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美術(shù)理論
解析南禪寺出土茗壺的文化背景和意義
作者:[宜興陶協(xié)] 來源:[江蘇陶藝] 1991年,無錫市南禪寺基建工地的數(shù)處古井中發(fā)現(xiàn)文物,無錫市文管會(huì)、無錫市博物館聞?dòng)嵑笄巴髁爽F(xiàn)場調(diào)查。經(jīng)觀察,這些古井均為無井磚之土井,具有明代水井的特征。其中,妙光塔北側(cè)百米處一井中出土:有紫砂壺(失蓋)一件,該壺肩平、底平呈鼓形;無把、肩部飾銀錠式四系;器壁較薄,器里留有中腹接胎痕;胎質(zhì)較粗,內(nèi)雜粗細(xì)不一的黑色顆粒;還可見飛釉淚痕(圖一)、(圖二)、(圖三)、(圖四)。有陶罐一件,廣口、口沿成流形;深腹、腹稍圓;貼附雙條形把(宜興羊角山古窯址曾出土此種雙條形把標(biāo)本);器壁較薄,顯均勻,底面可見大片煙垢焦痕(圖五)、(圖六)。有明正德年間景德鎮(zhèn)民窯青花茶盞一對,器形作壓手杯式,飾折枝三果雜寶紋(圖七)。有汲水陶瓶二件,其中一件肩部壓印佛教&ldqu...
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2010/06/23 15:19:01
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淺析宜興紫砂地緣特性及其優(yōu)勢
從混沌初開,歷億萬年滄海桑田之變,造物主己為地球劃分出不同的物質(zhì)層面,為人類文明社會(huì)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),宜興豐富的陶土資源是上蒼的恩賜,紫砂陶土在于年前就逐漸為制陶人所認(rèn)識和應(yīng)用,催生出宜興紫砂陶這一特殊品種,經(jīng)歷代陶工薪火相傳,宜興紫砂壺為代表的紫砂器,以獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)貌和優(yōu)異的實(shí)用功能而卓著聲譽(yù)。2006年5月,“宜興紫砂陶制作技藝”成為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn);2007年6月,“宜興紫砂”被世界知識產(chǎn)權(quán)組織和國家工商行政管理總局商標(biāo)局批準(zhǔn)為地理標(biāo)志證明商標(biāo)。換言之,宜興是紫砂的獨(dú)產(chǎn)地,紫砂是宜興的大名片。現(xiàn)從紫砂地緣特性與紫砂器的發(fā)展作一初步闡釋。 紫砂泥,地緣特性的載體 眾所周知,紫砂泥被稱為陶都的...
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2010/06/23 15:13:49
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徐漢棠談石瓢
石瓢壺是紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典造型。溯源歷史,有相關(guān)資料和實(shí)物佐證,當(dāng)在清代乾、嘉年間。歷代名家制作較多,但每人風(fēng)格各異,其品種主要有高石瓢、矮石瓢、子冶石瓢,本人都創(chuàng)作過。并在此形上創(chuàng)作三開片石瓢,均受人喜愛。吾認(rèn)為還是以高石瓢為最,就以高石瓢為例談?wù)勂湓煨吞攸c(diǎn)。 高石瓢造型簡練,古樸大方,端莊穩(wěn)重,剛中有勁,敦實(shí)調(diào)和。壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成,一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處,一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同,但要運(yùn)用得當(dāng),結(jié)合得恰到好處,感覺剛中有柔,和順有勁。蓋雖是平蓋,但實(shí)質(zhì)上中高周低,中間和邊沿有一毫米的差距;蓋板線厚薄正好,線要圓、潤,下邊要與口結(jié)合嚴(yán)密,上邊與蓋面的交接要和順而又要突出蓋板線的圓整有勁。 蓋上的橋梁的(鈕)是最關(guān)鍵之處,高矮跨度都要有...
