功能之中融入了深厚的文化內涵。 宋、元...
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2010/06/27 14:29:09
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宜興紫砂壺起源研究
北宋詩人梅堯臣(1002-1060年)的《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》一詩云︰「小石冷泉留早味,紫泥新品泛春華」,被后人看作是宋代已有紫砂壺的史料依據,而且贊同者還為數不少,我雖不通文史,但總有些許懷疑。 宜興紫砂壺起源何時?明周高起《陽羨茗壺系》有這樣的記載︰「創始;金沙寺僧,久而逸其名矣,聞之陶家云,僧閑靜有致,習與陶缸、甕者處,摶其細土加以澄練,附陶穴燒成,人遂傳用。」此書將紫砂壺的產生,歸為金沙寺僧所創。從側面我們可得知在金沙寺僧時已有紫砂壺了。也就是說,在明正德年間已有紫砂壺了。該書是目前已知的第一部專寫「宜興紫砂壺」的專著。 清干隆年間吳騫編《陽羨名陶錄》、清光緒年間日本人奧玄寶《茗壺圖錄》、民國二十六年出版的李景康、張虹《陽羨砂壺考》,皆延續了周高起《陽羨茗壺系》的說...
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2010/06/27 14:25:46
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略談紫砂壺的賞美角度
略談紫砂壺的賞美角度 現在玩壺者多,可真正懂得欣賞和如何欣賞的少,往往將美丑顛倒黑白,人云亦云,是非不分。本人歸結了一下,現從以下幾點談談個人對紫砂壺的賞美角度: (一). 形體美 所謂形體美就是線條流暢,比例協調,整體完美統一,上下渾然一體,給人以美的視覺和享受。 (二). 氣勢韻味美 壺的氣勢韻味相于人的精神和氣質,有的萎靡小氣,有的高昻大度,同樣的壺形在不同的人手里,制作出來后會有不同的結果。比如一把魚罩壺,修為淺,氣勢不足的人會制作成小氣寒酸樣,而修為深,氣勢超凡的人會制作成大氣高貴樣。觀壺如觀人,只有洞察能力深者才會發現千里馬。壺的氣勢韻味靠觀者的眼光去捕捉發現,眼光的高低決定于評壺賞壺的檔次。我常見有些人見到高品位的壺不識得,不僅亂評亂說,還將毫無氣勢...
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2010/06/24 14:57:44
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紫砂陶藝發展中的獨創性和現代化要素
綜觀二十世紀紫砂陶藝發展過程,我們不難發現那些主流紫砂藝人們和紫砂陶藝大師們,都有自我創作的特殊藝術涵養,且極虛心、細膩的去思考藝術創作的傳統價值和創新的成效,使其作品能順暢地彰顯出其特有的“獨創性”及“現代化”的基本要素。實際上,創新而有味道的陶藝作品在于強調出藝術家心靈的精純和誠實面,并非僅靠舍棄傳統的創作理念,就可立刻產生具有時代性的原創性動力。當然,我們在創作思維的掙扎中有時也會深陷于“新”或“舊”的思維漩渦中而不能自拔,但只要我們能秉持已風,就能調及僵化,這就是所謂的傳統與現代形式之間的對應及銜接的微妙關系。 概念是對具體對象的內涵和外延,經實踐和思維后的理性簡括。萬物都以精、氣、神...
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2010/06/23 17:08:12
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紫砂主流文化形成的歷史背景探想
時下一股玩賞紫砂壺的熱潮正在國內悄悄掀起,其形成原因主要是:經濟發展帶來的生活富足使人們具備了享受各種愛好的條件;二是茶文化興起讓紫砂與人們的接觸變得較為頻繁和廣泛,這使得紫砂壺改變了過去幾十年的面貌而有了今天的空前發展。 紫砂壺被人接受的原因是多樣的:有的是喜歡;有的是為了收藏;有的是單純用來泡茶;還有些是好奇或是受身邊愛壺者的影響;更有幾方面兼顧的。這其中以愛喝茶又喜歡壺,順便帶帶內投資收藏意識的居多,也就是這群愛好者使得現今紫砂市場變得如此興旺。 如今的紫砂已進入到了一個百家爭鳴、爭奇斗法的時代,但眾多的藝術形式 和表現方法,以及藝人自我價值的差異,使很多剛喜歡上紫砂壺的愛好者無法適從。這是由于這些愛好者對紫砂知識了解較少,對紫砂的主觀認識薄弱所造成的。要解決這種狀況,就需...
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2010/06/23 17:03:50
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化料壺形成的歷史情況及工藝過程
本山綠+氧化鈷=墨綠泥 (氧化鈷:分子式:CO2O3•CoO。性狀:無嗅無味,漸溶于熱鹽酸及硫酸中,露置空氣中吸潮但不生成水化物,不溶于水,加熱到950℃變成CoO2。) 本山綠+鉻錫黃=枇杷泥、葵黃泥、赤鱔泥、黃金桂花泥等等 本山綠+鉻綠=菜茄泥 (氧化鉻綠:性狀: 深綠色粉末,有金屬光澤,密度5.21g/cm3,熔點2266,沸點4000,不溶于水和酸,可溶熱的堿金屬、溴酸鹽溶液中,對光、大氣、高溫及腐蝕性氣體穩定,遮蓋力強,具有磁性。) 紫泥+氧化錳=褐色泥 (氧化錳:不溶于水,溶于酸和氯化銨。在空氣中加熱易轉為其它高價氧化物,如:四氧化三錳,二氧化錳,三氧化二錳等。較難還原,在惰性氣體中熔融不分解。 熔 點:1650 ℃ ,34...