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2010/06/23 15:13:16
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淺論宜興紫砂壺藝的變遷
16世紀(jì)初起,宜興紫砂壺開啟了奠定以后成就的基礎(chǔ),歷代名家輩出,承前啟后,茶壺的造型千變?nèi)f化,創(chuàng)新的造型層出不窮,有順天地萬物之自然形態(tài)而成者,有憑自己創(chuàng)思巧心獨(dú)遠(yuǎn)而成者……蔚為大觀。 宜興紫砂壺,應(yīng)不止起于明朝正德年,而以自正德年后才大盛比較合理,任何文化之形成,都是經(jīng)過長久浸延而不是成于傳說或一夜之間,宜興紫砂壺之珍貴,不僅止于制造,更在其原料、塑壺之土,并不是山坡山麓,俯拾可得,而必須如挖煤般,深入山腹或地底,陶土挖出后,在制壺之前,必須經(jīng)過淘煉、配方,并放入地窟靜置后才能制造,泥礦的探測技巧,泥礦儲量的多寡,工人挖掘之辛苦,即為壺器奠定了名貴的契機(jī)。 至于宜興紫砂壺的造型,人們一般將其分為“筋紋型”“自然型&rdqu...
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2010/06/23 14:58:02
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紫砂壺創(chuàng)作之我見
創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn),談?wù)撋醵啵娬f紛紜,觀點(diǎn)各異。 紫砂壺的創(chuàng)作亦易、亦難,說易,只要是一件有壺身、壺嘴、壺把、壺蓋、能容茶水之器就可以說是茶壺,但這種容器任何人都能做。說難,可以說是難如登天,一些藝人一生一世為之奮斗,為之嘔心瀝血,就是創(chuàng)作不出一件流芳佳作,且這樣的人很多。 我們在談?wù)撟仙败鴫氐膭?chuàng)作時(shí),首先要明確紫壺作為生活用品,其造型依據(jù):一是要具有實(shí)用功能,作什么用途、什么人用、什么地區(qū)用。二是在美學(xué)方面要具有精神效應(yīng),既具有傳承作品、經(jīng)典作品、流行作品三大類型。一件成功的設(shè)計(jì),只有充分發(fā)揮原材料的優(yōu)勢,選擇合理的加工工藝,創(chuàng)造出最優(yōu)美的造型款式,并充分表現(xiàn)出作品的“形、神、氣”。 由于歷代藝人的不斷努力,加之文人雅士的參與,使一件實(shí)用器具提升為一件具有感染...
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2010/06/23 14:57:26
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對明清紫砂藝術(shù)審美的淺見
紫砂自北宋誕生以來約一千年,雖與具有近八百年的陶瓷史相比略顯姍姍來遲,但卻在陶的藝苑中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、技壓群芳,在今天更是名震環(huán)宇。紫砂這一令人瞻目的歷史生涯,依循的是中國歷史文化藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,因而是必然的,所以說,任何一種新穎陶器的出現(xiàn),不能簡單地理解為智慧火花的迸進(jìn),更不能把她當(dāng)作是偶然的“機(jī)遇”或“發(fā)現(xiàn)”,應(yīng)該是一定社會(huì)歷史和技術(shù)條件下產(chǎn)生的并對物質(zhì)環(huán)境改造能力的反映;應(yīng)該是我們?nèi)祟愒陂L期的社會(huì)實(shí)踐過程中,依靠自己的直觀和洞察力對自然規(guī)律的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用的結(jié)果;還應(yīng)該是把她看成是人類對水、火和泥土的征服。郭沫若在一首《西江月》詞里對陶器的產(chǎn)生和發(fā)展作了富含哲理的科學(xué)解釋,揭示了藝術(shù)和真理的內(nèi)在關(guān)系與相互激蕩的原動(dòng)力,“土是有生之母,陶為人所化裝,...
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2010/06/23 14:56:40
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簡析紫砂藝術(shù)之美
曾經(jīng)在不知名的書冊上,看到過這樣來比喻紫砂藝術(shù)魅力的話語——黯淡之光! 也許它狹隘了些許——“黯淡”大多用來修飾老舊,而“黯淡之光”也多為描述經(jīng)歷文化沉淀的老壺、舊壺。其實(shí)紫砂藝術(shù)無分新舊,它有著它那獨(dú)特的魅力、獨(dú)特的美! 雖然筆者上文中提出“紫砂之美,不論新舊”的觀點(diǎn),但是如果要論紫砂藝術(shù)之美的話,還是必須從“它的老、它的舊”說起,然而這里的“老、舊”非再是一壺之“老舊”,而是紫砂藝術(shù)之千秋悠久、紫砂文化之百年流長。世人談起“紫砂”,就不得不與“...
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2010/06/23 14:55:57
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淺論紫砂藝術(shù)的視覺美
柏拉圖感嘆說:“美是難的”。視覺美也是這個(gè)難題中的一部分。 紫砂藝術(shù),直至整個(gè)工藝美術(shù)里的諸多美感都是通過形式開顯出來的,主要憑借視覺上的形式美如線條美、質(zhì)地美、結(jié)構(gòu)美等一一傳遞給受眾。這種視覺上的形式美究竟與藝術(shù)家的創(chuàng)作本性有怎樣的關(guān)系?紫砂藝術(shù)中的視覺美是如何與藝術(shù)本性相關(guān)聯(lián)進(jìn)而揭示出其藝術(shù)本性的呢?這中間存在著巨大的解釋空間,筆者只就自己的創(chuàng)作體驗(yàn)淺論。 視覺美就名詞的角度而言,是最容易讓人望文生義的漢語詞匯之一。通俗所說的“悅目”都可類為視覺美。紫砂藝術(shù)中流暢的線條,樸拙的造型,峰回路轉(zhuǎn)的一個(gè)鏤空,都能讓人悅目賞心,視覺美是紫砂藝術(shù)審美中的第一個(gè)層面。它經(jīng)由視線帶來內(nèi)心的沖動(dòng)和情感的滿足。視覺美是紫砂藝術(shù)的特殊目的,...
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2010/06/23 14:52:59
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紫砂藝術(shù)的審美觀(顧景舟)
宜興紫砂陶藝術(shù)自起源于宋代,經(jīng)歷明清兩代的成熟,發(fā)展到今天在壺的造型藝術(shù)上日臻完美、豐富,如何鑒別和欣賞這一門世界陶瓷門類中獨(dú)樹一幟的紫砂陶藝術(shù),即對于紫砂陶藝術(shù)應(yīng)持怎樣的審美觀點(diǎn),直接影響了制作者的創(chuàng)作構(gòu)思。所以,有必要談?wù)勛仙八囆g(shù)的審美觀問題。 眾所周知,宜興紫砂具有它的獨(dú)特性,如泥原料的蘊(yùn)藏占盡地利;成型技法以泥片鑲接及拍打身筒為主要的成型方法,區(qū)別于其它陶瓷行業(yè)的各種成型法則。并聯(lián)系到裝飾上的文化層次等等,這些都應(yīng)該是宜興紫砂工藝所已具備的審美因素。面對一件具體的作品如何來加以鑒賞呢?譬如茶壺這個(gè)砂藝最著名的品種形式,從傳統(tǒng)的造型來分析,在每件器形的結(jié)構(gòu)中,根據(jù)造型藝術(shù)的理論和法則多是由點(diǎn)、線、面組成的主體與附件如壺的嘴、鋬、口、底、足、蓋的子等等的配置關(guān)系,各個(gè)方面的比例適...
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2010/06/23 14:52:23
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顧景舟談紫砂
宜興紫砂陶藝術(shù)起源于宋代,經(jīng)歷明清兩代的成熟,發(fā)展到今天在壺的造型藝術(shù)上日臻完美、豐富,如何鑒別和欣賞這一門世界陶瓷門類中獨(dú)樹一幟的紫砂陶藝術(shù),即對于紫砂陶藝術(shù)應(yīng)持怎樣的審美觀點(diǎn),直接影響了制作者的創(chuàng)作構(gòu)思。所以,有必要談?wù)勛仙八囆g(shù)的審美問題。 眾所周知,宜興紫砂具有它的獨(dú)特性,如泥原料的蘊(yùn)藏占盡地利;成型技法以泥片鑲接及拍打身筒為主要的成型技法,區(qū)別于其它陶瓷行業(yè)的各種成型法則。并聯(lián)系到裝飾上的文化層次等等,這些都應(yīng)該是宜興紫砂工藝所具備的審美因素。面對一件具體的作品如何來加以鑒賞呢?譬如茶壺這個(gè)砂藝最著名的品種形式,從傳統(tǒng)的造型來分析,在每件器形的結(jié)構(gòu)中,根據(jù)造形藝術(shù)的理論和法則,都是由點(diǎn)、線、面組成的主體與附件如壺的嘴、把、口、底、足、蓋子等等的配置關(guān)系,各個(gè)方面的比例恰當(dāng)與否,外輪廓...
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2010/06/23 14:50:40
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琴瑟和鳴
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湖北
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張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權(quán),后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。 張 大千 在現(xiàn)代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會(huì)鑾,我不知能出其右者誰?比起會(huì)畫來,張大千...
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