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2010/06/23 17:03:18
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國之瑰寶 淵源流長——紫砂陶藝、紫砂文化綜述
宜興古稱荊溪、陽羨,地處長江下游太湖西岸,為蘇浙皖三省交界之地、寧滬杭三角地帶。宜興東濱太湖,南起浙江長興界,逾黃塘嘴、蘭山,北越竹山抵百瀆口分水墩接常州界,遙納七十四瀆之水、占太湖岸線達100多里。沿湖煙波浩渺,一碧萬頃,湖光水色,風景秀麗;南峙群山,峰巒起伏,東西長30多公里,南北寬20多公里,南部山區總面積600多平方公里,山色蒼茫,壁立千仞,竹海碧綠,松柏蒼翠,茶園連片,澗水清洌,溶洞接踵,泉石俱勝,晨霧飄渺,變幻莫測。東西兩氿橫穿境內,縱橫數十里,極目遠眺,碧波浩渺,沙鷗掠水,游魚翻滾;西瀕洮隔,北通運河,境內河網密布,沃野千里;宜興,藏龍臥虎,人杰地靈,文化歷史積淀深厚,是著名的“陶的古都,茶的綠洲,竹的海洋,洞天世界,教授搖籃,魚米絲綢之鄉,蘇浙皖三省交界的太湖旅游工業商貿中心...
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2010/06/23 17:02:09
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紫砂陶史概論 顧景舟
宜興陶瓷生產的歷史,源遠流長。從各個方面的文獻資料和考古發掘調查所累積的文獻資料來看,宜興地區的制陶業開始于原始社會時期。 根據宜興全境內分布的古窯普查數據,宜興陶瓷業的起源該不晚于五千年前的新石器時代。在張渚區歸徑鄉的駱駝墩、唐南村以及鼎蜀區洑東鄉的堘(cheng)里村、元帆村(下層)都找到了以細埿制的紅衣陶缽、夾砂粗紅陶鼎、釜及牛鼻式耳罐為特征的陶器,它們與磨光的石斧、石錛共存于新石器時代遺址中。陶器的主要特征都與太湖流域及錢塘江流域的“馬家浜文化類型”特點相一致。 考古調查發掘的大量文物資料,說明隨著生產斗爭經驗的不斷豐富,從事宜興陶業生產的原始居民的制陶技術也在不斷演進,與太湖周圍的其它氏族社會生產同步向前發展著。在同一個文化遺址,如鼎蜀附...
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2010/06/23 16:56:55
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“從馬背到書桌”—紫砂扁壺造型來源略考
一直以來,對于虛扁壺形就非常喜愛,其扁圓的器型,給人一種虛懷若谷,逍遙自在的感覺。它的個性鮮明,造型美觀,令人玩味不盡。也正因為其獨特的造型,使我產生了探尋它造型來源的想法,故以此篇小文略作鉤沉。 說到紫砂中的扁壺,最早見于明代時大彬款制作的調砂“虛扁”,其后名家均有制作,此類器型最大的特點就是它的“扁”。根據紫砂壺造型不外乎仿生象形、仿古青銅器、幾何抽象等方法,我們還是先看青銅器的扁壺,以資對比。 扁壺最早出現于春秋時期(約公元前770-700年)。隴縣曾出土高20cm,寬20cm的銅扁壺,作酒器用。戰國時代的銅扁壺就已經很精美了(見藏于史密斯博物館的戰國扁壺)。這就說明,扁壺造型在中原文化中出現是在春秋戰國時代。春秋時期的扁壺是...
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2010/06/23 15:22:22
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春天的花園
開始:
2026/04/17
結束:
2026/04/28
省市:
上海
場館:
得丘·上海插畫小鎮 盆景園
琴瑟和鳴
開始:
2026/04/17
結束:
2026/04/24
省市:
安徽
場館:
安徽省書畫院美術館
寫我意
開始:
2026/04/18
結束:
2026/06/28
省市:
湖北
場館:
武漢美術館
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第十屆北京國際雙年展參展作品《魚之樂——魚燈》創作淺談
馮子珊 《魚之樂——魚燈》 238cm×193cm 2025年 ...
看傅抱石及同道們筆下的山水圖景
“春天的花園——于明詮情境書寫展”將在上海開展
“琴瑟和鳴——于樹斌、肖素紅伉儷水墨作品展”將在合肥開展
“寫我意——周京新水墨畫作品展”將在武漢美術館開展
“花·果·山——王朝剛作品展”將在深圳開展
“深文隱蔚——徐濤書法篆刻展”將在北京開展
村里開起了書法傳習所——來自重慶大順村文聯的現場觀察
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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